Henriette Sontag |

Henrietta Sontag

Η Henrietta Sontag είναι μια από τις πιο διάσημες Ευρωπαίες τραγουδίστριες του XNUMXου αιώνα. Διέθετε μια ηχηρή, ευέλικτη, ασυνήθιστα κινητή φωνή με ένα όμορφο ηχόχρωμο, με ένα ηχηρό υψηλό σήμα. Το καλλιτεχνικό ταμπεραμέντο του τραγουδιστή είναι κοντά στη βιρτουόζικη κολορατούρα και στα λυρικά μέρη στις όπερες των Μότσαρτ, Βέμπερ, Ροσίνι, Μπελίνι, Ντονιτσέτι.

Η Henrietta Sontag (πραγματικό όνομα Gertrude Walpurgis-Sontag, σύζυγος της Rossi) γεννήθηκε στις 3 Ιανουαρίου 1806 στο Koblenz, σε οικογένεια ηθοποιών. Ανέβηκε στη σκηνή ως παιδί. Ο νεαρός καλλιτέχνης κατέκτησε τις φωνητικές δεξιότητες στην Πράγα: το 1816-1821 σπούδασε στο τοπικό ωδείο. Έκανε το ντεμπούτο της το 1820 στη σκηνή της όπερας της Πράγας. Μετά από αυτό, τραγούδησε στην πρωτεύουσα της Αυστρίας. Η ευρεία φήμη της έφερε τη συμμετοχή της στις παραγωγές της όπερας του Βέμπερ «Ευρύαντα». Το 1823 ο Κ.-Μ. Ο Weber, έχοντας ακούσει τη Sontag να τραγουδάει, της έδωσε εντολή να είναι ο πρώτος που θα παίξει τον κύριο ρόλο στη νέα του όπερα. Η νεαρή τραγουδίστρια δεν απογοήτευσε και τραγούδησε με μεγάλη επιτυχία.

Το 1824, ο Λ. Μπετόβεν εμπιστεύτηκε τον Σόνταγ, μαζί με την Ούγγρα τραγουδίστρια Καρολίν Ούνγκαρ, να ερμηνεύσουν σόλο μέρη στη Λειτουργία σε Ρε Μείζονα και στην Ένατη Συμφωνία.

Όταν τελέστηκε η Πανηγυρική Λειτουργία και η Συμφωνία με τη χορωδία, η Henrietta ήταν είκοσι ετών, η Caroline ήταν είκοσι ενός. Ο Μπετόβεν γνώριζε και τους δύο τραγουδιστές εδώ και αρκετούς μήνες. τα πήρε μέσα. «Αφού προσπάθησαν πάση θυσία να μου φιλήσουν τα χέρια», γράφει στον αδερφό του Johann, «και επειδή είναι πολύ όμορφα, προτίμησα να τους προσφέρω τα χείλη μου για φιλιά».

Να τι είπε ο E. Herriot: «Η Caroline είναι ενδιαφέρουσα για να εξασφαλίσει ένα μέρος για τον εαυτό της στην ίδια τη «Melusine», την οποία ο Beethoven σχεδίαζε να γράψει στο κείμενο του Grillparzer. Ο Σίντλερ δηλώνει ότι «αυτός είναι ο ίδιος ο Διάβολος, γεμάτος φωτιά και φαντασία». Σκέφτομαι τον Sontag για το Fidelio. Ο Μπετόβεν τους εμπιστεύτηκε και τα δύο σπουδαία έργα του. Όμως οι πρόβες, όπως είδαμε, δεν ήταν χωρίς επιπλοκές. «Είσαι τύραννος της φωνής», του είπε η Καρολάιν. «Αυτές οι ψηλές νότες», τον ρώτησε η Henrietta, «θα μπορούσες να τις αντικαταστήσεις;» Ο συνθέτης αρνείται να αλλάξει έστω και την παραμικρή λεπτομέρεια, να κάνει την παραμικρή παραχώρηση στον ιταλικό τρόπο, να αντικαταστήσει μια νότα. Ωστόσο, η Henrietta επιτρέπεται να τραγουδήσει το κομμάτι της mezzo voce. Οι νεαρές γυναίκες διατήρησαν την πιο συναρπαστική ανάμνηση αυτής της συνεργασίας, πολλά χρόνια αργότερα παραδέχτηκαν ότι κάθε φορά έμπαιναν στο δωμάτιο του Μπετόβεν με την ίδια αίσθηση με την οποία οι πιστοί περνούσαν το κατώφλι του ναού.

Την ίδια χρονιά, ο Sontag θα έχει θριάμβους στη Λειψία στις παραστάσεις The Free Gunner και Evryants. Το 1826, στο Παρίσι, η τραγουδίστρια τραγούδησε τα μέρη της Ροζίνα στον Κουρέα της Σεβίλλης του Ροσίνι, εκθαμβώνοντας το επιλεκτικό κοινό με τις παραλλαγές της στη σκηνή του μαθήματος τραγουδιού.

Η φήμη του τραγουδιστή μεγαλώνει από παράσταση σε παράσταση. Η μία μετά την άλλη, νέες ευρωπαϊκές πόλεις μπαίνουν στην περιοδεία της. Τα επόμενα χρόνια, ο Sontag εμφανίστηκε στις Βρυξέλλες, στη Χάγη, στο Λονδίνο.

Ο γοητευτικός πρίγκιπας Pückler-Muskau, έχοντας γνωρίσει την ηθοποιό στο Λονδίνο το 1828, υποτάχθηκε αμέσως από αυτήν. «Αν ήμουν βασιλιάς», έλεγε, «θα επέτρεπα στον εαυτό μου να παρασυρθώ από αυτήν. Μοιάζει με μια πραγματική μικρή απατεώνα». Ο Pückler θαυμάζει ειλικρινά την Henrietta. «Χορεύει σαν άγγελος. είναι απίστευτα φρέσκια και όμορφη, ταυτόχρονα πράη, ονειροπόλα και με τον καλύτερο τόνο.

Ο Pückler τη συνάντησε στο von Bulow, την άκουσε στο Don Giovanni, τη χαιρέτησε στα παρασκήνια, τη συνάντησε ξανά σε μια συναυλία στο Duke of Devonshire, όπου ο τραγουδιστής πείραζε τον πρίγκιπα με εντελώς ακίνδυνες γελοιότητες. Ο Sontag έγινε δεκτός με ενθουσιασμό στην αγγλική κοινωνία. Η Εστερχάζυ, ο Κλενγουίλιαμ φλέγονται από πάθος για αυτήν. Ο Püclair παίρνει την Henriette μια βόλτα, επισκέπτεται τα περίχωρα του Greenwich με την παρέα της και, εντελώς συνεπαρμένος, λαχταρά να την παντρευτεί. Τώρα μιλάει για τη Sontag με διαφορετικό τόνο: «Είναι πραγματικά αξιοσημείωτο πώς αυτό το νεαρό κορίτσι διατήρησε την αγνότητα και την αθωότητά της σε ένα τέτοιο περιβάλλον. το χνούδι που καλύπτει τη φλούδα του φρούτου έχει διατηρήσει όλη του τη φρεσκάδα.

Το 1828, ο Sontag παντρεύτηκε κρυφά τον Ιταλό διπλωμάτη κόμη Rossi, ο οποίος ήταν τότε απεσταλμένος της Σαρδηνίας στη Χάγη. Δύο χρόνια αργότερα, ο Πρώσος βασιλιάς ανύψωσε τον τραγουδιστή στην αριστοκρατία.

Ο Pückler ήταν τόσο βαθιά λυπημένος για την ήττα του, όσο το επέτρεπε η φύση του. Στο πάρκο Muskau, έστησε μια προτομή του καλλιτέχνη. Όταν πέθανε το 1854 κατά τη διάρκεια ενός ταξιδιού στο Μεξικό, ο πρίγκιπας έχτισε έναν πραγματικό ναό στη μνήμη της στη Μπρανίτσα.

Ίσως το αποκορύφωμα της καλλιτεχνικής διαδρομής της Sontag ήταν η παραμονή της στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα το 1831. Το ρωσικό κοινό εκτιμούσε ιδιαίτερα την τέχνη της Γερμανίδας τραγουδίστριας. Ο Ζουκόφσκι και ο Βιαζέμσκι μίλησαν με ενθουσιασμό για αυτήν, πολλοί ποιητές της αφιέρωσαν ποιήματα. Πολύ αργότερα, ο Stasov σημείωσε τη «Ραφαηλική ομορφιά και τη χάρη της έκφρασης».

Ο Sontag διέθετε πραγματικά μια φωνή σπάνιας πλαστικότητας και δεξιοτεχνίας coloratura. Κατέκτησε τους συγχρόνους της τόσο σε όπερες όσο και σε παραστάσεις συναυλιών. Δεν ήταν για τίποτε που οι συμπατριώτες της τραγουδίστριας την αποκαλούσαν "γερμανικό αηδόνι".

Ίσως γι' αυτό το διάσημο ειδύλλιο της Alyabyev τράβηξε την ιδιαίτερη προσοχή της κατά τη διάρκεια της περιοδείας της στη Μόσχα. Ο ίδιος μιλά για αυτό λεπτομερώς στο ενδιαφέρον βιβλίο του «Pages of AA Alyabyeva» μουσικολόγος B. Steinpress. "Της άρεσε πολύ το ρωσικό τραγούδι του Alyabyev "The Nightingale", έγραψε ο σκηνοθέτης της Μόσχας A.Ya. στον αδερφό του. Ο Μπουλγκάκοφ ανέφερε τα λόγια του τραγουδιστή: «Η υπέροχη κόρη σου μου το τραγούδησε τις προάλλες και μου άρεσε πολύ. πρέπει να τακτοποιήσεις τους στίχους ως παραλλαγές, αυτή η άρια αγαπιέται πολύ εδώ και θα ήθελα να την τραγουδήσω». Όλοι ενέκριναν πολύ την ιδέα της και… αποφασίστηκε να τραγουδήσει… το «Nightingale». Αμέσως συνέθεσε μια όμορφη παραλλαγή και τόλμησα να τη συνοδεύσω. δεν πιστεύει ότι δεν ξέρω ούτε μια νότα. Όλοι άρχισαν να διαλύονται, έμεινα μαζί της μέχρι τις τέσσερις σχεδόν, επανέλαβε τα λόγια και τη μουσική του Αηδόνι για άλλη μια φορά, έχοντας εισχωρήσει βαθιά σε αυτή τη μουσική και, σίγουρα, θα ενθουσιάσει τους πάντες.

Και έτσι συνέβη στις 28 Ιουλίου 1831, όταν η καλλιτέχνιδα ερμήνευσε το ειδύλλιο του Alyabyev σε ένα χορό που κανόνισε προς τιμήν της ο Γενικός Κυβερνήτης της Μόσχας. Ο ενθουσιασμός είναι έκπληξη, και όμως στους κύκλους της υψηλής κοινωνίας ένας επαγγελματίας τραγουδιστής δεν θα μπορούσε να μην είναι περιφρονητικός. Αυτό μπορεί να κριθεί από μια φράση από την επιστολή του Πούσκιν. Επιπλήττοντας τη σύζυγό του επειδή παρευρέθηκε σε μια από τις μπάλες, ο ποιητής έγραψε: «Δεν θέλω η γυναίκα μου να πηγαίνει εκεί όπου ο ιδιοκτήτης επιτρέπει στον εαυτό του την απροσεξία και την ασέβεια. Δεν είσαι η m-lle Sontag, που την καλούν για το βράδυ, και μετά δεν την κοιτάζουν.

Στις αρχές της δεκαετίας του '30, ο Sontag άφησε τη σκηνή της όπερας, αλλά συνέχισε να παίζει σε συναυλίες. Το 1838 η μοίρα την έφερε ξανά στην Αγία Πετρούπολη. Επί έξι χρόνια ο σύζυγός της, ο κόμης του Ρόσι, ήταν ο πρεσβευτής της Σαρδηνίας εδώ.

Το 1848, οι οικονομικές δυσκολίες ανάγκασαν τον Sontag να επιστρέψει στην όπερα. Παρά το μεγάλο διάλειμμα, ακολούθησαν νέοι θρίαμβοί της στο Λονδίνο, τις Βρυξέλλες, το Παρίσι, το Βερολίνο και μετά στο εξωτερικό. Η τελευταία φορά που ακούστηκε ήταν στην πρωτεύουσα του Μεξικού. Εκεί πέθανε ξαφνικά στις 17 Ιουνίου 1854.