Philippe Entremont |

Philippe Entremont

Για παράδειγμα, αυτό το έργο τέχνης είναι δυνατό να το δείτε, ποιες είναι οι απειλές που υποστηρίξτε το талантливого музыканта во современном мире. Поначалу все складывалось счастливо. Природа уделила его и талантом, и трудолюбием. С шести лет он занимался на фортепиано под руководством материјал-пијанистки, изучал симфоническую и оперную музыку со помощью отца-дирижера. Еще мальчиком его привезли во Παρίσι, όντας δύο φορές νωρίς στο Μαργκερίτ Λονγκ, και στο τέλος του φοιτητή σε σχολεία Ζ. Дойена. Талант Антремона высоко αξιολογл А. Корто, считавший его самым одаренным представителем молодого поколения французских пианистов. В годы учебы он не раз был отмечен премиями как за сольное, так и за камерное исполнительство, записал свою первую пластинку (оба συναυλία Λίστα), το 1953, το XNUMX, το XNUMX, το XNUMX. Long — Ж. Тибо.

Так, поистине триумфально началась карьера Антремона, началась его концертная деятельность, получившая вскоре большой размах. Ο Αντρεμόν δεν έχει «σπεσιαλιζηριστεί» σε καθορισμένο στυλ: on legko αναπτύσσει το λουβού μουζίκου, δίνει παραδοσιακές συναυλίες που γράφουν στον πλαστικό με τον Μπερνστάιν, Ορμάντι και άλλοι μάστερ Γκραμά συναυλίες Σέν Τσάικοσκογκο, Λισσαβώνα. Рахманинова, Хачатуряна, Бартока, исполняет под управлением автора Концерт для фортепиано и πνευματώδη όργανα Стравинского και πιο διαφοροποιημένα από-за рояля, ερμηνευτικές συναυλίες Μοτσάρτα. Вскоре за ним закрепляется слава обаятельного, но сите же пустоватого μολόδογο έρτουοζα, способного на многое, αλλά... только не за большие дуожественные достижения в прочтений настояще. И эта репутация была в целом оправданной. Становилось явным, что процесс созревания таланта замедлился, если вовсе не приостановился.

Причина этого, как выяснилось, лежала отнюдь не во περιορισμένο дијапазоне таланта Антремона. Delo in tom, chto, debyutirovav το 1953 έτος στην Η.Π.Α. με sensationnыm, pochti nebыvalыm επιτυχίαом, он польстился на выгодные контракты, предложенные ему фирмой ζβολιλ безудержно эксплуатировать свой талант. В ту пору Антремон работал главным образом во Америка, каждая новая его пластинка со провождалась оглушительной рекламной шумихой, программы составлялись наспех, в расчете на быстрый успех, вдумать уже мууему. И случилось так, что к 30 годам артист оказался как бы на перепутье.

Именно в этот период Антремон приезжал в нашу страну. Программы его отличались разнообразием: концерты Бетховена (№ 5) και Чайковского (№ 1), произведения Баха, Скарлатти, Моцарта. Бетховена, Шумана, Шопена, Дебюсси, Равеля, Прокофьева; επιτυχία у публики встретившейся со артистом и почувствовавшей его яркую одаренность, был несомненным. Но тонкий знаток пианистического искусства, καθηγητής Κ. X. Аджемов, отмечая в своей рецензии достоинства артиста, указал и на «оборотную сторону медали». «Дарование молодого французского пианиста привлекает чуткой музыкальностью. Антремон играет ярко и темпераментно, умеет захватить внимание аудитории тонкой краской, искусным приемом, той степенью пианистической законченности, которой издавна славились французские мастера, писал он и заканючивал; «По какому пути пойдет его дальнейшее развитие; Удастся ли ему посвятить свое искусство воплощению глубоких замыслов и больших чувств или он удовлетворится лишь элегантностью и бравурой;»

Окончательного ответа на этот прашање Антремон не дал и сейчас Но есть однако все признаки того, что артист ищет и находит выход из творческого тупика. Объ этом говорят его записи многих сочинений Моцарта, Шуберта, Шопена, Равеля, отмеченные серьезностью замыслов, отсутствием всякой манерности, стремления к внешним эffektam. Музыкант настойчиво обращается к камерному ансамблевому исполнительству (αποτέλεσμα этого стали превосходные записи ряда виолончельных сонат, συνδυάστηκε με τον Χριστιανόμ Φέρρα). Кроме того, пианист ведет класс в Академии имени Мориса Равеля во француском городке Сен-Жен-де-Люз. Словом, все свидетельствует о том, что легкомысленный виртуоз стал превращаться в зрелого, думающего музыканта. Вместе во тем Антремон все мнооогу повеќе времени и сил уделяет дирижерской деятельности и на этом поприще тоже быстро достиг известности. Первые опыты были связаны со ερμηνεία και записью сочинений Э. Сати и Л. Bernstayna. Вскоре Антремон возглавил Венский камерный оркестр (το 1976 γ.), со которым выступал как дирижер и солист, главглавлял Ньо-Орлеанский филармонический оркестр, а затем и όρκεστρ σε Денвере. В 1997 г. Филипп Антремон основал Музыкальный Фестиваль Санто Доминго, с 2002 г. он приглашенный дирижер Симфонического оркестра Шанхайского ραδιόφωνο, в сезона 2005-2006 гг. Антремон сопровождал Мюнхенский Симфонический оркестр как дирижер и пијанист в туре по США.

Grigoriev L., Platek Ya.