Βαθμολογία |

ιταλ. παρτιτούρα, λιτ. – διαίρεση, διανομή, από λατ. partio – διαιρώ, διανέμω; Γερμανικό Partitur, Γαλλικό τμήμα, αγγλ. σκορ

Μουσική σημειογραφία πολυφωνικού μουσικού έργου (ενόργανη, χορωδιακή ή φωνητική-οργανική), στην οποία διατίθεται ξεχωριστό προσωπικό για το μέρος κάθε οργάνου ή φωνής. Τα μέρη είναι διατεταγμένα το ένα κάτω από το άλλο με μια ορισμένη σειρά με τέτοιο τρόπο ώστε οι ίδιοι παλμοί του μέτρου να είναι στην ίδια κατακόρυφο και θα ήταν οπτικά εύκολο να καλυφθούν οι συμφωνίες που προκύπτουν από το συνδυασμό των φωνών. Στην πορεία της εξέλιξης της σύνθεσης, η εμφάνισή της άλλαξε σημαντικά, γεγονός που συνδέθηκε με την ανάπτυξη της τεχνικής σύνθεσης.

Η αρχή της οργάνωσης της βαθμολογίας – η κατακόρυφη διάταξη των γραμμών – χρησιμοποιήθηκε στην οργ. ταμπλατούρα και σε οργ. Π. (που εισήχθη από τους οργανοπαίκτες που συνόδευαν τη χορωδιακή παράσταση, ηχογράφηση των πιο σημαντικών φωνών της σύνθεσης· χωριστές γραμμές ορίστηκαν για πρίμα και μπάσο, μεσαίες φωνές ή ηχογραφήθηκαν σε μορφή ταμπλατούρα ή η καθεμία γράφτηκε σε ξεχωριστό γραμμή).

Φ. Βερντέλο. Ένα μοτέτο. Παρτιτούρες. (Από το βιβλίο Λαμπάδια.)

Σύμφωνα με αυτόν. θεωρητικός Lampadius (“Compendium mu-sicis” – “A Brief Guide to Music”, 1537), P. χρονολογείται περίπου. μέχρι το 1500, όταν τέθηκε σε χρήση το «Tabulae compositoriae» (λιτ. – «Πίνακες του συνθέτη»). Το μοτέτο του F. Verdelot που αναφέρεται από τον Lampadius είναι το πρώτο παράδειγμα της νέας πρακτικής της μουσικής σημειογραφίας που μας έχει φτάσει. αυτό είναι ένα τυπωμένο P. 4 γραμμών με ραβδώσεις μετά από κάθε δύο breves. Οι φωνές είναι διατεταγμένες με τη σειρά της τεσιτούρας τους, μια αρχή σταθερά εδραιωμένη στο γουόκ. P. Το παλαιότερο σωζόμενο χειρόγραφο P. – «Fantasia di Giaches» (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) αναφέρεται στο 1560. Εμφάνιση τον 16ο αιώνα. ηχογραφήσεις παρτιτούρας πολυγωνικό. και πολυχορωδίες. όπ. συνδέεται με την άνθηση της μιμητικής πολυφωνίας και την ανάπτυξη της αρμονίας. Σε σύγκριση με την τότε εξασκούμενη καταγραφή πολλών γκολ. μουσική στο τμήμα φωνές (μέρη) ή σε χορωδιακό βιβλίο (στο οποίο ηχογραφήθηκαν δύο φωνές τετράφωνης υφής σε κάθε σελίδα) ο Π. αντιπροσώπευε μεγάλη ευκολία, γιατί ήταν οπτική και διευκόλυνε την αντίληψη των οριζόντιων και κάθετων συντεταγμένων του πολυφωνικού. ολόκληρος. Στη σημειογραφία παρτιτούρας, ενδ. μουσική χρησιμοποιήθηκαν DOS. αρχές εγγραφής wok. πολυφωνικό προθ. Η σύνθεση των οργάνων σε ένα τέτοιο Π. δεν ήταν σταθερή. τα κλειδιά και το όνομα της τεσιτούρας (cantus, altus, tenor, bassus) χρησίμευαν για τον προσδιορισμό της.

Στο γύρισμα του 16ου και 17ου αιώνα. Ο Π. προέκυψε με γενικό μπάσο. Η εμφάνισή του συνδέεται με την ανάπτυξη του ομοφωνικού ύφους, ειδικότερα, με την ανάγκη να διευκολυνθεί για τους οργανοπαίκτες και τους κλαβιτσέμπαλους να εξασκηθούν στη χορδή συνοδεία μελωδιών. ψήφους. Στο Π. με γενικό μπάσο ηχογραφήθηκαν μπάσα και μελωδικά μέρη. φωνές (παρέα οργάνων με την ίδια τεσιτούρα βρίσκονται στην ίδια γραμμή). Η αρμονική συνοδεία για τα πληκτρολόγια ορίστηκε υπό όρους μέσω υπογραφών. Με την έλευση του 2ου ημιχρόνου. Κλασικές συμφωνίες και κονσέρτα του 18ου αιώνα, το γενικό μπάσο πέφτει σε αχρηστία. Η αρμονία άρχισε να σταθεροποιείται με ακρίβεια στο Π.

Η σειρά ηχογράφησης οργάνων στο πρώιμο κλασικό πιάνο υποτάχθηκε σταδιακά στην οργάνωση της ορχήστρας σε ομάδες, αλλά η διάταξη των ίδιων των ομάδων διέφερε σημαντικά από τη σύγχρονη: συνήθως ψηλά έγχορδα βρίσκονταν στην κορυφή, ξύλινα πνευστά και μπρούτζινα πνευστά κάτω από αυτά. , και έγχορδα μπάσα στο κάτω μέρος.

Ακόμη και στις αρχές του 19ου αιώνα οι μαέστροι χρησιμοποιούσαν συχνά σκηνοθεσία. μόνο με την έλευση των μαέστρων στη σύγχρονη. η σημασία της λέξης (βλέπε Διεξαγωγή)

Διασκευή οργάνων στην παρτιτούρα για μεγάλη συμφωνική ορχήστρα

Ρωσικά ονόματα Ιταλικά ονόματα

Ξύλινο πνεύμα

Μικρό φλάουτο Flauto piccolo Φλάουτα Flauti Oboe Oboe cor anglais corno inglese Κλαρινέτο Κλαρινέτο Μπάσο κλαρινέτο Κλαρινέτο μπάσο Fagotti φαγκότα Contrafagot Contrafagotto

Χάλκινοι άνεμοι

Corni κέρατα Trombe pipes Trombones Tuba Tuba

Κρουστά

Timpani Timpani Τριγωνικό τρίγωνο Tamburino τύμπανο Snare drum Tamburo militare πλάκες Piatti Μεγάλο τύμπανο Gran cassa Ξυλόφωνο Ξυλόφωνο Bells Campanelli

Celesta Harp Arpa

Εγχορδα

1-e violins 1 Violini 2-e violins 2 Violini Viola violas Violoncelli τσέλο Contrabass Contrabassi

Ο Π. καθίσταται απαραίτητος για την απόδοση της ορχήστρας. και γουόκ-ορκ. ΜΟΥΣΙΚΗ.

Η αποδεκτή πλέον οργάνωση του Π. διαμορφώθηκε στη μέση. 19ος αιώνας Τα μέρη των οργάνων είναι διατεταγμένα κατά ορκ. ομάδες, μέσα σε κάθε ομάδα τα όργανα ηχογραφούνται σε τεσιτούρα από πάνω προς τα κάτω (με εξαίρεση τις τρομπέτες, τα μέρη των οποίων, σύμφωνα με την παλιά παράδοση, γράφονται κάτω από τα μέρη των κέρατων, βλ. τον παραπάνω πίνακα).

Ποικιλίες υψηλότερες σε τεσιτούρα (βλ. Ορχήστρα) καταγράφονται πάνω από το κύριο μέρος. όργανο (μόνο το μέρος του μικρού αυλού σημειώνεται μερικές φορές χαμηλότερα), κάτω - κάτω από αυτό. Τα μέρη της άρπας, του πιάνου, του οργάνου, των σολίστ και της χορωδίας ηχογραφούνται στην ομάδα εγχόρδων:

NA Rimsky-Korsakov. Ισπανικό Capriccio. Μέρος Ι. Αλμποράδα.

Κάποιες εξαιρέσεις στους καθιερωμένους κανόνες έγιναν από τους G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky και άλλοι. και πολυφωνικό. γλώσσα στις αρχές του 20ου αιώνα Π. άρχισε να δυσκολεύει την ανάγνωση. Έτσι, προέκυψε η ανάγκη απλοποίησης του Π., ελευθερώνοντάς το από ορισμένα κλειδιά (Ο Ρίμσκι-Κόρσακοφ και άλλοι συνθέτες της σχολής της Πετρούπολης εγκατέλειψαν το κλειδί του τενόρου) και από τη μεταφορά (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). Στη δεκαετία του 50-70. 20ος αιώνας ο Π. περιλάμβανε πολυάριθμες υπό όρους μεθόδους σημειογραφίας που σχετίζονται με την εμφάνιση νέων τύπων τεχνικής σύνθεσης (αλεατορική, ηχητική). Δείτε βαθμολογίες Reading.

αναφορές: Nuremberg M., Musical graphics, L., 1953, p. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, “SM”, 1964, No 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, σελ. 55, 59, 67, 89.

ΙΑ Μπάρσοβα