Cantus firmus, cantus firmus
λατ., φωτ. – δυνατή, ή σταθερή, τραγουδιστική, δυνατή, αμετάβλητη μελωδία. ιταλ. canto fermo
Στους 15-16 αιώνες. το θέμα ενός μεγάλου χορωδιακού έργου. (μερικές φορές μόνο τμήματα του), δανεισμένα από τον συνθέτη από υπάρχουσες (κοσμικές, πνευματικές) μελωδίες ή που συντέθηκαν από αυτόν και χρησιμεύουν ως βάση των μουσών. μορφές. Προηγούμενο C. f. η μορφή ήταν cantus planus (ακόμη και τραγούδι), σύμφωνα με τον Τινκτώρη, αποτελούμενη από νότες αόριστης (στην πραγματικότητα, μεγάλη) διάρκειας και χαρακτηριστική του Γρηγοριανού άσμα (βλ. Γρηγοριανό άσμα). Το C. f., όπως το cantus planus, ήταν γραμμένο σε νότες μεγάλης διάρκειας και τοποθετούνταν συνήθως σε τενόρο (εξ ου και το όνομα αυτής της φωνής: από το λατινικό tenere – κρατώ, τραβάω).
C. f. καθόριζε το τονικό περιεχόμενο του προϊόντος, αφού οι υπόλοιπες φωνές του χτίζονταν συνήθως στη μελωδική. στροφές C. f. σε ελεύθερο ρυθμό. τροποποίηση. Αυτά τα παράγωγα από το C. f. και τα μέρη της, τα υποθέματα ερμηνεύτηκαν μιμητικά σε άλλες φωνές, προκαλώντας την ενότητα της σύνθεσης με γνωστή αντιθετική ρυθμική σχέση με το C. f. Σε μεγάλους κύκλους παραγωγής, π.χ. σε μάζες, με επαναλαμβανόμενες κρατήσεις του S. f. μερικές φορές οι παραλλαγές του χρησιμοποιούνταν στην κυκλοφορία και στο κίνημα (J. Despres – the Mass «Armed Man», μέρη της Gloria και του Credo). Με την έλευση του ricercar στη μέση. 16ος αιώνας C. f. περνά σταδιακά σε αυτή τη μορφή με τη μορφή πραγματοποίησης του θέματος σε διπλή, τετραπλή μεγέθυνση (Α. Γαβριέλη και άλλοι) και, έτσι, γίνεται ένα από τα στοιχεία που προετοίμασαν τη φούγκα. Μια διαφορετική ερμηνεία του C. f. μπαίνει σε αυτό. “Tenor song” (Tenorlied) του 16ου αιώνα, σε χορωδιακές διασκευές 17ου-18ου αιώνα. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – η μελωδία του σε ζυγές διάρκειες συνδυάζεται με αντίθετες φωνές, πιο ανεπτυγμένες ρυθμικά και επιτονικά. Η συνέχεια αυτής της παράδοσης τον 19ο αιώνα. επεξεργάστηκαν Ναρ. τραγούδια του I. Brahms (“Γερμανικά δημοτικά τραγούδια”, 1858). Ως μετασχηματισμός της παλιάς αρχής της χρήσης C. f. Μπορούν να εξεταστούν παραλλαγές στο basso ostinato, το οποίο έγινε ευρέως διαδεδομένο τον 17ο-18ο αιώνα.
αναφορές: Sokolov N., Imitations on Cantus firmus. Ένας οδηγός για την εκμάθηση αυστηρής αντίστιξης. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. εκδ. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français …, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo από την ολλανδική σχολή του δέκατου πέμπτου αιώνα, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, “AfMw”, Jahrg. IX, 1952, Η. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, “AfMw”, Jahrg. XV, 1958, αρ. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, στο H. Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus in mass και motet. 1420-1520, Berk. — Λος Άνγκ., 1963.
TF Müller
