Ακουστική, μιούζικαλ |

(από τα ελληνικά. axoystixos – ακουστικό) – επιστήμη που μελετά τους αντικειμενικούς φυσικούς νόμους της μουσικής σε σχέση με την αντίληψη και την απόδοσή της. Είμαι. εξερευνά φαινόμενα όπως το ύψος, η ένταση, η χροιά και η διάρκεια της μουσικής. ήχοι, σύμφωνες και παραφωνίες, μουσική. συστήματα και κατασκευές. Σπουδάζει μουσική. ακοή, η μελέτη της μουσικής. εργαλεία και ανθρώπους. ψήφους. Ένα από τα κεντρικά προβλήματα της Α. μ. είναι η διευκρίνιση του πόσο σωματική. και ψυχοφυσιολογική. μοτίβα μουσικής αντανακλώνται στο συγκεκριμένο. νόμους αυτής της δίκης και επηρεάζουν την εξέλιξή τους. Στο Α.μ. δεδομένα και μέθοδοι της γενικής φυσικής χρησιμοποιούνται ευρέως. ακουστική, η οποία μελετά τις διαδικασίες προέλευσης και διάδοσης του ήχου. Συνδέεται στενά με την αρχιτεκτονική ακουστική, με την ψυχολογία της αντίληψης, τη φυσιολογία της ακοής και της φωνής (physiological acoustics). Είμαι. χρησιμοποιείται για να εξηγήσει μια σειρά από φαινόμενα στον τομέα της αρμονίας, της ενορχήστρωσης, της ενορχήστρωσης κ.λπ.

Ως τμήμα της μουσικής. Η θεωρία του A. m. προέρχεται από τις διδασκαλίες αρχαίων φιλοσόφων και μουσικών. Έτσι, για παράδειγμα, μαθηματικά τα βασικά των μουσικών συστημάτων, των διαστημάτων και των κουρδισμάτων ήταν γνωστά στον δρ. Ελλάδα (Πυθαγόρεια σχολή), βλ. Ασία (Ibn Sina), Κίνα (Lu Bu-wei) και άλλες χώρες. Η ανάπτυξη του A. m. συνδέεται με τα ονόματα των J. Tsarlino (Ιταλία), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Γαλλία), L. Euler (Ρωσία), E. Chladni, G. Ohm (Γερμανία) και πολλών άλλων. άλλους μουσικούς και επιστήμονες. Για πολύ καιρό, το κύριο μουσικό αντικείμενο. Η ακουστική ήταν η αριθμητική σχέση μεταξύ των συχνοτήτων των ήχων στη μουσική. διαστήματα, συντονισμοί και συστήματα. Τα τμήματα του Δρ εμφανίστηκαν πολύ αργότερα και προετοιμάστηκαν από την πρακτική της δημιουργίας μουσών. εργαλεία, παιδαγωγική έρευνα. Έτσι, τα πρότυπα κατασκευής των μουσών. Τα όργανα αναζητήθηκαν εμπειρικά από τους δασκάλους, οι τραγουδιστές και οι δάσκαλοι ενδιαφέρθηκαν για την ακουστική της τραγουδιστικής φωνής.

Που σημαίνει. στάδιο στην ανάπτυξη του A. m. συνδέεται με το όνομα ενός εξαιρετικού Γερμανού. φυσικός και φυσιολόγος G. Helmholtz. Στο βιβλίο «Το δόγμα των ακουστικών αισθήσεων ως φυσιολογική βάση της θεωρίας της μουσικής» («Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik», 1863), ο Helmholtz περιέγραψε τα αποτελέσματα των παρατηρήσεων και των πειραμάτων του στη μουσική . τους ήχους και την αντίληψή τους. Σε αυτή τη μελέτη, δόθηκε η πρώτη ολοκληρωμένη ιδέα της φυσιολογίας της ακρόασης, γνωστή με το όνομα. θεωρία συντονισμού της ακοής. Εξηγεί την αντίληψη του τόνου ως αποτέλεσμα συντονισμένης διέγερσης συντονισμένης σε αποσυμπίεση. συχνότητα των ινών του οργάνου του Corti. Ο Χέλμχολτζ εξήγησε τα φαινόμενα της παραφωνίας και της συναίνεσης με χτύπους. Η θεωρία του Acoustic Helmholtz διατήρησε την αξία της, αν και ορισμένες από τις διατάξεις της δεν ανταποκρίνονται στις σύγχρονες. ιδέες για τον μηχανισμό της ακοής.

Μεγάλη συμβολή στην ανάπτυξη της ψυχοφυσιολογίας και της ακουστικής της ακοής έγινε στα τέλη του 19ου – αρχές. 20ος αιώνας K. Stumpf and W. Köhler (Γερμανία). Οι μελέτες αυτών των επιστημόνων διεύρυναν τον A. m. ως επιστημονικός. πειθαρχία; περιλάμβανε το δόγμα των μηχανισμών αντανάκλασης (αίσθηση και αντίληψη) αποσυμπίεση. αντικειμενικές πτυχές των ηχητικών δονήσεων.

Τον 20ο αιώνα, η ανάπτυξη του A. m. χαρακτηρίζεται από περαιτέρω διεύρυνση του πεδίου της έρευνας, συμπερίληψη ενοτήτων που σχετίζονται με τα αντικειμενικά χαρακτηριστικά της αποσυμπ. μουσικά εργαλεία. Προκλήθηκε από την άνοδο των Μουσών. prom-sti, η επιθυμία να αναπτυχθεί για την παραγωγή μουσικής. εργαλεία στέρεα θεωρητικά. βάση. Τον 20ο αιώνα αναπτύχθηκε η μέθοδος της ανάλυσης της μουσικής. ήχοι που βασίζονται στην επιλογή μερικών τόνων από ένα σύνθετο φάσμα ήχου και στη μέτρησή τους. ένταση. Πειραματική τεχνική. έρευνα, με βάση τις μεθόδους της ηλεκτροακουστικής. μετρήσεις, απέκτησαν μεγάλη σημασία στην ακουστική της μουσικής. εργαλεία.

Η ανάπτυξη της τεχνολογίας ραδιοφώνου και ηχογράφησης συνέβαλε επίσης στην επέκταση της έρευνας για την ακουστική μουσική. Το επίκεντρο της προσοχής σε αυτόν τον τομέα είναι τα προβλήματα ακουστικής στο ραδιόφωνο και στούντιο ηχογράφησης, η αναπαραγωγή ηχογραφημένης μουσικής και η αποκατάσταση παλαιών φωνογραφικών οργάνων. εγγραφές. Μεγάλο ενδιαφέρον παρουσιάζουν έργα που σχετίζονται με την ανάπτυξη στερεοφωνικής ηχογράφησης και στερεοφωνικής μετάδοσης μουσικής στο ραδιόφωνο.

Ένα σημαντικό στάδιο στην ανάπτυξη του σύγχρονου A. m. συνδέεται με την έρευνα για τις κουκουβάγιες. μουσικολόγος και επιστήμονας ακουστικής NA Garbuzov. Στα έργα του, σκιαγραφήθηκε και σημαίνει. τουλάχιστον, μια νέα κατανόηση του ίδιου του θέματος του A. m. διαμορφώθηκε ως τμήμα του σύγχρονου. θεωρία μουσικής. Ο Garbuzov ανέπτυξε μια συνεκτική θεωρία ακουστικής αντίληψης, σε ένα κέντρο σμήνος. θέση καταλαμβάνει η ζώνη έννοια της μουσικής. ακοή (βλ. Ζώνη). Η ανάπτυξη της έννοιας της ζώνης οδήγησε στην ανάπτυξη μεθόδων για την αποκρυπτογράφηση και την ανάλυση των αποχρώσεων απόδοσης σε τονισμό, δυναμική, ρυθμό και ρυθμό. Στη μελέτη της μουσικής δημιουργικότητας και αντίληψης, στη μελέτη της μουσικής. κέντρο. κατέστη δυνατό να βασιστούμε σε αντικειμενικά δεδομένα που χαρακτηρίζουν τις μούσες. ήχος, τέχνη. εκτέλεση. Αυτή η δυνατότητα είναι απαραίτητη για την επίλυση πολλών μουσικολογικών προβλημάτων της εποχής μας, για παράδειγμα. για να αποσαφηνιστεί η σχέση του τονισμού και του τρόπου λειτουργίας σε μουσική με πραγματικό ήχο. παραγωγή, αλληλεπιδράσεις παραστατικών και συνθετικών στοιχείων των τεχνών. το σύνολο, που είναι η ηχητική, εκτέλεση, παραγωγή.

Αν νωρίτερα Α. το m μειώθηκε σε hl. αρ. στις μαθηματικές εξηγήσεις που προκύπτουν στη μουσική. πρακτική των συστημάτων οργάνωσης – τάστα, διαστήματα, κουρδίσματα, και στο μέλλον η έμφαση μετατοπίζεται στη μελέτη με αντικειμενικές μεθόδους των νόμων της παραστατικής τέχνης και της μουσικής. αντίληψη.

Ένα από τα τμήματα της σύγχρονης Α. μ. είναι η ακουστική ενός τραγουδιστή. ψήφος. Υπάρχουν δύο θεωρίες που εξηγούν τον μηχανισμό ελέγχου της συχνότητας των κραδασμών των φωνητικών χορδών – η κλασική. μυοελαστική. θεωρία και νευροχρόνια. θεωρία που προτάθηκε από τον Γάλλο επιστήμονα R. Yusson.

Οι LS Termen, AA Volodin και άλλοι ασχολούνται με την ακουστική ηλεκτρικών μουσικών οργάνων στην ΕΣΣΔ. Με βάση τη μέθοδο σύνθεσης φασμάτων ήχου, ο Volodin ανέπτυξε τη θεωρία της αντίληψης του ύψους, σύμφωνα με την οποία το ύψος που αντιλαμβάνεται ένα άτομο καθορίζεται από την πολύπλοκη αρμονική του. φάσμα, και όχι μόνο η συχνότητα ταλάντωσης του κύριου. τόνους. Αυτή η θεωρία είναι ένα από τα μεγαλύτερα επιτεύγματα των Σοβιετικών επιστημόνων στον τομέα των μουσικών οργάνων. Η ανάπτυξη ηλεκτρικών μουσικών οργάνων αύξησε και πάλι το ενδιαφέρον των ερευνητών της ακουστικής σε ζητήματα κουρδίσματος, ιδιοσυγκρασίας και δυνατότητας ελέγχου του ελεύθερου τονισμού.

Ως κλάδος της μουσικής θεωρίας, ο A. m. δεν μπορεί να θεωρηθεί ως μια πειθαρχία ικανή να δώσει μια πλήρη εξήγηση για τέτοιες μούσες. φαινόμενα, όπως ο τρόπος, η κλίμακα, η αρμονία, η συνοχή, η παραφωνία, κ.λπ. Ωστόσο, οι μέθοδοι ακουστικής και τα δεδομένα που λαμβάνονται με τη βοήθειά τους επιτρέπουν στους μουσικολόγους να αποφασίσουν πιο αντικειμενικά τη μία ή την άλλη επιστημονική. ερώτηση. Ακουστικοί νόμοι της μουσικής κατά την αιωνόβια ανάπτυξη των μουσών. οι πολιτισμοί χρησιμοποιήθηκαν συνεχώς για την οικοδόμηση ενός κοινωνικά σημαντικού συστήματος μουσών. γλώσσα με συγκεκριμένους νόμους υποταγμένους στην τέχνη.-αισθητική. αρχές.

Κουκουβάγιες. ειδικοί στην Α. μ. ξεπέρασε τη μονομέρεια των απόψεων για τη φύση της μουσικής, χαρακτηριστικό των επιστημόνων του παρελθόντος, η to-rye υπερέβαλε τη σημασία της φυσικής. ηχητικά χαρακτηριστικά. Δείγματα εφαρμογής στοιχείων Α. μ. στη μουσική. οι θεωρίες είναι έργο κουκουβάγιων. μουσικολόγοι Yu. N. Tyulin («Διδάσκοντας για την αρμονία»), LA Mazel («Στη μελωδία», κ.λπ.), SS Skrebkov («Πώς να ερμηνεύσετε την τονικότητα;»). Η έννοια της ζωνικής φύσης της ακοής αντανακλάται στο decomp. μουσικολόγος. έργα και, ειδικότερα, σε ειδική έρευνα, αφιερωμένος ερμηνευτικός τονισμός (έργα των OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev και άλλων).

Μεταξύ των εργασιών, το to-rye έχει σχεδιαστεί για να λύνει το σύγχρονο. A. m., – μια αντικειμενική αιτιολόγηση των νέων φαινομένων του τρόπου και του επιτονισμού στο έργο του σύγχρονου. συνθέτες, διευκρινίζοντας τον ρόλο της αντικειμενικής ακουστικής. παράγοντες στη διαδικασία σχηματισμού των μουσών. γλώσσα (ήχος-υψόμετρο, χροιά, δυναμική, χωρική κ.λπ.), περαιτέρω ανάπτυξη της θεωρίας της ακοής, φωνής, μουσικής. αντίληψης, καθώς και η βελτίωση των μεθόδων έρευνας για την εκτέλεση δημιουργικότητας και αντίληψης της μουσικής, μεθόδων που βασίζονται στη χρήση ηλεκτροακουστικής. καταγραφικό εξοπλισμό και τεχνολογία.

αναφορές: Ραμπίνοβιτς Α. V., Short course of musical acoustics, M., 1930; Μουσική ακουστική, Σάββ. Τέχνη ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, Μ., 1954; Γκαρμπούζοφ Χ. Α., Zone nature of pitch listening, M.-L., 1948; δικό του, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; του, Intrazonal intonation ακρόαση και μέθοδοι ανάπτυξής του, M.-L., 1951; του, Ζωνική φύση της δυναμικής ακοής, Μ., 1955; δικό του, Zone nature of timbre listening, M., 1956; Ρίμσκι-Κόρσακοφ Α. V., Ανάπτυξη της μουσικής ακουστικής στην ΕΣΣΔ, Izv. Acad. επιστήμες της ΕΣΣΔ. Physical series, 1949, τόμ. XIII, Αρ. 6; Αφαίρεση Π. Π., Γιούτσεβιτς Ε. E., Sound-altitude analysis of the free melodic system, K., 1956; κουρέλια Yu. Ν., Επιτονισμός μελωδίας σε σχέση με ορισμένα στοιχεία της, στο: Πρακτικά του Τμήματος Θεωρίας της Μουσικής του Κρατικού Ωδείου της Μόσχας. ΑΠ ΚΑΙ. Τσαϊκόφσκι, όχι. 1, Μ., 1960, σελ. 338-355; Σαχαλτούεβα Ο. Ε., Σχετικά με ορισμένα πρότυπα τονισμού σε σχέση με τη μορφή, τη δυναμική και τον τρόπο, ό.π., σελ. 356-378; Σέρμαν Ν. S., Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Η χρήση μεθόδων ακουστικής έρευνας στη μουσικολογία, Σάββ. Art., Μ., 1964; Εργαστήριο Μουσικής Ακουστικής, Σάββ. άρθρα εκδ. Ε ΣΤΟ. Nazaikinsky, Μ., 1966; Pereverzev N. K., Problems of musical intonation, M., 1966; Βολοντίν Α. Α., Ο ρόλος του αρμονικού φάσματος στην αντίληψη του ύψους και της χροιάς του ήχου, στο: Μουσική Τέχνη και Επιστήμη, τόμ. 1, Μ., 1970; του, Ηλεκτρική σύνθεση μουσικών ήχων ως βάση για τη μελέτη της αντίληψής τους, «Προβλήματα Ψυχολογίας», 1971, Αρ. του, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ό.π., 6, No 1972; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Η θεωρία των τονικών αισθήσεων ως φυσιολογική βάση για τη θεωρία της μουσικής, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. ανά. – Το δόγμα των ακουστικών αισθήσεων, ως φυσιολογική βάση για τη θεωρία της μουσικής, St. Πετρούπολη, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; στα ρωσικά περ., M.,1898; Helmholtz H. von, Διαλέξεις για τις μαθηματικές αρχές της ακουστικής, в кн.: Διαλέξεις για τη θεωρητική φυσική, τόμ. 3, Lpz., 1879; στη Ρωσία. ανά. — СПБ, 1896; Kцhler W., Acoustic researchs, τόμ. 1-3, “Journal of Psychology”, LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., The Acoustics, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduction to acoustics, В., 1939, В.-(а. ό.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, The physics of music, L., 1962; Βαρθολομαίος W. Τ., Ακουστική της μουσικής, Ν. Υ., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Κρακοβία, 1953; Culver Сh., Μουσική ακουστική, Ν. Υ., 1956; Acoustique musicale, σε σύνθεση F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Εγχειρίδιο για μουσικά σχολεία δευτεροβάθμιας εκπαίδευσης, Κρ., 1963; Reinecke H. Π., Πειραματικές συνεισφορές στην ψυχολογία της ακρόασης μουσικής, σειρά εκδόσεων του Μουσικολογικού Ινστιτούτου του Πανεπιστημίου του Αμβούργου, Hamb., 1964; Taylor S., Ήχος και μουσική: μια μη μαθηματική πραγματεία για τη φυσική σύσταση των μουσικών ήχων και της αρμονίας, συμπεριλαμβανομένων των βασικών ακουστικών ανακαλύψεων του καθηγητή Helmholtz, L., 1873, ανατύπωση, N.

EV Nazaikinskiy