Obligato, obligato |
ιταλ., από λατ. obligatus – υποχρεωτικός, απαραίτητος
1) Μέρος του οργάνου στη μουσική. εργασία, η οποία δεν μπορεί να παραλειφθεί και πρέπει να εκτελεστεί χωρίς αποτυχία. Ο όρος χρησιμοποιείται μαζί με την ονομασία του οργάνου, στο οποίο αναφέρεται στο συμβαλλόμενο μέρος. για παράδειγμα, το violino obligato είναι υποχρεωτικό μέρος του βιολιού, κλπ. Σε μια παραγωγή συμβαίνει μερικές φορές. «υποχρεωτικά» κόμματα. Τα μέρη του Ο. μπορεί να είναι διαφορετικά ως προς το νόημά τους – από σημαντικά, αλλά ακόμα περιλαμβάνονται στη συνοδεία, και μέχρι σόλο, δίνοντας συναυλίες μαζί με το κύριο. σόλο μέρος. Στα 18 και νωρίς. Σονάτες του 19ου αιώνα για σόλο όργανο με συνοδεία πιάνου. (κλάβικορντ, τσέμπαλο) συχνά χαρακτηρίζονταν ως σονάτες για πιάνο. κ.λπ. με τη συνοδεία οργάνου του Ο. (π.χ. βιολί του Ο.). Τα σόλο συναυλιακά μέρη του Ο., που ακούγονται σε ντουέτο, τερσέ κ.λπ., είναι πιο συνηθισμένα. από το κύριο σόλο μέρος. Σε όπερες, ορατόριο, καντάτες του 17ου-18ου αιώνα. συχνά υπάρχουν άριες, και μερικές φορές ντουέτα για φωνή (φωνές), όργανο συναυλιών (όργανα) Ο. και ορχήστρα. Ένας αριθμός τέτοιων κομματιών περιέχεται, για παράδειγμα, στη μάζα του Bach σε h ελάσσονα. Ο όρος "O." σε αντίθεση με τον όρο ad libitum. στο παρελθόν όμως έχει χρησιμοποιηθεί συχνά λανθασμένα και με αυτή την έννοια. Επομένως, όταν εκτελείτε αρχαίες μούσες. λειτουργεί, είναι πάντα απαραίτητο να αποφασίσουμε με ποια έννοια ο όρος "O." χρησιμοποιείται σε αυτά.
2) Σε συνδυασμό με τη λέξη «συνοδεία» («συνοδεία Ο», ιταλικά l'accompagnamento obligato, γερμανικά υποχρεώνει Akkompagnement), σε αντίθεση με τη γενική μπάσα, η πλήρως γραπτή συνοδεία στο cl. μουσική παραγωγός. Αυτό ισχύει κυρίως για το κλαβιέρο τμήμα της παραγωγής. για σόλο όργανο ή φωνή και κλαβιέ, καθώς και για συνοδευτικό κύριο. μελωδίες σε «συνοδευτικές» φωνές στην αίθουσα και στο ορκ. δοκίμια. Σε σόλο έργα για έγχορδα. πληκτρολόγιο όργανο ή όργανο, αίθουσα και ορκ. Στη μουσική, η διαίρεση των φωνών σε «κύρια» και «συνοδευτικά» στην κλίμακα ολόκληρης της παραγωγής, κατά κανόνα, αποδεικνύεται αδύνατη: ακόμα κι αν η κορυφαία μελωδία προσφέρεται σε απομόνωση, περνά συνεχώς από φωνή σε φωνή , στο chamber and orc. μουσική – από όργανο σε όργανο. στα τμήματα ανάπτυξης, η μελωδία συχνά κατανέμεται μεταξύ αποσυμπίεσης. φωνές ή όργανα «κατά μέρη». Η συνοδεία Ο. αναπτύχθηκε στο έργο των ιδρυτών του βιεννέζικου κλασικού. σχολεία του WA Mozart και του J. Haydn. Η εμφάνισή του συνδέεται με την αυξανόμενη σημασία της συνοδείας στη μουσική. παραγ., με τη μελωδική του. και πολυφωνικό. κορεσμός, με την ανάπτυξη της ανεξαρτησίας της κάθε φωνής του, γενικά – με την εξατομίκευσή του. Στον τομέα του τραγουδιού η συνοδεία του Ο. ως σημαντικό μέρος του συνόλου, ενίοτε όχι κατώτερο σε αξία από το γουόκ. πάρτι που δημιούργησαν οι F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Οι παραδόσεις που καθορίζονται από αυτούς σε αυτόν τον τομέα διατηρούν τη σημασία τους στην τονική μουσική, αν και ο ίδιος ο όρος «συνοδεία του Ο». εκτός λειτουργίας. Στην ατονική μουσική, συμπ. δωδεκάφωνο, που προβλέπει την πλήρη ισότητα όλων των φωνών, η ίδια η έννοια της «συνοδείας» έχει χάσει το προηγούμενο νόημά της.
3) Στο παλιό πολυφωνικό. Ο. μουσική (π.χ., сon-trapunto obligato, canon obligato, κ.λπ.) σήμαινε τμήματα στα οποία ο συγγραφέας, εκπληρώνοντας την υποχρέωσή του (εξ ου και η δεδομένη έννοια του όρου), ακολουθεί αυστηρά τους κανόνες δημιουργίας ορισμών. πολυφωνική μορφή (αντίστιξη, κανόνας κ.λπ.).
