Rondo |

ιταλ. rondo, γαλλικό rondeau, από rond – κύκλος

Μια από τις πιο διαδεδομένες μουσικές μορφές που έχει διανύσει μακρύ δρόμο ιστορικής εξέλιξης. Βασίζεται στην αρχή της εναλλαγής του κύριου, αμετάβλητου θέματος – του ρεφρέν και των επεισοδίων που ενημερώνονται συνεχώς. Ο όρος «ρεφρέν» είναι ισοδύναμος με τον όρο χορωδία. Ένα τραγούδι τύπου ρεφρέν-ρεφρέν, στο κείμενο του οποίου συγκρίνεται μια συνεχώς ενημερωμένη χορωδία με μια σταθερή χορωδία, είναι μια από τις πηγές της μορφής R. Αυτό το γενικό σχήμα εφαρμόζεται διαφορετικά σε κάθε εποχή.

Στο παλιό, που ανήκει στην προκλασική. Στην εποχή των δειγμάτων R., τα επεισόδια, κατά κανόνα, δεν αντιπροσώπευαν νέα θέματα, αλλά βασίζονταν στη μουσική. ρεφρέν υλικό. Επομένως, ο R. ήταν τότε μονόσκοτος. Σε αποσυμπ. τα στυλ και οι εθνικοί πολιτισμοί είχαν τους δικούς τους κανόνες σύγκρισης και διασύνδεσης. μέρη R.

Φραντς. τσέμπαλοι (F. Couperin, J.-F. Rameau και άλλοι) έγραψαν μικρά κομμάτια σε μορφή R. με τίτλους προγράμματος (The Cuckoo by Daquin, The Reapers by Couperin). Το θέμα του ρεφρέν, που αναφέρθηκε στην αρχή, αναπαράχθηκε σε αυτά περαιτέρω στο ίδιο κλειδί και χωρίς καμία αλλαγή. Τα επεισόδια που ακούγονταν μεταξύ των παραστάσεων του ονομάζονταν «στίχοι». Ο αριθμός τους ήταν πολύ διαφορετικός – από δύο (“Grape Pickers” του Couperin) σε εννέα (“Passacaglia” του ίδιου συγγραφέα). Στη μορφή, το ρεφρέν ήταν μια τετραγωνική περίοδος επαναλαμβανόμενης δομής (μερικές φορές επαναλαμβανόταν στο σύνολό του μετά την πρώτη παράσταση). Τα δίστιχα δηλώνονταν στα κλειδιά του πρώτου βαθμού συγγένειας (το τελευταίο μερικές φορές στο κύριο κλειδί) και είχαν μέσο αναπτυξιακό χαρακτήρα. Μερικές φορές παρουσίαζαν επίσης θέματα ρεφρέν σε ένα μη κύριο κλειδί ("The Cuckoo" του Daken). Σε ορισμένες περιπτώσεις προέκυψαν νέα μοτίβα σε δίστιχα, τα οποία όμως δεν σχημάτισαν ανεξάρτητα. αυτά («Αγαπημένος» Κουπερίν). Το μέγεθος των δίστιχων μπορεί να είναι ασταθές. Σε πολλές περιπτώσεις αυξήθηκε σταδιακά, κάτι που συνδυάστηκε με την ανάπτυξη μιας από τις εκφράσεις. σημαίνει, πιο συχνά ρυθμό. Έτσι, το απαραβίαστο, η σταθερότητα, η σταθερότητα της μουσικής που παρουσιάζεται στο ρεφρέν πυροδοτήθηκε από την κινητικότητα, την αστάθεια των δίστιχων.

Κοντά σε αυτή την ερμηνεία της μορφής είναι μερικά. rondo JS Bach (για παράδειγμα, στη 2η σουίτα για ορχήστρα).

Σε ορισμένα δείγματα R. ital. συνθέτες, για παράδειγμα. G. Sammartini, το ρεφρέν εκτελέστηκε σε διαφορετικά πλήκτρα. Τα ρόντο της FE Bach εφάπτονταν στον ίδιο τύπο. Η εμφάνιση μακρινών τονικών, και μερικές φορές ακόμη και νέων θεμάτων, μερικές φορές συνδυαζόταν σε αυτά με την εμφάνιση μιας εικονιστικής αντίθεσης ακόμη και κατά την ανάπτυξη του κύριου. Θέματα; χάρη σε αυτό ο R. ξεπέρασε τα αρχαία τυπικά πρότυπα αυτής της μορφής.

Στα έργα των βιεννέζικων κλασικών (J. Haydn, WA · Mozart, L. Beethoven), ο R., όπως και άλλες μορφές που βασίζονται στην ομοφωνική αρμονική. η μουσική σκέψη, αποκτά τον πιο ξεκάθαρο, αυστηρά διατεταγμένο χαρακτήρα. R. έχουν τυπική μορφή του φινάλε της σονάτας-συμφωνίας. κύκλου και εκτός αυτού ως ανεξάρτητου. το κομμάτι είναι πολύ πιο σπάνιο (WA · Mozart, Rondo a-moll για πιάνο, K.-V. 511). Ο γενικός χαρακτήρας της μουσικής του Ρ. καθοριζόταν από τους νόμους του κύκλου, το φινάλε του οποίου γράφτηκε με ζωηρούς ρυθμούς εκείνη την εποχή και συνδέθηκε με τη μουσική του Ναρ. τραγούδι και χορευτικό χαρακτήρα. Αυτό επηρεάζει τα θεματικά R. βιεννέζικα κλασικά και ταυτόχρονα. ορίζει σημαντική συνθετική καινοτομία – θεματική. η αντίθεση μεταξύ του ρεφρέν και των επεισοδίων, ο αριθμός των οποίων γίνεται ελάχιστος (δύο, σπάνια τρία). Η μείωση του αριθμού των τμημάτων του ποταμού αντισταθμίζεται από την αύξηση του μήκους τους και τον μεγαλύτερο εσωτερικό χώρο. ανάπτυξη. Για το ρεφρέν, μια απλή φόρμα 2 ή 3 μερών γίνεται χαρακτηριστική. Όταν επαναλαμβάνεται, το ρεφρέν εκτελείται στο ίδιο κλειδί, αλλά συχνά υπόκειται σε παραλλαγή. Ταυτόχρονα, η μορφή του μπορεί επίσης να μειωθεί σε περίοδο.

Επίσης καθιερώνονται νέα πρότυπα στην κατασκευή και τοποθέτηση επεισοδίων. Ο βαθμός αντίθεσης επεισοδίων με το ρεφρέν αυξάνεται. Το πρώτο επεισόδιο, με έλξη προς την κυρίαρχη τονικότητα, είναι κοντά στη μέση της απλής φόρμας ως προς τον βαθμό αντίθεσης, αν και σε πολλές περιπτώσεις είναι γραμμένο με σαφή μορφή – τελεία, απλή 2 ή 3 μερών. Το δεύτερο επεισόδιο, που έλκεται προς την ομώνυμη ή υποδεέστερη τονικότητα, είναι κοντά σε μια τριάδα μιας σύνθετης 3μερης μορφής με τη σαφή συνθετική δομή της. Μεταξύ του ρεφρέν και των επεισοδίων, κατά κανόνα, υπάρχουν συνδετικές κατασκευές, σκοπός των οποίων είναι να εξασφαλίσουν τη συνέχεια των μουσών. ανάπτυξη. Μόνο σε nek-ry μεταβατικές στιγμές ενός δέματος μπορεί να απουσιάζει — πιο συχνά πριν από το δεύτερο επεισόδιο. Αυτό τονίζει τη δύναμη της αντίθεσης που προκύπτει και αντιστοιχεί στη συνθετική τάση, σύμφωνα με την οποία εισάγεται απευθείας ένα νέο υλικό αντίθεσης. συγκρίσεις και η επιστροφή στο αρχικό υλικό πραγματοποιείται κατά τη διαδικασία ομαλής μετάβασης. Επομένως, οι σύνδεσμοι μεταξύ του επεισοδίου και του ρεφρέν είναι σχεδόν υποχρεωτικοί.

Στη σύνδεση κατασκευών, κατά κανόνα, χρησιμοποιείται θεματική. ρεφρέν ή υλικό επεισοδίου. Σε πολλές περιπτώσεις, ειδικά πριν από την επιστροφή του ρεφρέν, ο σύνδεσμος τελειώνει με κυρίαρχο κατηγόρημα, δημιουργώντας μια αίσθηση έντονης προσδοκίας. Εξαιτίας αυτού, η εμφάνιση ενός ρεφρέν γίνεται αντιληπτή ως αναγκαιότητα, η οποία συμβάλλει στην πλαστικότητα και την οργανικότητα της φόρμας στο σύνολό της, την κυκλική της κίνηση. Το r. συνήθως στέφεται με εκτεταμένο κωδικό. Η σημασία του οφείλεται σε δύο λόγους. Η πρώτη σχετίζεται με την εσωτερική ανάπτυξη του ίδιου του R. — δύο αντιθετικές συγκρίσεις απαιτούν γενίκευση. Ως εκ τούτου, στην τελευταία ενότητα, είναι δυνατόν, σαν να λέγαμε, να κινηθούμε με αδράνεια, η οποία συνοψίζεται στην εναλλαγή ενός κωδικού ρεφρέν και ενός κωδικού επεισοδίου. Ένα από τα σημάδια του κώδικα είναι στο R. – το λεγόμενο. «Αποχαιρετιστήρια ονομαστικές κλήσεις» – επιτονικοί διάλογοι δύο ακραίων καταχωρητών. Ο δεύτερος λόγος είναι ότι το R. είναι το τέλος του κύκλου και το coda του R. ολοκληρώνει την ανάπτυξη ολόκληρου του κύκλου.

Ρ. της μετα-Μπετόβεν περιόδου χαρακτηρίζεται από νέα χαρακτηριστικά. Χρησιμοποιείται ακόμα ως μορφή του φινάλε του κύκλου σονάτας, το R. χρησιμοποιείται συχνότερα ως ανεξάρτητη μορφή. παίζει. Στο έργο του R. Schumann εμφανίζεται μια ειδική παραλλαγή του πολύσκοτους R. («καλειδοσκοπικό R.» – σύμφωνα με τον GL Catuar), στο οποίο ο ρόλος των συνδέσμων μειώνεται σημαντικά – μπορεί να απουσιάζουν εντελώς. Σε αυτήν την περίπτωση (για παράδειγμα, στο 1ο μέρος του Καρναβαλιού της Βιέννης), η μορφή του έργου προσεγγίζει τη σουίτα των μινιατούρων που αγαπούσε ο Schumann, που συγκρατούνται από την παράσταση του πρώτου από αυτά. Schumann και άλλοι δάσκαλοι του 19ου αιώνα. Τα συνθετικά και τονικά σχέδια του R. γίνονται πιο ελεύθερα. Το ρεφρέν μπορεί επίσης να εκτελεστεί όχι στο κύριο κλειδί. Μία από τις παραστάσεις του τυχαίνει να κυκλοφορήσει, οπότε τα δύο επεισόδια διαδέχονται αμέσως το ένα το άλλο. ο αριθμός των επεισοδίων δεν είναι περιορισμένος. μπορεί να υπάρχουν πολλά από αυτά.

Η μορφή του R. διεισδύει επίσης στο γουόκ. είδη – άρια όπερας (ροντο του Φαρλάφ από την όπερα «Ρουσλάν και Λιουντμίλα»), ρομαντικό («Η Κοιμωμένη Πριγκίπισσα» του Μποροντίν). Αρκετά συχνά ολόκληρες σκηνές όπερας αντιπροσωπεύουν επίσης μια σύνθεση σε σχήμα ροντό (η αρχή της 4ης σκηνής της όπερας Sadko του Rimsky-Korsakov). Τον 20ο αιώνα μια δομή σε σχήμα ροντό συναντάται επίσης σε ό. επεισόδια μουσικής μπαλέτου (για παράδειγμα, στην 4η σκηνή της Petrushka του Στραβίνσκι).

Η αρχή στην οποία βασίζεται το R. μπορεί να λάβει μια πιο ελεύθερη και πιο ευέλικτη διάθλαση με πολλούς τρόπους. σε σχήμα ροντό. Ανάμεσά τους είναι μια διπλή φόρμα 3 τμημάτων. Είναι μια εξέλιξη σε πλάτος μιας απλής 3μερής μορφής με αναπτυσσόμενη ή θεματικά αντίθετη μέση. Η ουσία του έγκειται στο γεγονός ότι μετά την ολοκλήρωση της επανάληψης, υπάρχει άλλη – η δεύτερη – η μεσαία και μετά η δεύτερη επανάληψη. Το υλικό της δεύτερης μέσης είναι η μία ή η άλλη παραλλαγή της πρώτης, η οποία είτε εκτελείται σε διαφορετικό κλειδί, είτε με κάποιο άλλο πλάσμα. αλλαγή. Στο αναπτυσσόμενο μέσο, ​​στη δεύτερη εφαρμογή του, μπορεί επίσης να προκύψουν νέες κινητικές-θεματικές προσεγγίσεις. εκπαίδευση. Με ένα αντίθετο, τα όντα είναι δυνατά. θεματική μεταμόρφωση (F. Chopin, Nocturne Des-dur, op. 27 No 2). Η φόρμα στο σύνολό της μπορεί να υπόκειται σε μια ενιαία αρχή εξέλιξης μεταβλητής-δυναμοποίησης από άκρο σε άκρο, λόγω της οποίας και οι δύο επαναλήψεις του κύριου. Τα θέματα υπόκεινται επίσης σε σημαντικές αλλαγές. Μια παρόμοια εισαγωγή της τρίτης μέσης και της τρίτης επανάληψης δημιουργεί μια τριπλή φόρμα 3 μερών. Αυτές οι μορφές σε σχήμα ροντό χρησιμοποιήθηκαν ευρέως από τον F. Liszt στο fi του. παίζει (ένα παράδειγμα διπλού 3 μερών είναι το Σονέτο Νο. 123 του Πετράρχη, ένα τριπλό η Καμπανέλλα). Στα ροντόσχημα ανήκουν και οι μορφές με ρεφρέν. Σε αντίθεση με το κανονιστικό r., το ρεφρέν και οι επαναλήψεις του αποτελούν ακόμη και τμήματα σε αυτά, σε σχέση με τα οποία ονομάζονται "ακόμα και ρόντο". Το σχήμα τους είναι το ab με το b και το b, όπου το b είναι ένα ρεφρέν. Έτσι φτιάχνεται μια απλή φόρμα 3 μερών με ρεφρέν (F. Chopin, Έβδομο Βαλς), μια σύνθετη φόρμα 3 μερών με ρεφρέν (WA · Mozart, Rondo alla turca από σονάτα για πιάνο A-dur, K. .-V. 331) . Αυτό το είδος χορωδίας μπορεί να συμβεί σε οποιαδήποτε άλλη μορφή.

αναφορές: Catuar G., Musical form, part 2, M., 1936, p. 49; Sposobin I., Μουσική μορφή, M.-L., 1947, 1972, σ. 178-88; Skrebkov S., Analysis of musical works, M., 1958, p. 124-40; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, σελ. 229; Golovinsky G., Rondo, Μ., 1961, 1963; Μουσική Μορφή, εκδ. Yu. Tyulina, M., 1965, σελ. 212-22; Bobrovsky V., On the variability of the functions of musical form, M., 1970, p. 90-93. Δείτε επίσης αναμμένο. στο Art. Μουσική μορφή.

Αντιπρόεδρος Μπομπρόβσκι