Διακεκομμένος ρυθμός |

από λατ. punctum – τελεία

Εναλλαγή ενός επιμήκους δυνατού και ενός συντομευμένου αδύναμου ρυθμού. Έντυπα P. r. ποικίλος. Η επιμήκυνση του ισχυρού χρόνου υποδεικνύεται με την προσθήκη μιας κουκκίδας στην κύρια. διάρκειας (σημ.), που αυξάνει το μήκος του κατά το ήμισυ, ή δύο μονάδες, που αυξάνουν το ισχυρό μερίδιο κατά τα τρία τέταρτα του κύριου. διάρκεια. Σε αυτή την περίπτωση, η έμφαση που πέφτει στον δυνατό ρυθμό γίνεται πιο έντονη. Περιστασιακά χρησιμοποιείται και η Π.. με 3 τελείες. Μερικές φορές μια κουκκίδα αντικαθίσταται από μια παύση ίση σε μήκος με αυτήν. Ο χαρακτήρας του Π. r. αυτό δεν χάνεται. Υπάρχει P. p., στο οποίο ο ασθενής χρόνος χωρίζεται σε αρκετές μικρότερες νότες. R. χρησιμοποιείται σε είδη μουσικής, πρεμιέρα επίσημο, χορό, και άλλο κινητό χαρακτήρα.

Μέχρι τον σερ. 18ος αιώνας στη μουσική σημειογραφία, καταγράφηκε μόνο ένα σημείο στίξης, αλλά οι τρυπημένες φιγούρες εκτελούνταν ελεύθερα – σύμφωνα με τη φύση των μουσών. το παιχνίδι που εκφράζεται σε αυτό από το συναίσθημα (βλ. Θεωρία επιρροής).

Λ. Μπετόβεν. Σονάτα για πιάνο Νο 5, 1ο μέρος.

J. Haydn. 2η Συμφωνία «Λονδίνο», εισαγωγή.

Φ. Σοπέν. Polonaise για fp. όπ. 40 όχι 1.

Συχνά, ειδικά σε κομμάτια αργού ρυθμού, οι φιγούρες με στίξη, αντίθετα με τη μουσική τους σημειογραφία, οξύνονταν και μια παύση που δεν υποδεικνύεται στις νότες μπορούσε να εισαχθεί μεταξύ μιας μεγάλης και μιας μικρής νότας. φιγούρα μετατράπηκε σε ή και άλλα. Σχετικά με την προϋπόθεση της καταγραφής στο παρελθόν τα στοιχεία του P. r. μαρτυρούν πολυάριθμες περιπτώσεις όπου οι όντως ταιριαστοί σύντομοι ήχοι τους ηχογραφήθηκαν σε διαφ. φωνές που στέκονται η μία πάνω από τις άλλες νότες διαφορετικής διάρκειας. Αλλά και στις περιπτώσεις που τέτοιες νότες ηχογραφούνταν όχι η μία κάτω από την άλλη, σύμφωνα με τη μαρτυρία των πιο επιφανών μουσικών του παρελθόντος, προβλεπόταν ταυτόχρονα. απόδοση (με συντόμευση ενός πιο εκτεταμένου σύντομου ήχου). Για παράδειγμα, σύμφωνα με τη ΓΔ Türk, η φράση έπρεπε να εκτελεστεί ως εξής:

Στα γρήγορα πολυφωνικά στα έργα, τα σημεία στίξης, αντίθετα, συχνά μαλακώνονταν, έτσι ώστε η φιγούρα να μετατρέπεται στην πραγματικότητα σε . Στην πρώιμη μουσική, υπάρχουν περιπτώσεις που ο τελευταίος ήχος μιας τριπλέτας σε μια φωνή συμπίπτει με τον τελευταίο ήχο μιας στίξης σε μια άλλη.

Φ. Σοπέν. Πρελούδιο για fp. όπ. 28 Νο 9.

Σε επόμενες εποχές, ιδιαίτερα στην εποχή του ρομαντισμού, «ταιριάζουν» ταυτόχρονα μεταξύ τους. Οι διακεκομμένες φιγούρες έχουν χάσει το προηγούμενο νόημά τους. Η πραγματική ασυμφωνία μεταξύ τέτοιων στοιχείων είναι συχνά μια σημαντική έκφραση. εφέ που παρέχεται από τον συνθέτη. Δείτε επίσης Ρυθμός.

αναφορές: Turk DG, σχολή πιάνου, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, τομ. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of rhythm in Baroque music, «MQ», 1952, τομ. 38, Νο. 4; Harisch-Schneider E., Σχετικά με την προσαρμογή της αναζήτησης semiquavers σε τρίδυμα, «Mf», 1959, τομ. 12, Η. 1; Jaсkоbi EE, Ειδήσεις σχετικά με την ερώτηση «Στιγμένοι ρυθμοί ενάντια σε τρίδυμα…», στο кн.: Επετηρίδα Bach, τομ. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, τόμ. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th αιώνα, “JAMS”, 1966, τ. 19

VA Vakhromeev