John Field (Field) |

Τζον Φιλντ

Αν και δεν τον έχω ακούσει πολλές φορές, θυμάμαι ακόμα το δυνατό, απαλό και διακριτικό του να παίζει καλά. Φαινόταν ότι δεν ήταν αυτός που χτύπησε τα κλειδιά, αλλά τα ίδια τα δάχτυλα έπεσαν πάνω τους, σαν μεγάλες σταγόνες βροχής, και σκορπίστηκαν σαν μαργαριτάρια στο βελούδο. Μ. Γκλίνκα

Ο διάσημος Ιρλανδός συνθέτης, πιανίστας και δάσκαλος J. Field συνέδεσε τη μοίρα του με τη ρωσική μουσική κουλτούρα και συνέβαλε σημαντικά στην ανάπτυξή της. Ο Φιλντ γεννήθηκε σε οικογένεια μουσικών. Έλαβε την αρχική του μουσική παιδεία από τον τραγουδιστή, τσέμπαλο και συνθέτη T. Giordani. Σε ηλικία δέκα ετών, ένα ταλαντούχο αγόρι μίλησε δημόσια για πρώτη φορά στη ζωή του. Μετά τη μετακόμισή του στο Λονδίνο (1792), έγινε μαθητής του M. Clementi, ενός εξαίρετου πιανίστα και συνθέτη, ο οποίος τότε είχε γίνει ένας επιχειρηματίας κατασκευαστής πιάνου. Κατά την περίοδο της ζωής του στο Λονδίνο, ο Φιλντ παρουσίασε όργανα σε ένα κατάστημα που ανήκε στον Κλεμέντι, άρχισε να δίνει συναυλίες και συνόδευε τον δάσκαλό του σε ταξίδια στο εξωτερικό. Το 1799, ο Φιλντ ερμήνευσε για πρώτη φορά το Πρώτο του Κοντσέρτο για πιάνο, το οποίο του έφερε φήμη. Εκείνα τα χρόνια, οι παραστάσεις του πραγματοποιήθηκαν με επιτυχία στο Λονδίνο, το Παρίσι, τη Βιέννη. Σε μια επιστολή προς τον μουσικό εκδότη και κατασκευαστή I. Pleyel, ο Clementi συνέστησε τον Field ως μια πολλά υποσχόμενη ιδιοφυΐα που είχε γίνει αγαπημένος του κοινού στην πατρίδα του χάρη στις συνθέσεις του και τις ερμηνευτικές του ικανότητες.

Το 1802 είναι το πιο σημαντικό ορόσημο στη ζωή του Φιλντ: μαζί με τον δάσκαλό του, έρχεται στη Ρωσία. Στην Αγία Πετρούπολη, ο νεαρός μουσικός με το υπέροχο παίξιμό του διαφημίζει τα πλεονεκτήματα των πιάνων Clementi, εμφανίζει με μεγάλη επιτυχία σε αριστοκρατικά σαλόνια και εξοικειώνεται με τη ρωσική μουσική τέχνη. Σταδιακά, αναπτύσσει την επιθυμία να μείνει για πάντα στη Ρωσία. Μεγάλο ρόλο σε αυτή την απόφαση έπαιξε πιθανότατα το γεγονός ότι έτυχε θερμής υποδοχής από το ρωσικό κοινό.

Η ζωή του Field στη Ρωσία συνδέεται με δύο πόλεις – την Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα. Εδώ εκτυλίχθηκε το συνθετικό, παραστατικό και παιδαγωγικό του έργο. Ο Field είναι συγγραφέας 7 κοντσέρτων για πιάνο, 4 σονάτες, περίπου 20 νυχτερινά, κύκλων παραλλαγών (συμπεριλαμβανομένων των ρωσικών θεμάτων), πολωνέζων για πιάνο. Ο συνθέτης έγραψε επίσης άριες και ρομάντζα, 2 διασκευές για πιάνο και έγχορδα, ένα κουιντέτο πιάνου.

Ο Field έγινε ο ιδρυτής ενός νέου μουσικού είδους - του νυχτερινού, το οποίο στη συνέχεια έλαβε μια λαμπρή εξέλιξη στο έργο του F. Chopin, καθώς και ορισμένων άλλων συνθετών. Τα δημιουργικά επιτεύγματα του Field σε αυτόν τον τομέα, η καινοτομία του εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τον F. Liszt: «Πριν από το Field, τα έργα για πιάνο έπρεπε αναπόφευκτα να είναι σονάτες, rondos κ.λπ. Ο Field εισήγαγε ένα είδος που δεν ανήκε σε καμία από αυτές τις κατηγορίες, ένα είδος στο οποίο το συναίσθημα και η μελωδία έχουν υπέρτατη δύναμη και κινούνται ελεύθερα, αδέσμευτα από τα δεσμά των βίαιων μορφών. Άνοιξε το δρόμο για όλες εκείνες τις συνθέσεις που εμφανίστηκαν στη συνέχεια με τίτλους «Τραγούδια χωρίς λόγια», «Αυτοσχέτως», «Μπαλάντες» κ.λπ., και ήταν ο πρόγονος αυτών των έργων, που είχαν σκοπό να εκφράσουν εσωτερικές και προσωπικές εμπειρίες. Άνοιξε αυτές τις περιοχές, οι οποίες παρείχαν φαντασία πιο εκλεπτυσμένη παρά μεγαλειώδη, για έμπνευση μάλλον τρυφερή παρά λυρική, τόσο καινούργια όσο ευγενής.

Το στυλ σύνθεσης και ερμηνείας του Field διακρίνεται από τη μελωδικότητα και την εκφραστικότητα του ήχου, τον λυρισμό και τον ρομαντικό αισθησιασμό, τον αυτοσχεδιασμό και την επιτήδευση. Το τραγούδι στο πιάνο – ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του στυλ ερμηνείας του Field – ήταν τόσο συναρπαστικό για τον Glinka και πολλούς άλλους εξαιρετικούς Ρώσους μουσικούς και γνώστες της μουσικής. Η μελωδικότητα του Φιλντ έμοιαζε με το ρωσικό λαϊκό τραγούδι. Ο Glinka, συγκρίνοντας το στυλ παιχνιδιού του Field με αυτό άλλων διάσημων πιανιστών, έγραψε στο Zapiski ότι «το παίξιμο του Field ήταν συχνά τολμηρό, ιδιότροπο και ποικίλο, αλλά δεν παραμόρφωσε την τέχνη με τρελοτροπία και δεν έκοψε με τα δάχτυλά του κοτόπουλαόπως οι περισσότεροι από τους νεότερους μοντέρνους μεθυσμένους».

Η συμβολή του Field στην εκπαίδευση νέων Ρώσων πιανιστών, επαγγελματιών και ερασιτεχνών, είναι σημαντική. Η διδακτική του δραστηριότητα ήταν πολύ εκτεταμένη. Ο Φιλντ είναι ένας επιθυμητός και σεβαστός δάσκαλος σε πολλές ευγενείς οικογένειες. Δίδαξε εξέχοντες μεταγενέστερους μουσικούς όπως οι A. Verstovsky, A. Gurilev, A. Dubuc, Ant. Κόντσκι. Η Γκλίνκα πήρε αρκετά μαθήματα από το Field. Μαζί του σπούδασε ο Β. Οντογιέφσκι. Στο πρώτο μισό της δεκαετίας του '30. Ο Field έκανε μια μεγάλη περιοδεία στην Αγγλία, τη Γαλλία, την Αυστρία, το Βέλγιο, την Ελβετία, την Ιταλία, που εκτιμήθηκε ιδιαίτερα από τους κριτές και το κοινό. Στα τέλη του 1836 πραγματοποιήθηκε στη Μόσχα η τελευταία συναυλία του ήδη βαριά άρρωστου Field και σύντομα ο υπέροχος μουσικός πέθανε.

Το όνομα και το έργο του Field κατέχουν μια τιμητική και σεβαστή θέση στη ρωσική μουσική ιστορία. Το συνθετικό, ερμηνευτικό και παιδαγωγικό του έργο συνέβαλε στη διαμόρφωση και ανάπτυξη του ρωσικού πιανισμού, άνοιξε το δρόμο για την ανάδειξη ορισμένων εξαιρετικών Ρώσων ερμηνευτών και συνθετών.

Α. Ναζάροφ