Εναρμονισμός |

από το ελληνικό εναρμόνιος – εναρμονικός, λιτ. – σύμφωνο, σύμφωνο, αρμονικό

Ισότητα σε ύψος ήχων διαφορετικών στην ορθογραφία (για παράδειγμα, des = cis), διαστήματα (για παράδειγμα,

συγχορδίες (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis κ.λπ.), πλήκτρα (Fis-dur=Ges-dur). Η έννοια του "E." προϋποθέτει ένα σύστημα ιδιοσυγκρασίας 12 βημάτων (εξίσου) (βλ. Ιδιοσυγκρασία). Αναπτύχθηκε σε σχέση με την ανανέωση των διαστημάτων των αρχαίων γενών –χρωματικά και εναρμονικά (βλ. Χρωματισμός, Εναρμονική)– και την ενοποίηση των ήχων και των τριών γενών (μαζί με το διατονικό) σε μια ενιαία κλίμακα. έτσι, ανάμεσα στους ήχους του διατονικού. ένας ολόκληρος τόνος, τοποθετούνται ήχοι τόσο χαμηλών όσο και ψηλών βημάτων, για παράδειγμα. (c)-des-cis-(d) με κομματική τη διαφορά μεταξύ των υψών τους (από P. de Beldemandis, αρχές 15ου αιώνα· βλ.: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, σ. 257-58· y H. Vicentino, 1555). Διατηρούνται στην ορολογία του θεωρητικού. πραγματείες, τα αρχαία εναρμονικά (όπου τα μικροδιαστήματα διέφεραν σε ύψος) τον 18ο αιώνα, καθώς η ιδιοσυγκρασία εξαπλώθηκε, ιδιαίτερα η ομοιόμορφη ιδιοσυγκρασία, στο νέο ευρωπαϊκό Ε. (όπου τα μικροδιαστήματα, για παράδειγμα, εις και δες, συμπίπτουν ήδη σε ύψος). Η έννοια του "E." διαφέρει ως προς τη δυαδικότητα: Ε. ως έκφραση λειτουργικής ταυτότητας (παθητικό ή φανταστικό Ε.· για παράδειγμα, στον Μπαχ στον 1ο τόμο του Καλοθυμημένου Κλαβιέ, η ισοδυναμία των πλήκτρων es-moll και dis-moll στο 8ο πρελούδιο και φούγκα· στον Μπετόβεν στο Adagio Equalitate-an-foundation = 8η έκφραση). («αποθυμία», AS Ogolevets· σύμφωνα με τον κανόνα του τονισμού «κοφτό πάνω από επίπεδο»), κρυμμένο, αλλά διατηρημένο κάτω από το κάλυμμα της ιδιοσυγκρασίας (ενεργό ή πραγματικό Ε., για παράδειγμα, σε αναρμονική διαμόρφωση μέσω hf-as-d=hf-gis-d κατά την εισαγωγή μιας επανάληψης στο Gorislava's Lyndamilstina και το Görislavamilamilalan από το Cavamilalan).

Τέχνες. η χρήση του Ε. στην Ευρώπη. η μουσική ανήκει στην αρχή. 16ος αιώνας (A. Willart, ντουέτο «Quid non ebrietas»); Η Ε. χρησιμοποιήθηκε ευρέως στη χρωματική. μαδριγάλιου 16ου-17ου αιώνα, ιδιαίτερα της βενετικής σχολής. Από την εποχή του JS Bach, έχει γίνει ένα σημαντικό μέσο ξαφνικής διαμόρφωσης και ο κύκλος των 30 κλειδιών μείζονος και δευτερεύοντος που βασίζεται σε αυτό έχει γίνει απαραίτητος για το κλασικό-ρομαντικό. σχήματα σφαιρών διαμόρφωσης μουσικής. Στο τονικό χρωματικό σύστημα του 20ου αιώνα οι σχέσεις του Ε. μεταφέρονται και σε ενδοτονικές συνδέσεις, για παράδειγμα. στην αρχή του 3ου μέρους του 6ου στ. Η σονάτα του Προκόφιεφ, η συγχορδία nVI> της μοίρας (επίπεδη πλευρά) μελωδικά φιγουράρει από τους ήχους της εναρμονικής που ταυτίζονται με αυτήν στον πέμπτο βαθμό (οξεία πλευρά· στην ηχογράφηση του αποσπάσματος – εναρμονική απλοποίηση):

Σ.Σ. Προκόφιεφ. 6η σονάτα για πιάνο, μέρος III.

Η συγκέντρωση του Ε. φτάνει στο μέγιστο βαθμό στη μουσική 12 τόνων, στην οποία η εναρμονική εναλλαγή γίνεται ουσιαστικά συνεχής (για ένα μουσικό παράδειγμα μόνιμου Ε., βλέπε το άρθρο Δωδεκαφωνία).

αναφορές: Renchitsky PN, Teaching about anharmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Εισαγωγή στη σύγχρονη μουσική σκέψη, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), A short theoretical course in harmony, L., 1960, αναθεωρημένο. and add., Μ., 1978; Pereverzev N. (K.), Problems of musical intonation, M., 1966; Sposobin IV, Lectures on the course of harmony, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), στο Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, φάκ. επανέκδοση Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, φάκ. επανέκδοση Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (περίπου 1730-36), στο Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, το διάσημο δίδυμο του A. Willaert, “Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Τονικότητα και ατονικότητα στη μουσική του δέκατου έκτου αιώνα, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov