Η ιστορία του Χορν

Μετάφραση από τα γερμανικά, Waldhorn σημαίνει κέρατο του δάσους. Το κέρατο είναι άνεμος μουσικό όργανο, το οποίο συνήθως κατασκευάζεται από χαλκό. Μοιάζει με μακρύ μεταλλικό σωλήνα με επιστόμιο, που καταλήγει σε φαρδύ κουδούνι. Αυτό το μουσικό όργανο έχει έναν πολύ γοητευτικό ήχο. Η ιστορία του κέρατος έχει τις ρίζες της βαθιά στην αρχαιότητα, αριθμώντας αρκετές χιλιετίες.

Το κόρνο, το οποίο ήταν φτιαγμένο από μπρούντζο και χρησιμοποιήθηκε ως όργανο σήμανσης από τους πολεμιστές της Αρχαίας Ρώμης, μπορεί να θεωρηθεί ο προκάτοχος του γαλλικού κόρνου. Για παράδειγμα, ο διάσημος Ρωμαίος διοικητής Μέγας Αλέξανδρος χρησιμοποίησε ένα παρόμοιο κέρατο για να δώσει σήματα, αλλά δεν σκέφτηκαν κανένα παιχνίδι σε αυτό εκείνη την εποχή.

Στο Μεσαίωνα, το κέρας ήταν ευρέως διαδεδομένο στη στρατιωτική και αυλική σφαίρα. Οι κόρνες σημάτων χρησιμοποιούνται ευρέως σε διάφορα τουρνουά, κυνήγια και φυσικά σε πολυάριθμες μάχες. Κάθε πολεμιστής που συμμετείχε σε μια στρατιωτική σύγκρουση είχε το δικό του κέρατο.

Οι κόρνες σημάτων ήταν κατασκευασμένες από φυσικά υλικά, επομένως δεν ήταν πολύ ανθεκτικές. Δεν ήταν κατάλληλα για καθημερινή χρήση. Με την πάροδο του χρόνου, οι τεχνίτες που κατασκευάζουν κέρατα κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι είναι καλύτερο να τα κατασκευάζουν από μέταλλο, δίνοντάς τους το φυσικό σχήμα των κέρατων ζώων χωρίς μεγάλη καμπυλότητα. Ο ήχος τέτοιων κόρνων εξαπλώθηκε πολύ γύρω από την περιοχή, γεγονός που βοήθησε στη χρήση τους όταν κυνηγούσαν μεγάλα κερασφόρα ζώα. Ήταν πιο διαδεδομένα στη Γαλλία τη δεκαετία του '60 του 17ου αιώνα. Μετά από μερικές δεκαετίες, η εξέλιξη του κέρατος συνεχίστηκε στη Βοημία. Εκείνες τις μέρες, οι τρομπετίσται έπαιζαν κόρνα, αλλά στη Βοημία εμφανίστηκε ένα ειδικό σχολείο, οι απόφοιτοι του οποίου έγιναν κόρνοι. Μόλις στις αρχές του 18ου αιώνα οι κόρνες σήματος άρχισαν να αποκαλούνται «φυσικό κέρας» ή «απλή κόρνα». Τα φυσικά κέρατα ήταν μεταλλικοί σωλήνες, η διάμετρος των οποίων στη βάση ήταν περίπου 0,9 εκατοστά και στο κουδούνι πάνω από 30 εκατοστά. Το μήκος τέτοιων σωλήνων σε ισιωμένη μορφή μπορεί να είναι από 3,5 έως 5 μέτρα.

Ο κορνίστας από τη Βοημία ο AI Hampl, ο οποίος υπηρετούσε στη βασιλική αυλή της Δρέσδης, για να αλλάξει τον ήχο του οργάνου κάνοντάς το ψηλότερα, άρχισε να βάζει ένα μαλακό ταμπόν στην καμπάνα της κόρνας. Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, ο Humple κατέληξε στο συμπέρασμα ότι η λειτουργία ενός ταμπόν μπορεί να εκτελεστεί πλήρως από το χέρι του μουσικού. Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, όλοι οι κορνίστες άρχισαν να χρησιμοποιούν αυτόν τον τρόπο παιχνιδιού.

Γύρω στις αρχές του 18ου αιώνα, τα κόρνα άρχισαν να χρησιμοποιούνται σε όπερα, συμφωνικά και χάλκινα συγκροτήματα. Το ντεμπούτο έγινε στην όπερα Princess of Elis του συνθέτη JB Lully. Σύντομα, η κόρνα είχε επιπλέον σωλήνες που εισήχθησαν μεταξύ του επιστόμιου και του κύριου σωλήνα. Χαμήλωσαν τον ήχο του μουσικού οργάνου.

Στις αρχές του 19ου αιώνα, εφευρέθηκε η βαλβίδα, η οποία ήταν η τελευταία σημαντική αλλαγή στο όργανο. Ο πιο πολλά υποσχόμενος σχεδιασμός ήταν ένας μηχανισμός τριών βαλβίδων. Ένας από τους πρώτους συνθέτες που χρησιμοποίησε ένα τέτοιο κόρνο ήταν ο Βάγκνερ. Ήδη από τη δεκαετία του '70 του 19ου αιώνα, ένα παρόμοιο κόρνο, που ονομάζεται χρωματικό, αντικατέστησε πλήρως το φυσικό από τις ορχήστρες.

Τον 20ο αιώνα, άρχισαν να χρησιμοποιούνται ενεργά κόρνες με πρόσθετη βαλβίδα, γεγονός που επέκτεινε τις δυνατότητες παιχνιδιού σε υψηλό μητρώο. Το 1971, η διεθνής κοινότητα του κόρνου αποφάσισε να ονομάσει το κόρνο «κόρνο».

Το 2007, το gabae και το κόρνο έγιναν κάτοχοι του Παγκόσμιου Ρεκόρ Γκίνες ως τα πιο σύνθετα μουσικά όργανα για τους ερμηνευτές.