Ψηφιακό σύστημα σημειογραφίας μουσικής |

Μια μέθοδος εγγραφής ενός μουσικού κειμένου με χρήση αριθμών (βλ. Μουσική γραφή).

Η δυνατότητα χρήσης C. s. λόγω της αξίας στην ηχητική δομή των αριθμητικών αναλογιών, της διάταξης των στοιχείων, της ομοιότητας μεταξύ μουσικο-λειτουργικών και αριθμητικών αναλογιών. Σε ορισμένες περιπτώσεις, ο C. s. αποδεικνύεται πιο πρόσφορο από άλλα συστήματα μουσικής. σημάδια. Σύμφωνα με τον C. s. Το ύψος, το μέτρο και ο ρυθμός μπορούν να υποδεικνύονται, μερικές φορές άλλες παράμετροι της μουσικής.

Πιο ευρέως C. με. χρησιμοποιείται για να ορίσει τον τόνο, κυρίως διαστήματα (1 – prima, 2 – second, κ.λπ.). Ο SI Taneev πρότεινε ένα νέο C. s. διαστήματα, στα οποία οι αριθμοί υποδεικνύουν τον αριθμό των δευτερολέπτων στο διάστημα (πρώτο – 0, δεύτερο – 1, τρίτο – 2, κ.λπ.). αυτό κατέστησε δυνατή την κατασκευή μιας μαθηματικά ακριβούς θεωρίας της πολυφωνικής. συνδέσεις (βλ. Κινητή αντίστιξη). Ρωμαϊκοί (μερικές φορές και αραβικοί) αριθμοί χρησιμοποιούνται στο σύστημα βημάτων του δόγματος της αρμονίας για τον προσδιορισμό των συγχορδιών υποδεικνύοντας τα βήματα που είναι τα πρώτα τους βήματα (για παράδειγμα, I, V, nVI, στο III, κ.λπ.), το οποίο σας επιτρέπει να γράψτε συγχορδίες σε οποιαδήποτε τονικότητα, ανεξάρτητα από το συγκεκριμένο ύψος του prima. Οι αραβικοί (μερικές φορές και ρωμαϊκοί) αριθμοί στα συστήματα βημάτων και συναρτήσεων υποδηλώνουν τους ήχους μιας δεδομένης χορδής (για παράδειγμα,

– κυρίαρχη έβδομη συγχορδία με υπερυψωμένη πέμπτη). Ο προσδιορισμός των βημάτων της οκτάβας (do, re, κ.λπ.) είναι αραβικός. οι αριθμοί έλαβαν μια ορισμένη διανομή στα ρωσικά. σχολική χορωδία πρακτικής. τραγούδι (σύμφωνα με το ψηφιακό σύστημα του E. Sheve· βλέπε Solmization): βήματα στο μέσο τραγούδι. οκτάβα (1η οκτάβα για πρίμα και άλτο, μικρή – για μπάσο και τενόρο) – 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 (παύση – 0), σε υψηλότερη οκτάβα – με μια τελεία στην κορυφή (

κ.λπ.), στην κάτω οκτάβα – με μια τελεία κάτω (

και τα λοιπά.); υπερυψωμένα σκαλιά -

, χαμηλωμένο -

. Οι αριθμοί αντιστοιχούν σε ήχους οποιουδήποτε πλήκτρου, για παράδειγμα. σε Φ μείζονα:

(Μια φιγούρα με μια κουκκίδα στα δεξιά ισούται με μισή νότα, με δύο τελείες ισούται με μισή με μια τελεία και με τρεις τελείες είναι μια ολόκληρη νότα.)

C. s. χρησιμοποιείται στην ταμπλατούρα, γενικά μπάσο, στην πρακτική της εκμάθησης να παίζει σε ορισμένες κουκέτες. όργανα (ντόμρα, μπαλαλάικα, χρωματική φυσαρμόνικα δύο σειρών). Όταν μαθαίνεις να παίζεις έγχορδα. Τα όργανα χρησιμοποιούν μια σειρά παράλληλων γραμμών, ο αριθμός των οποίων αντιστοιχεί στον αριθμό των χορδών του οργάνου. Σε αυτές τις γραμμές γράφονται αριθμοί που αντιστοιχούν στους σειριακούς αριθμούς των ταστιχιών στην ταστιέρα. Οι γραμμές αριθμούνται από πάνω προς τα κάτω. Μια τέτοια ηχογράφηση είναι ένα είδος ψηφιακής ταμπλατούρας. Στις νότες για τη φυσαρμόνικα, συχνά καταγράφονται αριθμοί, υποδεικνύοντας τον τακτικό αριθμό του κλειδιού που αντιστοιχεί σε αυτή τη νότα.

C. s. πανταχού παρών για να ορίσει μετρρυθμικό. αναλογίες – από τα έμμηνα σημάδια του 14ου-15ου αιώνα. (από τον F. de Vitry στην πραγματεία «Ars nova» όταν περιγράφει τον modus perfectus u modus imperfectus) μέχρι σύγχρονο. μετρικά σημάδια. Θεωρητικά, η κλασική μετρική X. Riemann Ts. χρησιμοποιείται για να δηλώσει τη μετρική. Λειτουργίες ρολογιού:

(όπου, για παράδειγμα, το 4 είναι συνάρτηση ενός μικρού συμπεράσματος, ενός μισού ρυθμού· το 8 είναι μια συνάρτηση ενός πλήρους συμπεράσματος· το 7 είναι μια συνάρτηση ενός ελαφρού μέτρου, που έλκεται έντονα προς το επόμενο, πιο δύσκολο). Στην ηλεκτρονική μουσική με τη βοήθεια των αριθμών μπορούν να ηχογραφηθούν τα βασικά. παράμετροι μουσικής – συχνότητα, δυναμική, διάρκεια ήχων. Στην πρακτική της σειριακής μουσικής, οι αριθμοί μπορούν να χρησιμοποιηθούν, για παράδειγμα, για τη μετατροπή των σχέσεων τόνου σε ρυθμικές (βλ. Σειριακή), για μετάθεση. Διαφ. C. s. χρησιμοποιούνται για την καταμέτρηση άλλων σχετικών φαινομένων, για παράδειγμα, για δακτυλοποίηση.

αναφορές: Albrecht KK, Οδηγός για το χορωδιακό τραγούδι σύμφωνα με την ψηφιακή μέθοδο Sheve με την εφαρμογή 70 ρωσικών τραγουδιών και 41 τριμερών χορωδιών, κυρίως για λαϊκά σχολεία, M., 1867, 1885; Taneev SI, Mobile αντίστιξη αυστηρής γραφής, Leipzig, (1909), M., 1959; Galin R., Exposition d'une nouvelle méthode pour l'enseignement de la musique, P., 1818, id., υπό τον τίτλο: Méthode du Meloplaste, P., 1824; Chevé E., Méthode élémentaire de musique vocale, P., 1844, 1854; δικό του, Méthode Galin-Chevé-Paris, Méthode élémentaire d'harmonie, P., 1846; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 1962, υπό τον τίτλο: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Ρωσική μετάφραση – Kohoutek Ts., Technique of the, NUMXy1976, Music) .

Yu. N. Kholopov