Αρμονική Ταγματάρχης. Melodic Major.

Ποιες άλλες δημοφιλείς ηχητικές σεκάνς υπάρχουν που μπορούν να δώσουν στη μουσική έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα;

Έχετε μελετήσει τη μεγάλη κλίμακα και ξέρετε ότι μπορείτε να την φτιάξετε από οποιοδήποτε βήμα, το κύριο πράγμα είναι να τηρείτε τα σωστά διαστήματα μεταξύ των βημάτων. Ας πούμε περισσότερα: αλλάζοντας τα διαστήματα μεταξύ των βημάτων, θα αλλάξετε την ίδια τη λειτουργία. Εκείνοι. ανεξάρτητα από το πόσοι τύποι λειτουργιών υπάρχουν, καθένας από αυτούς θα έχει το δικό του καλά καθορισμένο σύνολο διαστημάτων. Φαίνεται να είναι κάπως έτσι: πάρτε και χρησιμοποιήστε αντί, για παράδειγμα, ένα μεγάλο δευτερόλεπτο – ένα μικρό; Αλλά όχι! Στον ήχο, ακόμα καλύτερα να πούμε τη «διάθεση» του έργου, τέτοιες αλλαγές επηρεάζουν εξαιρετικά έντονα. Ακριβώς όπως οι καλλιτέχνες έχουν μια τεράστια παλέτα χρωμάτων, οι μουσικοί έχουν μια τεράστια γκάμα από τάστα.

Ξεκινώντας με αυτό το κεφάλαιο, θα σας πούμε για τα υπάρχοντα τάστα, τη «γεύση» τους, πού και πώς χρησιμοποιούνται συνήθως. Λοιπόν, ας ξεκινήσουμε:

Αρμονική κύρια

Ο κύριος τρόπος λειτουργίας, στον οποίο το βήμα VI χαμηλώνει, καλείται αρμονικός . Σημειώστε ότι το βήμα VII παραμένει στη θέση του, το οποίο αυξάνει αυτόματα το διάστημα μεταξύ των βημάτων VI και VII (αυτό είναι λογικό: αν ο Βάσια, ο οποίος βρίσκεται μεταξύ Κάτια και Μάσα, πάει στη Μάσα, φεύγει ταυτόχρονα από την Κάτια).

Τι δίνει λοιπόν η μείωση του βαθμού VI κατά μισό τόνο; Αυτό αυξάνει την έλξη του σταδίου VI στο στάδιο V. Στο αυτί, αρχίζει να πιάνεται μια ελαφριά απόχρωση του ανηλίκου. Και είναι σε ένα σημαντικό κλειδί!

Το παρακάτω σχήμα δείχνει την αρμονική μείζονα:

Εικόνα 1. Αρμονική C Major

Ακούστε αυτό το παράδειγμα. Θα ακούσετε ότι η πτώση ενός βήματος είναι αρκετή για μια αισθητή διαφορά από τη μεγάλη κλίμακα. Τονίσαμε τα κάτω σκαλοπάτια με κόκκινο χρώμα (A-flat). Η βαρύτητα της μοίρας VI στη μοίρα V ακούγεται καθαρά στο δεύτερο μέτρο, επειδή οι νότες διαδέχονται η μία την άλλη. Προσπαθήστε να ακούσετε αυτό το αξιοθέατο.

Σε γενικές γραμμές, θα πρέπει να προσπαθήσετε να κατανοήσετε τα άρθρα στην ενότητα "Θεωρία Χορδών" με το αυτί, φροντίστε να μελετήσετε ηχητικά παραδείγματα. Εάν εξακολουθείτε να χρειάζεται να απομνημονεύσετε κάτι, κατανοήστε το με το κεφάλι σας στην ενότητα "Γράψιμο σημειώσεων", τότε τώρα πρέπει ήδη να ακούσετε ακριβώς αυτό που αναλύουμε. Επομένως, συνιστούμε ανεπιφύλακτα να ακούσετε τα δείγματα ήχου που περιλαμβάνονται. Τη στιγμή της συγγραφής αυτού του κειμένου, παραδείγματα σε μεσαία μορφή δημοσιεύτηκαν στον ιστότοπο. Για καλύτερο ήχο, σκοπεύουμε να συνεχίσουμε να χρησιμοποιούμε αληθινούς ήχους, κάτι που θα κάνουμε στο άμεσο μέλλον.

Ξεφεύγουμε λίγο, επιστρέφουμε στην αρμονική μείζονα. Εξετάστε τα διαστήματα που χρησιμοποιούνται: όλα τα διαστήματα είναι δευτερόλεπτα. Η σειρά έχει ως εξής: β.2, β.2, μ.2, β.2, m.2 , ΝΔ.2 , m2. Τα αλλαγμένα διαστήματα επισημαίνονται με έντονη γραφή.

μελωδική μείζονα

Όταν ανεβαίνουμε, αυτή η ποικιλία ακούγεται σαν φυσική κύρια, αλλά όταν κινείται προς τα κάτω, δύο σκαλοπάτια χαμηλώνουν: VI και VII. Ο ήχος είναι πολύ κοντά στο μικρό. ο μελωδική μείζονα εφαρμόζεται , συνήθως όταν η μελωδία κινείται προς τα κάτω.

Εάν η αρμονική μείζονα χρησιμοποιείται αρκετά ευρέως, ειδικά στην κλασική μουσική, τότε η μελωδική μείζονα χρησιμοποιείται πολύ λιγότερο συχνά.

Έτσι μοιάζει το μελωδικό C Major:

Εικόνα 2. Μελωδική ντο μείζονα

Με κόκκινο τονίσαμε τα κάτω σκαλιά. Ακούστε, προσπαθήστε να πιάσετε τον δευτερεύοντα τόνο στον ήχο του κομματιού ήχου. Δώστε προσοχή στη σίγουρη κίνηση της μελωδίας μέχρι τον τονικό.

Αποτελέσματα

Έχετε εξοικειωθεί με δύο τύπους κύριας κλίμακας: αρμονική μείζονα και   μελωδική μείζονα . Αν δεν καταλάβατε τις αποχρώσεις του ήχου στο αυτί, μην αποθαρρύνεστε – θα έρθει με τον καιρό.