Μπέβερλι Σιλς |

Μπέβερλι Σιλς

Ο Seals είναι ένας από τους μεγαλύτερους τραγουδιστές του XNUMXου αιώνα, «η πρώτη κυρία της αμερικανικής όπερας». Ένας αρθρογράφος του περιοδικού The New Yorker έγραψε με εξαιρετικό ενθουσιασμό: «Αν συνιστούσα τα αξιοθέατα της Νέας Υόρκης στους τουρίστες, θα έβαζα την Beverly Seals στο πάρτι της Manon στην πρώτη θέση, πολύ πάνω από το Άγαλμα της Ελευθερίας και το Empire State. Κτίριο." Η φωνή των Seals διακρίθηκε από εξαιρετική ελαφρότητα και ταυτόχρονα γοητεία, σκηνικό ταλέντο και γοητευτική εμφάνιση που καθήλωσε το κοινό.

Περιγράφοντας την εμφάνισή της, η κριτικός βρήκε τις ακόλουθες λέξεις: «Έχει καστανά μάτια, σλαβικό οβάλ πρόσωπο, γυρισμένη μύτη, σαρκώδη χείλη, όμορφο χρώμα δέρματος και γοητευτικό χαμόγελο. Αλλά το κύριο πράγμα στην εμφάνισή της είναι μια λεπτή μέση, που είναι ένα μεγάλο πλεονέκτημα για μια ηθοποιό όπερας. Όλα αυτά, μαζί με τα φλογερά κόκκινα μαλλιά, κάνουν τις Seals γοητευτικές. Εν ολίγοις, είναι μια καλλονή για τα πρότυπα της όπερας».

Δεν υπάρχει τίποτα περίεργο στο "σλαβικό οβάλ": η μητέρα του μελλοντικού τραγουδιστή είναι Ρωσίδα.

Η Beverly Seals (πραγματικό όνομα Bella Silverman) γεννήθηκε στις 25 Μαΐου 1929 στη Νέα Υόρκη, σε μια οικογένεια μεταναστών. Ο πατέρας ήρθε στις ΗΠΑ από τη Ρουμανία και η μητέρα από τη Ρωσία. Υπό την επίδραση της μητέρας διαμορφώθηκαν τα μουσικά γούστα του Μπέβερλι. «Η μητέρα μου», θυμάται ο Seals, «είχε μια συλλογή από δίσκους της Amelita Galli-Curci, της διάσημης σοπράνο της δεκαετίας του 1920. Είκοσι δύο άρια. Κάθε πρωί η μητέρα μου άρχιζε το γραμμόφωνο, έβαζε δίσκο και μετά πήγαινε να ετοιμάσει το πρωινό. Και στην ηλικία των επτά, ήξερα και τις 22 άριες απ' έξω, μεγάλωσα με αυτές τις άριες με τον ίδιο τρόπο που μεγαλώνουν τα παιδιά τώρα στις τηλεοπτικές διαφημίσεις.

Χωρίς να περιορίζεται στη δημιουργία μουσικής στο σπίτι, η Bella συμμετείχε τακτικά σε παιδικά ραδιοφωνικά προγράμματα.

Το 1936, η μητέρα έφερε το κορίτσι στο στούντιο της Estelle Liebling, της συνοδού του Galli-Curci. Από τότε, για τριάντα πέντε χρόνια, ο Liebling και ο Seals δεν έχουν χωρίσει.

Στην αρχή, ο Liebling, ένας σταθερός δάσκαλος, δεν ήθελε ιδιαίτερα να εκπαιδεύσει σοπράνο κολορατούρα σε τόσο μικρή ηλικία. Ωστόσο, όταν άκουσε πώς το κορίτσι τραγουδούσε… μια διαφήμιση για το σαπούνι σε σκόνη, συμφώνησε να ξεκινήσει μαθήματα. Τα πράγματα κινήθηκαν με ιλιγγιώδεις ρυθμούς. Μέχρι τα δεκατρία του, ο μαθητής είχε ετοιμάσει 50 μέρη όπερας! «Η Έστελ Λίμπλινγκ μόλις με γέμισε μαζί τους», θυμάται ο καλλιτέχνης. Μπορεί κανείς μόνο να αναρωτηθεί πώς διατήρησε τη φωνή της. Γενικά ήταν έτοιμη να τραγουδήσει οπουδήποτε και όσο ήθελε. Η Beverly εμφανίστηκε στο ραδιοφωνικό πρόγραμμα Talent Search, στο γυναικείο κλαμπ στο μοντέρνο ξενοδοχείο Waldorf Astoria, σε νυχτερινό κέντρο διασκέδασης στη Νέα Υόρκη, σε μιούζικαλ και οπερέτες διαφόρων θιάσων.

Αφού άφησε το σχολείο, στον Seals προσφέρθηκε να αρραβωνιαστεί σε ένα περιοδεύον θέατρο. Αρχικά τραγούδησε σε οπερέτες και το 1947 έκανε το ντεμπούτο της στη Φιλαδέλφεια στην όπερα με το μέρος της Frasquita στην Carmen του Bizet.

Μαζί με περιοδεύοντες θιάσους, μετακινούνταν από πόλη σε πόλη, παίζοντας το ένα μέρος μετά το άλλο, καταφέρνοντας να αναπληρώσει το ρεπερτόριό της με κάποιο θαύμα. Αργότερα θα πει: «Θα ήθελα να τραγουδήσω όλα τα μέρη που γράφτηκαν για σοπράνο». Ο κανόνας της είναι περίπου 60 παραστάσεις το χρόνο – απλά φανταστικό!

Μετά από δέκα χρόνια περιοδειών σε διάφορες πόλεις των ΗΠΑ, το 1955 η τραγουδίστρια αποφάσισε να δοκιμάσει τις δυνάμεις της στην Όπερα της Νέας Υόρκης. Αλλά και εδώ δεν κατέλαβε αμέσως ηγετική θέση. Για πολύ καιρό ήταν γνωστή μόνο από την όπερα "The Ballad of Baby Doe" του Αμερικανού συνθέτη Douglas More.

Τελικά, το 1963, της εμπιστεύτηκε τον ρόλο της Donna Anna στο Don Giovanni του Mozart – και δεν έκαναν λάθος. Όμως η τελική νίκη έπρεπε να περιμένει άλλα τρία χρόνια, πριν τον ρόλο της Κλεοπάτρας στον Ιούλιο Καίσαρα του Χέντελ. Τότε έγινε σαφές σε όλους ποιο ταλέντο μεγάλης κλίμακας ήρθε στη σκηνή του μουσικού θεάτρου. «Ο Μπέβερλι Σιλς», γράφει η κριτικός, «έδιδε τις περίπλοκες χάρες του Χέντελ με τέτοια τεχνικότητα, με τόσο άψογη δεξιοτεχνία, με τέτοια ζεστασιά, που σπάνια συναντάμε σε τραγουδιστές του τύπου της. Επιπλέον, το τραγούδι της ήταν τόσο ευέλικτο και εκφραστικό που το κοινό έπιασε αμέσως οποιαδήποτε αλλαγή στη διάθεση της ηρωίδας. Η παράσταση ήταν μια απίστευτη επιτυχία… Η κύρια αξία ανήκε στη Σιλς: ξέσπασε σε αηδόνι, παρέσυρε τον Ρωμαίο δικτάτορα και κράτησε ολόκληρο το αμφιθέατρο σε αγωνία».

Την ίδια χρονιά γνώρισε τεράστια επιτυχία στην όπερα Manon του J. Massenet. Το κοινό και οι κριτικοί ενθουσιάστηκαν, αποκαλώντας την ως την καλύτερη Manon από την Geraldine Farrar.

Το 1969, οι Seals έκαναν το ντεμπούτο τους στο εξωτερικό. Το διάσημο μιλανέζικο θέατρο «La Scala» ξεκίνησε ξανά την παραγωγή της όπερας του Rossini «The Siege of Corinth» ειδικά για τον Αμερικανό τραγουδιστή. Σε αυτή την παράσταση, η Beverly τραγούδησε το μέρος του Pamir. Περαιτέρω, ο Sils έπαιξε στις σκηνές των θεάτρων στη Νάπολη, το Λονδίνο, το Δυτικό Βερολίνο, το Μπουένος Άιρες.

Οι θρίαμβοι στα καλύτερα θέατρα του κόσμου δεν σταμάτησαν την επίπονη δουλειά του τραγουδιστή, στόχος του οποίου είναι "όλα τα μέρη της σοπράνο". Υπάρχει πραγματικά ένας εξαιρετικά μεγάλος αριθμός από αυτούς – πάνω από ογδόντα. Οι φώκιες, συγκεκριμένα, τραγούδησαν με επιτυχία τη Lucia στη Lucia di Lammermoor του Donizetti, η Elvira στο The Puritani του Bellini, η Rosina στο The Barber of Seville του Rossini, η Queen of Shemakhan στο The Golden Cockerel του Rimsky-Korsakov, η Violetta στην Traviata του Verdi. , Η Δάφνη στην όπερα του R. Strauss.

Καλλιτέχνης με καταπληκτική διαίσθηση, ταυτόχρονα στοχαστικός αναλυτής. «Στην αρχή, μελετώ το λιμπρέτο, το δουλεύω από όλες τις πλευρές», λέει ο τραγουδιστής. – Αν, για παράδειγμα, συναντήσω μια ιταλική λέξη με ελαφρώς διαφορετική σημασία από ό,τι στο λεξικό, αρχίζω να σκάβω την πραγματική της σημασία και στο λιμπρέτο συναντάς συχνά τέτοια πράγματα… Δεν θέλω απλώς να καμαρώνω η φωνητική μου τεχνική. Καταρχάς, με ενδιαφέρει η ίδια η εικόνα… Καταφεύγω στα κοσμήματα μόνο αφού αποκτήσω πλήρη εικόνα του ρόλου. Δεν χρησιμοποιώ ποτέ στολίδια που δεν ταιριάζουν με τον χαρακτήρα. Όλες οι διακοσμήσεις μου στη Λουτσία, για παράδειγμα, συμβάλλουν στη δραματοποίηση της εικόνας.

Και με όλα αυτά, η Seals θεωρεί τον εαυτό της συναισθηματική, όχι πνευματική τραγουδίστρια: «Προσπάθησα να με καθοδηγεί η επιθυμία του κοινού. Προσπάθησα να την ευχαριστήσω. Κάθε παράσταση ήταν για μένα κάποιου είδους κριτική ανάλυση. Αν βρέθηκα στην τέχνη, είναι μόνο επειδή έμαθα να ελέγχω τα συναισθήματά μου.

Το 1979, το έτος επετείου της, η Seals πήρε την απόφαση να εγκαταλείψει τη σκηνή της όπερας. Την επόμενη κιόλας χρονιά, ηγήθηκε της Όπερας της Νέας Υόρκης.