Αρχαίοι εκκλησιαστικοί τρόποι: εν συντομία για τους σολφηγιστές – τι είναι το Λυδικό, το Μιξολυδικό και άλλοι εξελιγμένοι μουσικοί τρόποι;

Κάποτε σε ένα από τα άρθρα αφιερωμένα στη μουσική λειτουργία, ειπώθηκε ήδη ότι υπάρχουν μόνο ένας τόνος τρόπων μουσικής. Υπάρχουν πραγματικά πολλά από αυτά, και οι πιο συνηθισμένοι τρόποι κλασικής ευρωπαϊκής μουσικής είναι τα μεγάλα και τα δευτερεύοντα, τα οποία έχουν επίσης περισσότερες από μία ποικιλίες.

Κάτι από την ιστορία των αρχαίων τάστων

Αλλά πριν από την εμφάνιση των ματζόρε και ελάσσονα και την τελική τους εδραίωση με την εγκαθίδρυση μιας ομοφωνικής-αρμονικής δομής στην κοσμική μουσική, υπήρχαν εντελώς διαφορετικοί τρόποι στην επαγγελματική ευρωπαϊκή μουσική – ονομάζονται πλέον αρχαίοι εκκλησιαστικοί τρόποι (καλούνται μερικές φορές και φυσικοί τρόποι) . Γεγονός είναι ότι η ενεργή χρήση τους συνέβη ακριβώς κατά τον Μεσαίωνα, όταν η επαγγελματική μουσική ήταν κυρίως εκκλησιαστική.

Αν και στην πραγματικότητα, οι ίδιοι λεγόμενοι εκκλησιαστικοί τρόποι, αν και σε ελαφρώς διαφορετική μορφή, όχι μόνο ήταν γνωστοί, αλλά χαρακτηρίστηκαν επίσης πολύ ενδιαφέροντα από ορισμένους φιλοσόφους πίσω στην αρχαία μουσική θεωρία. Και τα ονόματα αυτών των τρόπων είναι δανεισμένα από αρχαιοελληνικούς μουσικούς τρόπους.

Αυτοί οι αρχαίοι τρόποι έχουν κάποιες ιδιαιτερότητες οργάνωσης και διαμόρφωσης τρόπου, τις οποίες, ωστόσο, εσείς, μαθητές, δεν χρειάζεται να γνωρίζετε. Απλά να ξέρετε ότι χρησιμοποιήθηκαν τόσο σε μονόφωνη όσο και σε πολυφωνική χορωδιακή μουσική. Ο στόχος σας είναι να μάθετε πώς να δημιουργείτε λειτουργίες και να διακρίνετε μεταξύ τους.

Τι είδους παλιά τάστα είναι αυτά;

Δώσε προσοχή στο: Υπάρχουν μόνο επτά αρχαία τάστα, καθένα από αυτά έχει επτά σκαλοπάτια, αυτοί οι τρόποι δεν είναι, με τη σύγχρονη έννοια, ούτε μια πλήρης κύρια ούτε μια πλήρης ελάσσονα, αλλά στην εκπαιδευτική πρακτική έχει καθιερωθεί η μέθοδος σύγκρισης αυτών των τρόπων με τη φυσική μείζονα και τη φυσική ελάσσονα, ή μάλλον με τις κλίμακες τους. και λειτουργεί με επιτυχία. Με βάση αυτή την πρακτική, καθαρά για εκπαιδευτικούς σκοπούς, διακρίνονται δύο ομάδες τρόπων:

• κύριοι τρόποι λειτουργίας?
• δευτερεύουσες λειτουργίες.

Κύριοι τρόποι λειτουργίας

Εδώ είναι οι τρόποι που μπορούν να συγκριθούν με τους φυσικούς κύριους. Θα χρειαστεί να θυμάστε τρία από αυτά: Ionian, Lydian και Mixolydian.

Ionian mode – πρόκειται για μια λειτουργία της οποίας η κλίμακα συμπίπτει με την κλίμακα της φυσικής κύριας. Ακολουθούν παραδείγματα της λειτουργίας Ionian από διαφορετικές σημειώσεις:

Λειτουργία Lydian – πρόκειται για ένα mode που, σε σύγκριση με το natural major, έχει τέταρτο υψηλό βαθμό στη σύνθεσή του. Παραδείγματα:

Λειτουργία Mixolydian – αυτός είναι ένας τρόπος που, σε σύγκριση με τη φυσική μείζονα κλίμακα, περιέχει έναν έβδομο χαμηλό βαθμό. Παραδείγματα είναι:

Ας συνοψίσουμε όσα ειπώθηκαν με ένα μικρό διάγραμμα:

Μικρές λειτουργίες

Αυτοί είναι οι τρόποι που μπορούν να συγκριθούν με τα φυσικά ελάσσονα. Υπάρχουν τέσσερα από αυτά που μπορούν να θυμηθούν: Αιολική, Δωρική, Φρυγική + Λοκρική.

Αιολικός τρόπος – τίποτα το ιδιαίτερο – η κλίμακα του συμπίπτει με την κλίμακα του φυσικού ελάσσονος (το μείζον ανάλογο – θυμάστε, σωστά; – Ιόνιο). Παραδείγματα διαφορετικών τέτοιων Αιολικών Λαδικών:

Dorian – αυτή η κλίμακα έχει ένα έκτο υψηλό επίπεδο σε σύγκριση με τη φυσική ελάσσονα κλίμακα. Ακολουθούν παραδείγματα:

Φρύγια – αυτή η κλίμακα έχει χαμηλό δεύτερο βαθμό σε σύγκριση με τη φυσική ελάσσονα κλίμακα. Βλέπω:

Locrian – αυτή η λειτουργία, σε σύγκριση με τη φυσική ελάσσονα, έχει διαφορά σε δύο βήματα ταυτόχρονα: το δεύτερο και το πέμπτο, τα οποία είναι χαμηλά. Να μερικά παραδείγματα:

Και τώρα μπορούμε πάλι να συνοψίσουμε τα παραπάνω σε ένα διάγραμμα. Ας τα συνοψίσουμε όλα εδώ:

Σημαντικός σχεδιαστικός κανόνας!

Για αυτά τα τάστα υπάρχει ένας ειδικός κανόνας σχετικά με το σχεδιασμό. Όταν γράφουμε νότες σε οποιονδήποτε από τους ονομαζόμενους τρόπους – Ιωνικός, Αιολικός, Μιξολυδικός ή Φρυγικός, Δωρικός ή Λυδικός, ακόμη και Λοκρικός, και επίσης όταν γράφουμε μουσική σε αυτούς τους τρόπους – τότε στην αρχή του ραβδιού δεν υπάρχουν είτε πινακίδες, ή τα σημάδια ορίζονται αμέσως λαμβάνοντας υπόψη τα ασυνήθιστα επίπεδα (υψηλά και χαμηλά).

Δηλαδή, για παράδειγμα, εάν χρειαζόμαστε ένα Mixolydian από το D, τότε όταν το συγκρίνουμε με το ρε μείζονα, δεν γράφουμε χαμηλωμένο βαθμό C-bekar στο κείμενο, μην ορίζουμε C-sharp ή C-bekar στο κλειδί, αλλά κάντε χωρίς μπεκάρ και έξτρα σε όλα τα αιχμηρά, αφήνοντας μόνο ένα αιχμηρό F στο πλήκτρο. Αποδεικνύεται ότι είναι ένα είδος ρε μείζονα χωρίς ντο μείζονα, με άλλα λόγια, μια μιξολυδική ρε μείζονα.

Ενδιαφέρον χαρακτηριστικό #1

Κοιτάξτε τι θα συμβεί αν δημιουργήσετε κλίμακες επτά βημάτων από τα λευκά πλήκτρα του πιάνου:

Περίεργος? Να λάβει υπόψη!

Ενδιαφέρον χαρακτηριστικό #2

Ανάμεσα στις κύριες και δευτερεύουσες τονικότητες, διακρίνουμε τις παράλληλες - αυτές είναι τονικότητα στις οποίες διαφορετικές τροπικές κλίσεις, αλλά η ίδια σύνθεση ήχων. Κάτι ανάλογο παρατηρείται και στους αρχαίους τρόπους. Σύλληψη:

Το άρπαξες; Μια ακόμη σημείωση!

Λοιπόν, μάλλον αυτό είναι όλο. Δεν υπάρχει τίποτα ιδιαίτερο για να διαλαλήσουμε εδώ. Όλα πρέπει να είναι ξεκάθαρα. Για να δημιουργήσουμε οποιονδήποτε από αυτούς τους τρόπους λειτουργίας, απλώς χτίζουμε το αρχικό μείζον ή δευτερεύον στο μυαλό μας και, στη συνέχεια, αλλάζουμε εύκολα και απλά τα απαραίτητα βήματα εκεί. Καλό σολφέζ!