Χουάν Ντιέγκο Φλόρες |

Χουάν Ντιέγκο Φλόρεζ

Δεν είναι υποψήφιος για τον τίτλο του «Τέταρτου Τενόρου» και δεν διεκδικεί τα στέμματα πρόκλησης των Παβαρότι και Πλασίντο Ντομίνγκο που πρόκειται να εκκενωθούν σύντομα. Δεν πρόκειται να κατακτήσει τις μάζες του Nessun dorm-oh – παρεμπιπτόντως, δεν τραγουδάει καθόλου τον Puccini και μόνο έναν Βερντιανό ρόλο – τον ​​νεαρό εραστή του Fenton στο Falstaff. Ωστόσο, ο Χουάν Ντιέγκο Φλόρες είναι ήδη καθ' οδόν προς τα αστέρια, χάρη σε έναν σπάνιο τύπο φωνής που αποκαλούν οι Ιταλοί «tenore di grazia» (χαριτωμένος τενόρος). Οι πιο εξέχουσες όπερες του κόσμου του δίνουν ήδη σήμερα τον φοίνικα ως ερμηνευτή των έργων Belcante των Rossini, Bellini και Donizetti.

Ο Κόβεντ Γκάρντεν θυμάται τη θριαμβευτική του ερμηνεία στους «Οθέλλος» και τη «Σταχτοπούτα» του Ροσίνι πέρυσι και σύντομα επιστρέφει εκεί ως Ελβίνο, ο αρραβωνιαστικός του διάσημου τρελού στον «Υπνοβάτης» του Μπελίνι. Αυτή τη σεζόν, ο 28χρονος τραγουδιστής, έχοντας ξεκάθαρα επίγνωση των ικανοτήτων του, έχει ήδη τραγουδήσει αυτό το μέρος σε μια παραγωγή της Όπερας της Βιέννης (στο Λονδίνο θα το δούμε τον Μάρτιο του 2002) και επέμεινε ότι ο ρόλος που έγραψε ο Μπελίνι για ο εξαιρετικός σύγχρονος του Τζιοβάνι Ρουμπίνι, εκτελέστηκε χωρίς προγραμματισμένες περικοπές. Και έκανε το σωστό, γιατί από όλη τη σύνθεση ήταν ουσιαστικά ο μοναδικός τραγουδιστής διεθνούς κλάσης, χωρίς να υπολογίζουμε τον N. Dessey, που αρρώστησε και αντικαταστάθηκε. Στο Λονδίνο, η Αμίνα του θα είναι η νεαρή Ελληνίδα Έλενα Κελεσίδη (γεννημένη στο Καζακστάν, με εμφανίσεις στην Ευρώπη από το 1992 – επιμ.), η οποία έχει ήδη καταφέρει να κερδίσει τις καρδιές των ακροατών με την ερμηνεία της στην Traviata. Τέλος, υπάρχει ελπίδα ότι η παραγωγή της Βασιλικής Όπερας θα είναι πιο επιτυχημένη από όλες τις απόψεις, ακόμη και παρά τη μάλλον απελπιστική σκηνογραφία του Marco Arturo Marelli, ο οποίος τοποθέτησε τη δράση της όπερας του Bellini στο σκηνικό ενός αλπικού σανατόριου από το "Magic" του Thomas Mann Βουνό"! Μια ισχυρότερη σύνθεση ερμηνευτών στο CG, συμπεριλαμβανομένων των Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles και μαέστρος M. Benini, φτιάχνει τη διάθεση για αυτό – τουλάχιστον στα χαρτιά όλα φαίνονται πιο ελπιδοφόρα σε σύγκριση με τις μετριότητες στη Βιέννη.

Όπως και να έχει, ο Φλόρες είναι σχεδόν τέλειος στον ρόλο του Ελβίνο και όσοι τον είδαν τον Ροντρίγκο στον Οθέλο ή τον Ντον Ραμίρο στη Σταχτοπούτα ξέρουν ότι είναι επίσης λεπτός και κομψός στην εμφάνιση, καθώς η φωνή του είναι κλασική, ενώ η φωνή του είναι ιταλική. , με μια λαμπρή επίθεση, ένα εύρος που εκτείνεται στη στρατόσφαιρα, που οι Τρεις Τενόροι δεν ονειρεύτηκαν ποτέ, ευέλικτο, κινητό σε ρουλάδες και διακοσμήσεις, ικανοποιώντας πλήρως τις απαιτήσεις που έθεταν στους τενόρους τους συνθέτες της εποχής του μπελ κάντο.

Δεν είναι περίεργο, λοιπόν, που η Decca τον «άρπαξε» πρώτη, υπογράφοντας συμβόλαιο για σόλο δίσκο. Ο πρώτος δίσκος Rossini του τραγουδιστή περιλαμβάνει την τελευταία άρια του Κόμη Αλμαβίβα από τον Κουρέα της Σεβίλλης, η οποία διακόπτεται σχεδόν πάντα, ενώ ο Φλόρες, αντίθετα, το τραγουδά όποτε δίνεται η ευκαιρία. «Ο Ροσίνι αρχικά ονόμασε την όπερα Almaviva και την έγραψε για τον μεγάλο τενόρο leggiero Manuel Garcia, γι' αυτό και δεν μπορεί να συντομευτεί. Ο Κουρέας είναι όπερα τενόρου, όχι βαρύτονος» – λίγοι Figaro θα συμφωνούσαν με αυτή τη δήλωση, αλλά η ιστορία είναι με το μέρος του Flores και έχει αρκετή φωνητική λαμπρότητα για να επιβεβαιώσει τη συγκεκριμένη εκδοχή.

Ο Decca ποντάρει ξεκάθαρα στον Flores ως σύντροφο του C. Bartoli. Στο Rossini οι φωνές τους θα έσμιζαν τέλεια. Υπάρχουν φήμες για την ηχογράφηση του The Thieving Magpie, ενός ουσιαστικά άγνωστου αριστουργήματος που ανοίγει με μια από τις πιο δημοφιλείς οβερτούρες του συνθέτη. Ο Μπαρτόλι και ο Φλόρες θα μπορούσαν να επαναφέρουν αυτή την όπερα στο ρεπερτόριο.

Παρά τα νιάτα του, ο Φλόρες γνωρίζει καλά τις προοπτικές και τις ευκαιρίες του. «Τραγούδησα τον Rinucci στη Βιέννη παραγωγή του Gianni Schicchi του Puccini και δεν θα το ξανακάνω ποτέ στο θέατρο. Είναι ένα μικρό κομμάτι, αλλά ένιωσα πόσο βαρύ ήταν για τη φωνή μου». Εχει δίκιο. Ο Πουτσίνι έγραψε αυτόν τον ρόλο για τον ίδιο τενόρο που τραγούδησε τον δραματικό ρόλο του Λουίτζι στην πρώτη παράσταση του The Cloak, στην παγκόσμια πρεμιέρα του The Triptych στο New York Metropolitan. Στους δίσκους του Rinucci συχνά εμφανίζονται τενόροι με φωνές όπως ο Flores, αλλά στο θέατρο απαιτείται ένας νεαρός Domingo. Μια τέτοια «ικανή» αυτοαξιολόγηση του τραγουδιστή προκαλεί έκπληξη, ίσως και επειδή ο Flores, αν και μεγάλωσε σε μουσική οικογένεια από τη Λίμα, δεν σκόπευε ποτέ να γίνει τραγουδιστής όπερας.

«Ο πατέρας μου είναι επαγγελματίας ερμηνευτής της περουβιανής λαϊκής μουσικής. Στο σπίτι τον άκουγα πάντα να τραγουδάει και να παίζει κιθάρα. Κι εγώ ο ίδιος, ξεκινώντας από τα 14 μου, μου άρεσε να παίζω κιθάρα, αλλά δικές μου συνθέσεις. Έγραφα τραγούδια, μου άρεσε το ροκ εν ρολ, είχα το δικό μου ροκ συγκρότημα και δεν υπήρχε τόσο κλασική μουσική στη ζωή μου.

Έτυχε ότι ο επικεφαλής της χορωδίας του γυμνασίου άρχισε να εμπιστεύεται σόλο μέρη στον Flores και ακόμη και να μελετά ατομικά. «Με έκανε να στραφώ στο μονοπάτι της όπερας και υπό την καθοδήγησή του έμαθα την άρια του Δούκα Questa o quella από τον Rigoletto και την Ave Maria του Schubert. Ήταν με αυτά τα δύο νούμερα που έπαιξα στην ακρόαση για το ωδείο στη Λίμα.

Στο ωδείο, λέει ο τραγουδιστής, για πολύ καιρό δεν μπορούσε να προσδιορίσει τι ήταν πραγματικά κατάλληλο για τη φωνή του και ορμούσε ανάμεσα στη δημοφιλή μουσική και τα κλασικά. «Ήθελα να σπουδάσω μουσική γενικά, ειδικά σύνθεση και πιάνο. Άρχισα να μαθαίνω πώς να παίζω τα εύκολα νυχτερινά του Σοπέν και να συνοδεύω τον εαυτό μου». Στο βιεννέζικο διαμέρισμα του Φλόρες, που του νοικιάζει ο Ντομίνγκο, αποκαλύπτονται στο πιάνο οι νότες του «Le Petit Negre» του Ντεμπυσσύ, το οποίο δείχνει μουσικά ενδιαφέροντα που ξεπερνούν το ρεπερτόριο του τενόρου.

«Για πρώτη φορά άρχισα να καταλαβαίνω κάτι δουλεύοντας με τον Περουβιανό τενόρο Ernesto Palacio. Μου είπε: «Έχεις έναν ιδιαίτερο τύπο φωνής και πρέπει να τον χειρίζεσαι με προσοχή». Τον γνώρισα το 1994 και όταν με άκουσε, είχε ήδη κάποιες ιδέες, αλλά τίποτα το ιδιαίτερο, προσφέρθηκε να ηχογραφήσει έναν μικρό ρόλο σε CD. Μετά πήγα μαζί του για σπουδές στην Ιταλία και σιγά σιγά άρχισα να βελτιώνομαι».

Ο Φλόρες έκανε την πρώτη του σοβαρή «έκρηξη» το 1996, σε ηλικία μόλις 23 ετών. «Πήγα επειγόντως στο Φεστιβάλ Rossini στο Πέζαρο για να ετοιμάσω έναν μικρό ρόλο στη Mathilde di Chabran και όλα τελείωσαν με την ερμηνεία του κύριου τενόρου. Στο φεστιβάλ έδωσαν το παρών σκηνοθέτες πολλών θεάτρων και αμέσως έγινα πολύ γνωστός. Μετά την πρώτη μου επαγγελματική παράσταση στην όπερα, το ημερολόγιό μου ήταν γεμάτο. Στη Σκάλα με κάλεσαν σε μια οντισιόν τον Αύγουστο και ήδη τον Δεκέμβριο τραγούδησα στο Μιλάνο στην Αρμίδα, στο Γουέξφορντ στο North Star του Meyerbeer και περίμεναν και άλλα μεγάλα θέατρα.

Ένα χρόνο αργότερα, το Covent Garden είχε την τύχη να «βγάλει» τον Flores να αντικαταστήσει τον D. Sabbatini σε μια συναυλία της αναβιωμένης όπερας «Elizabeth» του Donizetti και να συνάψει γρήγορα συμβόλαιο μαζί του για τους «Othello», «Cinderella» και «Sleepwalker». ". Το Λονδίνο μπορεί να περιμένει με ασφάλεια την επιστροφή της πολύ επιτυχημένης Σταχτοπούτας και, προφανώς, ήρθε η ώρα να σκεφτούμε τον νέο Κουρέα της Σεβίλλης – ω, συγγνώμη – Almaviva – για τον καλύτερο νεαρό τενόρο Rossini της εποχής μας.

Χιου Κάνινγκ The Sunday Times, 11 Νοεμβρίου 2001 Έκδοση και μετάφραση από τα αγγλικά από τη Marina Demina, operanews.ru