Μονοφωνική μίξη – γιατί είναι σημαντική;

Δείτε οθόνες Studio στο κατάστημα Muzyczny.pl

Η μίξη δεν αφορά μόνο την επιλογή των σωστών επιπέδων, ήχου ή χαρακτήρα της μουσικής. Ένα πολύ σημαντικό στοιχείο αυτής της διαδικασίας είναι επίσης η δυνατότητα πρόβλεψης των συνθηκών υπό τις οποίες θα ακούγεται το υλικό – σε τελική ανάλυση, δεν έχουν όλοι ηχεία ή ακουστικά ποιότητας στούντιο και τις περισσότερες φορές τα τραγούδια παίζονται σε απλά, μικρά συστήματα ηχείων φορητών υπολογιστών, τηλεφώνων που προσφέρουν πολύ περιορισμένο ήχο. και μερικές φορές λειτουργούν μόνο μονοφωνικά.

Τακτοποιώντας τα όργανα σε ένα πανόραμα, μπορούμε γρήγορα και εύκολα να έχουμε ένα καλό, γεμάτο αέρα και ενέργεια – με μια λέξη, ένα δυνατό και ευρύ μείγμα. Ωστόσο, κάποια στιγμή – στο τέλος της εργασίας μας, πατήσαμε κατά λάθος το κουμπί που συνοψίζει τα πάντα σε μονοφωνικό… και; Τραγωδία! Η μίξη μας δεν ακούγεται καθόλου. Οι προηγουμένως ασυνήθιστες κιθάρες εξαφανίστηκαν, τα εφέ υπάρχουν, αλλά σαν να μην ήταν εκεί και τα φωνητικά και τα πλήκτρα είναι πολύ αιχμηρά και τσούζουν στα αυτιά.

Τι φταίει λοιπόν; Ένας καλός εμπειρικός κανόνας είναι να ελέγχετε τη μίξη σας σε mono κάθε τόσο. Αυτή είναι μια εξαιρετική προσέγγιση, καθώς μπορούν να γίνουν βήμα-βήμα προσαρμογές έτσι ώστε το όλο θέμα να ακούγεται καλό σε καταστάσεις όπου υπάρχουν και ένα ηχείο και δύο ηχεία. Να θυμάστε ότι οι περισσότερες μονοφωνικές συσκευές προσθέτουν στερεοφωνικά κανάλια μίξης σε ένα – μερικά από αυτά θα αναπαράγουν επίσης το επιλεγμένο κανάλι, αλλά αυτό λιγότερο συχνά. Η δεύτερη θεωρία είναι ότι στην αρχή της εργασίας – πριν ξεκινήσουμε τα αγαπημένα μας πρόσθετα, μεταβαίνουμε σε μονοφωνική λειτουργία και προκαθορίζουμε τα επίπεδα του συνόλου – κάποιοι το κάνουν επίσης αφού καθορίσουν τους τελικούς ήχους (αναμειγνύοντας το σύνολο πράγμα).

Ένα καλό μείγμα είναι αυτό που θα ακούγεται υπέροχο σε οποιονδήποτε εξοπλισμό.

Αυτή είναι μια πολύ καλή προσέγγιση, καθώς το 99% των φορών θα διαπιστώσετε ότι όταν διορθώσετε τα επίπεδα σε μονοφωνικό και τον επόμενο διακόπτη σε στερεοφωνικό, η μίξη θα ακούγεται μια χαρά – θα απαιτηθούν μόνο μερικές αλλαγές στη γεύση του τηγανιού σας. Θυμηθείτε επίσης ότι στη μονοφωνική λειτουργία λειτουργούν και τα χειριστήρια τηγανιού, αλλά φυσικά λίγο διαφορετικά – όπως ένα δεύτερο κουμπί έντασης.

Οι προαναφερθείσες επιπτώσεις αντήχησης… … όπως, για παράδειγμα, καθυστέρηση (πινγκ-πονγκ), είναι δύσκολο να «στρίψεις καλά» ώστε να ακούγονται καλά εδώ και εδώ. Εδώ, η μέθοδος δοκιμής και λάθους θα είναι σίγουρα χρήσιμη, καθώς θα αναπτύξει μια ατομική προσέγγιση σε αυτό το θέμα σε κάθε ηχολήπτη με τον καιρό. Για παράδειγμα – συνήθως είναι έτσι ώστε σε μονοφωνικό το εφέ αντήχησης δεν θα είναι πολύ ή ακόμα και μη ακουστό. Στη συνέχεια, το πρώτο πράγμα που κάνετε είναι να ανεβάσετε την ένταση – αλλά δυστυχώς όταν μεταβείτε στο στερεοφωνικό θα είναι πάρα πολύ, ο ήχος θα αναμειχθεί. Ορισμένοι πειραματίζονται εδώ δημιουργώντας ένα μονοκεντρικό κομμάτι – στο οποίο προσθέτουν ένα άλλο εφέ αντήχησης – αν και Αυτό συνήθως δεν έχει πολύ καλύτερα αποτελέσματα και συνεπάγεται επιπλέον επιπλέον χρόνο εργασίας. Τα σύγχρονα εφέ αντήχησης δημιουργήθηκαν για να κάνουν εντύπωση σε στερεοφωνική λειτουργία – και νομίζω ότι μπορείτε να αφήσετε τη θέση τους εδώ – εκτός αν κάποιος θέλει ένα ειδικό εφέ που να ξεχωρίζει και στις δύο λειτουργίες πανοράματος – τότε έχουμε μόνο την προαναφερθείσα μέθοδο πρόβας και σφαλμάτων .

Πολλοί ηχολήπτες χρησιμοποιεί μια μοναδική, ξεχωριστή οθόνη παρακολούθησης για μονοφωνική παρακολούθηση. Ορισμένοι κατασκευαστές παράγουν επίσης ειδικά ηχεία ακρόασης. Συχνά είναι μικρότερα και με ελαφρώς χειρότερες παραμέτρους από τον εξοπλισμό της κύριας οθόνης – για να προσομοιώνουν το αποτέλεσμα πολύ φθηνότερου και κατώτερης ποιότητας εξοπλισμού.

Μικρές οθόνες M-Audio AV32, οι οποίες θα λειτουργούν καλά όχι μόνο για μίξη σε μονοφωνικό, πηγή: muzyczny.pl

Αξίζει να προστεθεί ότι κάθε επαγγελματίας – ή επαγγελματίας ηχολήπτης πρέπει να φροντίζει ώστε η δουλειά του να ακούγεται καλά σε όλες τις συνθήκες ακρόασης – γιατί αυτό θα επηρεάσει και την αντίληψη – τη γνώμη για το έργο του καλλιτέχνη με τον οποίο συνεργάστηκε.