Σεσίλια Μπαρτόλι (Cecilia Bartoli) |
Σεσίλια Μπαρτόλι
Μπορούμε να πούμε με ασφάλεια ότι το αστέρι της νεαρής Ιταλίδας τραγουδίστριας Cecilia Bartoli λάμπει πιο λαμπερά στον ορίζοντα της όπερας. Τα CD με ηχογραφήσεις της φωνής της έχουν πουληθεί σε όλο τον κόσμο σε απίστευτο αριθμό τεσσάρων εκατομμυρίων αντιτύπων. Ένας δίσκος με ηχογραφήσεις άγνωστων άριων του Βιβάλντι πουλήθηκε σε τριακόσιες χιλιάδες αντίτυπα. Η τραγουδίστρια έχει κερδίσει πολλά βραβεία κύρους: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Τα πορτρέτα της εμφανίστηκαν στα εξώφυλλα των περιοδικών Newsweek και Grammophone.
Η Cecilia Bartoli είναι αρκετά νέα για ένα αστέρι αυτού του βαθμού. Γεννήθηκε στη Ρώμη στις 4 Ιουνίου 1966 σε οικογένεια μουσικών. Ο πατέρας της, τενόρος, εγκατέλειψε τη σόλο καριέρα του και εργάστηκε για πολλά χρόνια στη χορωδία της Όπερας της Ρώμης, αναγκαζόμενος να συντηρήσει την οικογένειά του. Η μητέρα της, Silvana Bazzoni, που έπαιζε με το πατρικό της όνομα, ήταν επίσης τραγουδίστρια. Έγινε η πρώτη και μοναδική δασκάλα της κόρης της και η φωνητική «προπονήτρια». Ως εννιάχρονο κορίτσι, η Σεσίλια έπαιξε ως βοσκοπούλα στην Τόσκα του Πουτσίνι, στη σκηνή της ίδιας γηγενούς Όπερας της Ρώμης. Είναι αλήθεια ότι αργότερα, σε ηλικία δεκαέξι ή δεκαεπτά ετών, το μελλοντικό αστέρι ενδιαφερόταν πολύ περισσότερο για το φλαμένκο παρά για τα φωνητικά. Σε ηλικία δεκαεπτά ετών άρχισε να σπουδάζει σοβαρά μουσική στη Ρωμαϊκή Ακαδημία της Santa Cecilia. Η προσοχή της αρχικά συγκεντρώθηκε στο τρομπόνι και μόνο τότε στράφηκε σε αυτό που έκανε καλύτερα – το τραγούδι. Μόλις δύο χρόνια αργότερα, εμφανίστηκε στην τηλεόραση για να ερμηνεύσει με την Katya Ricciarelli το διάσημο barcarolle από τα Tales of Hoffmann του Offenbach και με τον Leo Nucci το ντουέτο της Rosina και του Figaro από τον κουρέα της Σεβίλλης.
Ήταν το 1986, ο τηλεοπτικός διαγωνισμός για νέους τραγουδιστές όπερας Fantastico. Μετά τις εμφανίσεις της που έκαναν μεγάλη εντύπωση, στα παρασκήνια κυκλοφορούσε μια φήμη ότι η πρώτη θέση ήταν για εκείνη. Στο τέλος, η νίκη πήγε στον συγκεκριμένο τενόρο Scaltriti από τη Modena. Η Σεσίλια ήταν πολύ αναστατωμένη. Αλλά η ίδια η μοίρα τη βοήθησε: εκείνη τη στιγμή, ο μεγάλος μαέστρος Riccardo Muti ήταν στην τηλεόραση. Την κάλεσε σε οντισιόν στη Σκάλα, αλλά θεώρησε ότι ένα ντεμπούτο στη σκηνή του θρυλικού θεάτρου του Μιλάνου θα ήταν πολύ επικίνδυνο για τη νεαρή τραγουδίστρια. Συναντήθηκαν ξανά το 1992 σε μια παραγωγή του Don Giovanni του Mozart, όπου η Cecilia τραγούδησε το μέρος της Zerlina.
Μετά την άπιαστη νίκη στο Fantastico, η Σεσίλια συμμετείχε στη Γαλλία σε ένα πρόγραμμα αφιερωμένο στην Κάλλας στον Antenne 2. Αυτή τη φορά ο Χέρμπερτ φον Κάραγιαν ήταν στην τηλεόραση. Θυμόταν την οντισιόν στο Festspielhaus στο Σάλτσμπουργκ για το υπόλοιπο της ζωής της. Η αίθουσα ήταν θαμπή, ο Καραγιάν μίλησε στο μικρόφωνο, δεν τον είδε. Της φαινόταν ότι ήταν η φωνή του Θεού. Αφού άκουσε άριες από όπερες του Μότσαρτ και του Ροσίνι, ο Κάραγιαν ανακοίνωσε την επιθυμία του να την εμπλακεί στη Λειτουργία του Μπαχ.
Εκτός από την Karajan, στη φανταστική της καριέρα (της πήρε μερικά χρόνια για να κατακτήσει τις πιο διάσημες αίθουσες και θέατρα στον κόσμο), σημαντικό ρόλο έπαιξε ο μαέστρος Daniel Barenboim, ο Ray Minshall, υπεύθυνος για τους καλλιτέχνες και το ρεπερτόριο του η μεγάλη δισκογραφική Decca και ο Christopher Raeburn, ανώτερος παραγωγός της εταιρείας. Τον Ιούλιο του 1990, η Σεσίλια Μπαρτόλι έκανε το αμερικανικό ντεμπούτο της στο Φεστιβάλ Μότσαρτ στη Νέα Υόρκη. Ακολούθησε μια σειρά από συναυλίες σε πανεπιστημιουπόλεις, κάθε φορά με αυξανόμενη επιτυχία. Το επόμενο έτος, το 1991, η Σεσίλια έκανε το ντεμπούτο της στην Όπερα της Βαστίλης στο Παρίσι ως Cherubino στο Le nozze di Figaro και στη Σκάλα ως Isolier στο Le Comte Ory του Rossini. Ακολούθησαν η Dorabella στο “So Do Everyone” στο φεστιβάλ Florentine Musical May και η Rosina στον “Barber of Seville” στη Βαρκελώνη. Τη σεζόν 1991-92, η Σεσίλια έδωσε συναυλίες στο Μόντρεαλ, τη Φιλαδέλφεια, το Barbican Centre στο Λονδίνο και εμφανίστηκε στο Φεστιβάλ Haydn στο Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης της Νέας Υόρκης και επίσης «κατακτούσε» τέτοιες νέες χώρες για αυτήν όπως η Ελβετία και η Αυστρία. . Στο θέατρο, επικεντρώθηκε κυρίως στο ρεπερτόριο του Μότσαρτ, προσθέτοντας στους Cherubino και Dorabella Zerlina στο Don Giovanni και στη Despina στο Everyone Does It. Πολύ σύντομα, ο δεύτερος συγγραφέας στον οποίο αφιέρωσε το μέγιστο χρόνο και προσοχή ήταν ο Rossini. Τραγούδησε τη Rosina στη Ρώμη, τη Ζυρίχη, τη Βαρκελώνη, τη Λυών, το Αμβούργο, το Χιούστον (αυτό ήταν το ντεμπούτο της στην αμερικανική σκηνή) και το Dallas and Cinderella στη Μπολόνια, τη Ζυρίχη και το Χιούστον. Η «Σταχτοπούτα» του Χιούστον καταγράφηκε σε βίντεο. Σε ηλικία τριάντα ετών, η Σεσίλια Μπαρτόλι εμφανίστηκε στη Σκάλα, το θέατρο An der Wien της Βιέννης, στο Φεστιβάλ του Σάλτσμπουργκ, κατέκτησε τις πιο διάσημες αίθουσες της Αμερικής. Στις 2 Μαρτίου 1996, έκανε το πολυαναμενόμενο ντεμπούτο της στη Metropolitan Opera ως Δέσποινα και πλαισιωμένη από αστέρια όπως η Carol Vaness, η Suzanne Mentzer και ο Thomas Allen.
Η επιτυχία της Σεσίλια Μπαρτόλι μπορεί να θεωρηθεί εκπληκτική. Σήμερα είναι η πιο ακριβοπληρωμένη τραγουδίστρια στον κόσμο. Εν τω μεταξύ, μαζί με τον θαυμασμό για την τέχνη της, υπάρχουν φωνές που υποστηρίζουν ότι η επιδέξια προετοιμασμένη διαφήμιση παίζει τεράστιο ρόλο στην ιλιγγιώδη καριέρα της Σεσίλια.
Η Σεσίλια Μπαρτόλι, όπως γίνεται εύκολα αντιληπτό από το «ρεπορτάζ» της, δεν είναι προφήτης στη χώρα της. Πράγματι, σπάνια εμφανίζεται στο σπίτι. Ο τραγουδιστής λέει ότι στην Ιταλία είναι σχεδόν αδύνατο να προτείνεις ασυνήθιστα ονόματα, αφού το "La Boheme" και το "Tosca" βρίσκονται πάντα σε προνομιακή θέση. Πράγματι, στην πατρίδα του Βέρντι και του Πουτσίνι, τη μεγαλύτερη θέση στις αφίσες κατέχει το λεγόμενο «μεγάλο ρεπερτόριο», δηλαδή οι πιο δημοφιλείς και αγαπημένες όπερες στο ευρύ κοινό. Και η Σεσίλια αγαπά την ιταλική μπαρόκ μουσική, τις όπερες του νεαρού Μότσαρτ. Η εμφάνισή τους στην αφίσα δεν είναι ικανή να προσελκύσει το ιταλικό κοινό (αυτό αποδεικνύεται από την εμπειρία του Ανοιξιάτικου Φεστιβάλ στη Βερόνα, που παρουσίαζε όπερες συνθετών του δέκατου όγδοου αιώνα: ούτε το παρτέρι δεν γέμισε). Το ρεπερτόριο του Bartoli είναι πολύ ελιτίστικο.
Κάποιος μπορεί να ρωτήσει: πότε η Cecilia Bartoli, που αυτοκατατάσσεται ως μεσόφωνος, θα φέρει στο κοινό έναν τόσο «ιερό» ρόλο για τους ιδιοκτήτες αυτής της φωνής όπως η Carmen; Απάντηση: ίσως ποτέ. Η Σεσίλια δηλώνει ότι αυτή η όπερα είναι από τις αγαπημένες της, αλλά ότι ανέβηκε σε λάθος μέρη. Κατά τη γνώμη της, η «Κάρμεν» χρειάζεται ένα μικρό θέατρο, μια οικεία ατμόσφαιρα, γιατί αυτή η όπερα ανήκει στο είδος της όπερας comique και η ενορχήστρωση της είναι πολύ εκλεπτυσμένη.
Η Cecilia Bartoli έχει μια εκπληκτική τεχνική. Για να πειστείτε γι' αυτό, αρκεί να ακούσετε την άρια από την όπερα του Βιβάλντι "Griselda", που αποτυπώθηκε στο CD Live στην Ιταλία, ηχογραφημένη κατά τη διάρκεια της συναυλίας του τραγουδιστή στο Teatro Olimpico στη Βιτσέντζα. Αυτή η άρια απαιτεί μια απολύτως αδιανόητη, σχεδόν φανταστική δεξιοτεχνία, και ο Bartoli είναι ίσως ο μόνος τραγουδιστής στον κόσμο που μπορεί να εκτελέσει τόσες πολλές νότες χωρίς ανάπαυλα.
Ωστόσο, το γεγονός ότι χαρακτήρισε τον εαυτό της ως μέτζο-σοπράνο εγείρει σοβαρές αμφιβολίες στον κριτικό. Στον ίδιο δίσκο, ο Bartoli τραγουδά μια άρια από την όπερα Zelmira του Vivaldi, όπου δίνει ένα εξαιρετικά υψηλό E-flat, καθαρό και με αυτοπεποίθηση, που θα τιμούσε κάθε δραματική σοπράνο κολορατούρα ή σοπράνο κολορατούρα. Αυτή η νότα είναι έξω από το εύρος μιας «κανονικής» μεζοσοπράνο. Ένα πράγμα είναι ξεκάθαρο: ο Μπαρτόλι δεν είναι κοντράλτο. Πιθανότατα, πρόκειται για μια σοπράνο με πολύ μεγάλο εύρος – δυόμισι οκτάβες και με την παρουσία χαμηλών νότων. Μια έμμεση επιβεβαίωση της αληθινής φύσης της φωνής της Σεσίλια μπορεί να είναι οι «επιδρομές» της στην περιοχή του ρεπερτορίου της σοπράνο του Μότσαρτ – Zerlin, Despina, Fiordiligi.
Φαίνεται ότι υπάρχει ένας έξυπνος υπολογισμός πίσω από την αυτοδιάθεση ως μέτζο-σοπράνο. Οι σοπράνο γεννιούνται πολύ πιο συχνά και στον κόσμο της όπερας ο ανταγωνισμός μεταξύ τους είναι πολύ πιο έντονος απ' ό,τι μεταξύ των μετζοσοπράνο. Η mezzo-soprano ή το κοντράλτο παγκόσμιας κλάσης μπορούν να μετρηθούν στα δάχτυλα. Ορίζοντας τον εαυτό της ως μέτζο-σοπράνο και εστιάζοντας στο ρεπερτόριο του Μπαρόκ, του Μότσαρτ και του Ροσίνι, η Σεσίλια δημιούργησε μια άνετη και υπέροχη θέση για τον εαυτό της που είναι πολύ δύσκολο να επιτεθεί.
Όλα αυτά έφεραν την Cecilia στην προσοχή μεγάλων δισκογραφικών εταιρειών, συμπεριλαμβανομένων των Decca, Teldec και Philips. Η εταιρεία Decca φροντίζει ιδιαίτερα την τραγουδίστρια. Αυτή τη στιγμή, η δισκογραφία της Cecilia Bartoli περιλαμβάνει περισσότερα από 20 CD. Έχει ηχογραφήσει παλιές άριες, άριες του Μότσαρτ και του Ροσίνι, το Stabat Mater του Ροσίνι, έργα δωματίου Ιταλών και Γάλλων συνθετών, ολοκληρωμένες όπερες. Τώρα κυκλοφορεί ένας νέος δίσκος που ονομάζεται Sacrificio (Θυσία) – άριες από το ρεπερτόριο του άλλοτε ειδωλοποιημένου καστράτη.
Αλλά είναι απαραίτητο να πούμε όλη την αλήθεια: η φωνή του Bartoli είναι η λεγόμενη «μικρή» φωνή. Κάνει πολύ πιο συναρπαστική εντύπωση στα CD και στην αίθουσα συναυλιών παρά στη σκηνή της όπερας. Ομοίως, οι ηχογραφήσεις της πλήρους όπερας είναι κατώτερες από τις ηχογραφήσεις σόλο προγραμμάτων. Η πιο δυνατή πλευρά της τέχνης του Bartoli είναι η στιγμή της ερμηνείας. Είναι πάντα πολύ προσεκτική σε αυτό που κάνει και το κάνει με τη μέγιστη αποτελεσματικότητα. Αυτό τη διακρίνει ευνοϊκά από το υπόβαθρο πολλών σύγχρονων τραγουδιστών, ίσως με φωνές όχι λιγότερο όμορφες, αλλά πιο δυνατές από αυτές του Bartoli, αλλά όχι ικανές να κατακτήσουν τα ύψη της εκφραστικότητας. Το ρεπερτόριο της Σεσίλια μαρτυρεί το διεισδυτικό μυαλό της: προφανώς γνωρίζει καλά τα όρια αυτού που της έχει δώσει η φύση και επιλέγει έργα που απαιτούν λεπτότητα και δεξιοτεχνία, παρά τη δύναμη της φωνής και το φλογερό ταμπεραμέντο της. Σε ρόλους όπως η Amneris ή η Delilah, δεν θα είχε ποτέ λαμπρά αποτελέσματα. Φροντίσαμε να μην εγγυάται την εμφάνισή της στον ρόλο της Κάρμεν, γιατί θα τολμούσε να τραγουδήσει αυτό το κομμάτι μόνο σε μια μικρή αίθουσα, και αυτό δεν είναι πολύ ρεαλιστικό.
Φαίνεται ότι μια επιδέξια διεξαγόμενη διαφημιστική καμπάνια έπαιξε σημαντικό ρόλο στη δημιουργία της ιδανικής εικόνας της μεσογειακής ομορφιάς. Μάλιστα, η Σεσίλια είναι μικρή και παχουλή και το πρόσωπό της δεν διακρίνεται από την εξαιρετική ομορφιά. Οι θαυμαστές ισχυρίζονται ότι φαίνεται πολύ ψηλότερη στη σκηνή ή στην τηλεόραση και επαινούν ενθουσιώδη τα πλούσια σκούρα μαλλιά της και τα ασυνήθιστα εκφραστικά της μάτια. Να πώς την περιγράφει ένα από τα πολλά άρθρα των New York Times: «Αυτός είναι ένας πολύ ζωηρός άνθρωπος. σκέφτεται πολύ τη δουλειά της, αλλά ποτέ δεν είναι πομπώδης. Είναι περίεργη και πάντα έτοιμη να γελάσει. Στον εικοστό αιώνα, φαίνεται σαν στο σπίτι της, αλλά δεν χρειάζεται πολλή φαντασία για να τη φανταστεί κανείς στο αστραφτερό Παρίσι της δεκαετίας του 1860: η γυναικεία φιγούρα της, οι κρεμώδεις ώμοι της, ένα κύμα από σκούρα μαλλιά που πέφτουν σε κάνουν να σκέφτεσαι το τρεμόπαιγμα των κεριών. και τη γοητεία των σαγηνευτριών των περασμένων εποχών.
Για μεγάλο χρονικό διάστημα, η Σεσίλια έζησε με την οικογένειά της στη Ρώμη, αλλά πριν από λίγα χρόνια «εγγράφηκε» επίσημα στο Μόντε Κάρλο (όπως πολλοί VIP που επέλεξαν την πρωτεύουσα του Πριγκιπάτου του Μονακό λόγω της πολύ ισχυρής φορολογικής πίεσης στην πατρίδα τους). Μαζί της ζει ένας σκύλος με το όνομα Φίγκαρο. Όταν η Σεσίλια ρωτιέται για την καριέρα της, απαντά: «Στιγμές ομορφιάς και ευτυχίας είναι αυτό που θέλω να δώσω στους ανθρώπους. Ο Παντοδύναμος μου έδωσε την ευκαιρία να το κάνω αυτό χάρη στο όργανό μου. Κατευθυνόμενοι προς το θέατρο, θέλω να αφήσουμε πίσω τον οικείο κόσμο και να ορμήσουμε στον νέο κόσμο.
