Βιολογικό είδος

Βιολογικό είδος, πεντάλ (γερμανικά Orgelpunkt, γαλλικά pedale inferieure, ιταλικά pedale d'armonia, αγγλικά pedal point), – ένας σταθερός ήχος στο μπάσο, ενάντια στον οποίο άλλες φωνές κινούνται ελεύθερα, μερικές φορές εισέρχονται σε λειτουργική αντίφαση με το μπάσο (μέχρι την αναχώρηση σε μακρινούς τόνους). αρμονική η συμπόρευση του Ο. σ. και οι υπόλοιπες φωνές αποκαθίστανται τη στιγμή της λήξης του ή λίγο πριν από αυτό. Η εκφραστικότητα του Ο. σ. συνδέεται με την αρμονική. ένταση, που καθορίζεται από τη λειτουργική ασυμφωνία μεταξύ του παρατεταμένου ήχου και άλλων φωνών. O. p. εμπλουτίζει τον ήχο των αρμονικών. κατακόρυφο, οδηγώντας σε πολυλειτουργικότητα.

Τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα OP είναι στον ήχο του τονικού (I βαθμός λειτουργίας) και του κυρίαρχου (V βαθμός). O. p. είναι μια ενίσχυση της αντίστοιχης τροπικής συνάρτησης, η επέκτασή της όχι σε μια χορδή, αλλά σε μια εκτεταμένη αρμονική. κατασκευή. Έτσι, έχει ένα ενοποιητικό νόημα, συγκρατώντας τα ετερογενή στοιχεία της ανάπτυξης των ανώτερων φωνών. O. p. στο τονωτικό φέρνει στη μουσική μια αίσθηση σταθερότητας, μερικές φορές ακόμη και στατική. βρίσκει τη μεγαλύτερη εφαρμογή του στον τελικό, καθώς και στις αρχικές ενότητες της μουσικής. έργα (για παράδειγμα, η τελευταία ενότητα στη σκηνή του θανάτου του Μπόρις από την όπερα «Μπορίς Γκοντούνοφ», η αρχή της 1ης χορωδίας στο «Μάθιου Πάθος» του Τζ. Σ. Μπαχ). Το OP στο κυρίαρχο συνδυάζει μια λειτουργικά ασταθή υποστήριξη μπάσων με ασταθείς συναινέσεις στις πάνω φωνές, μακριά από τον τονικό, που αποδεικνύεται ότι είναι υποδεέστεροι της κυρίαρχης λειτουργίας του μπάσου. Δίνει στη μουσική τον χαρακτήρα της έντονης προσδοκίας. Η πιο τυπική χρήση του είναι πριν από μια επανάληψη (ειδικά στη σονάτα allegro – για παράδειγμα, μέρος της 8ης σονάτας σε c-moll για πιάνο του Μπετόβεν), επίσης πριν από ένα coda. βρίσκονται στις εισαγωγές.

O. p. είναι δυνατό όχι μόνο στο μπάσο, αλλά και σε άλλες φωνές (συνήθως ονομάζονται παρατεταμένος ήχος) – στο πάνω (γαλλικό pédale supérieure, ιταλικό pédale, αγγλικό ανεστραμμένο πεντάλ, για παράδειγμα, III μέρος του 3ου κουαρτέτου Τσαϊκόφσκι) και στη μέση (γαλλικά pédale intérieure ή médiaire, ιταλικό pédale, αγγλικό εσωτερικό πεντάλ, για παράδειγμα, το έργο «The Gallows» από τον κύκλο πιάνου «Night Gaspard» του Ravel). Δείγματα διπλού Ο. σελ. είναι γνωστά – ταυτόχρονα. σε τονικούς και κυρίαρχους ήχους. Παρόμοιο Ο. του αντικειμένου, σε Krom κυριαρχεί τονικός. λειτουργία χαρακτηριστική της μουσικής. λαογραφία διαφορετικών λαών («γκάιντα πέμπτα»), χρησιμοποιείται επίσης στον καθ. μουσική, ειδικά όταν μιμείται ναρ. παίζοντας μουσική (για παράδειγμα, το πέμπτο μέρος της 6ης συμφωνίας του Μπετόβεν). διπλά κυρίαρχη Ο. σ. – στους ήχους του κυρίαρχου (κάτω) και του τονικού (στη μετάβαση στο φινάλε της 5ης συμφωνίας του Μπετόβεν). Περιστασιακά υπάρχουν OP σε άλλα σκαλοπάτια (για παράδειγμα, στο τρίτο σκαλοπάτι του ελάσσονος – στο τρίο από το II μέρος της 6ης συμφωνίας του Τσαϊκόφσκι· ο παρατεταμένος ήχος του τέταρτου βήματος – στο πιάνο «Serenade» του Ραχμανίνοφ). Η επίδραση του O. p. διατηρείται επίσης σε περιπτώσεις όπου ο ήχος που τον σχηματίζει δεν τεντώνεται, αλλά επαναλαμβάνεται (για παράδειγμα, σκηνή IV από την όπερα Sadko του Rimsky-Korsakov) ή όταν επαναλαμβάνονται σύντομοι μελωδικοί. φιγούρες (βλ. Οστινάτο).

Όπως η τέχνη. Το φαινόμενο του αντικειμένου του Ο. έχει ρίζες στο ναρ. μουσική (συνοδεία τραγουδιού παίζοντας γκάιντες και παρόμοια όργανα. Η προέλευση του όρου «O. p.» συνδέεται με την πρακτική της πρώιμης πολυφωνίας, organum. Guido d'Arezzo (11ος αιώνας) που περιγράφεται στο «Micrologus de disciplina artis musicae» (1025-26) δίφωνο «αιωρούμενο» όργανο με έμμεση κίνηση φωνών («Organum suspensum»):

Ο Φράνκο της Κολωνίας (13ος αιώνας), μιλώντας (στην πραγματεία «Ars cantus mensurabilis») για το οργανό, χρησιμοποιεί επίσης τον όρο «OP» – «organicus punctus». Με τον όρο «σημείο» εννοείται εδώ το τμήμα του οργάνου, όπου ο παρατεταμένος ήχος του καντού αντισταθμίζεται από το μελωδικό. σχέδιο της ανώτερης φωνής (το "σημείο" ονομάζεται επίσης ένας τέτοιος ήχος). Αργότερα, το OP άρχισε να γίνεται κατανοητό ως ο μακρύς πεντάλ ήχος του οργάνου, ο οποίος χρησιμοποιείται ευρέως στην οργανική μουσική σύμφωνα με την τεχνική. τις δυνατότητες του οργάνου (ο γαλλικός όρος point d'orgue στη γαλλική μουσικολογική λογοτεχνία σημαίνει είτε μια αυτοσχεδιαστική καντίνα ενός σολίστ, είτε, πιο συχνά, μια φερμάτα). Στα πολυφωνικά Στις μορφές του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης, τα φαινόμενα ΟΠ προκαλούνται συχνά από την τεχνική cantus firmus (από τους G. de Machaux, Josquin Despres και άλλους), στους ήχους της οποίας δόθηκε μεγάλη διάρκεια.

Στους 17-19 αιώνες. O. p. απέκτησε (ιδιαίτερα σε κλασικές. μουσικές μορφές) δυναμική. ιδιότητες έχουν γίνει ισχυροί μοχλοί ανάπτυξης. Τον 19ο αιώνα ο O. p. άρχισε να χρησιμοποιείται ως χρωματικό, είδος-χαρακτηριστικό. σημαίνει (για παράδειγμα, το «Νανούρισμα» του Σοπέν, «Το Παλιό Κάστρο» από τις «Εικόνες σε Έκθεση» του Μουσόργκσκι, II πράξη από την όπερα «Πρίγκιπας Ιγκόρ», «Τραγούδι του Ινδού επισκέπτη» από την όπερα «Σάντκο»). Τον 20ο αιώνα άλλοι τρόποι χρήσης του O. p. (και οστινάτο) εμφανίστηκε. Η αξία του Ο. σ. μπορεί να έχει συγχορδία (για παράδειγμα, coda II της 8ης συμφωνίας του Σοστακόβιτς) ή σύνθετο σύμφωνο. O. p. μπορεί να πάρει τον χαρακτήρα ενός φόντου (για παράδειγμα, μια εισαγωγή στην ιεροτελεστία της άνοιξης) και ασυνήθιστες υφές (για παράδειγμα, ένας πρόδρομος επανάληψης στο τέταρτο μέρος της σονάτας του 2ου πιάνου του Προκόφιεφ – 15 ήχοι έντονα τονισμένοι όπως ένας πρόδρομος τόνος μολύβδου σε μια επανάληψη στο κλειδί του d-moll).

αναφορές: βλέπε στο Art. Αρμονία.

Yu. N. Kholopov