Désirée Artôt |

Desiree Artot

Η Artaud, μια Γαλλίδα τραγουδίστρια βελγικής καταγωγής, διέθετε μια φωνή σπάνιας εμβέλειας, ερμήνευσε τα μέρη της μέτζο-σοπράνο, της δραματικής και της λυρικής-coloratura σοπράνο.

Η Desiree Artaud de Padilla (πατρικό όνομα Marguerite Josephine Montaney) γεννήθηκε στις 21 Ιουλίου 1835. Από το 1855 σπούδασε με τον M. Odran. Αργότερα πήγε σε ένα εξαιρετικό σχολείο υπό την καθοδήγηση της Pauline Viardo-Garcia. Τότε έπαιξε και σε συναυλίες στις σκηνές του Βελγίου, της Ολλανδίας και της Αγγλίας.

Το 1858, η νεαρή τραγουδίστρια έκανε το ντεμπούτο της στη Μεγάλη Όπερα του Παρισιού (Ο Προφήτης του Meyerbeer) και σύντομα πήρε τη θέση της πριμαντόνα. Στη συνέχεια, ο Artaud εμφανίστηκε σε διάφορες χώρες τόσο στη σκηνή όσο και στη σκηνή συναυλιών.

Το 1859 τραγούδησε με επιτυχία με την Lorini Opera Company στην Ιταλία. Το 1859-1860 περιόδευσε στο Λονδίνο ως τραγουδίστρια συναυλιών. Αργότερα, το 1863, το 1864 και το 1866, έπαιξε στην «ομιχλώδη Αλβιόνα» ως τραγουδίστρια όπερας.

Στη Ρωσία, ο Αρτό εμφανίστηκε με μεγάλη επιτυχία σε παραστάσεις της Ιταλικής Όπερας της Μόσχας (1868-1870, 1875/76) και της Αγίας Πετρούπολης (1871/72, 1876/77).

Ο Artaud ήρθε στη Ρωσία έχοντας ήδη κερδίσει μεγάλη ευρωπαϊκή φήμη. Το μεγάλο εύρος της φωνής της της επέτρεψε να ανταπεξέλθει καλά σε μέρη σοπράνο και μέτζο-σοπράνο. Συνδύασε τη λάμψη της κολορατούρας με το εκφραστικό δράμα του τραγουδιού της. Η Ντόνα Άννα στον Ντον Τζιοβάνι του Μότσαρτ, η Ροζίνα στον Κουρέα της Σεβίλλης του Ροσίνι, η Βιολέττα, η Γκίλντα, η Αΐντα στις όπερες του Βέρντι, η Βαλεντίνα στο Les Huguenots του Meyerbeer, η Μαργκερίτα στον Φάουστ του Γκουνό – ερμήνευσε όλους αυτούς τους ρόλους με διεισδυτική μουσικότητα και δεξιοτεχνία. . Δεν είναι περίεργο που η τέχνη της προσέλκυσε τόσο αυστηρούς γνώστες όπως ο Berlioz και ο Meyerbeer.

Το 1868, η Artaud εμφανίστηκε για πρώτη φορά στη σκηνή της Μόσχας, όπου έγινε η διακόσμηση της ιταλικής εταιρείας όπερας Merelli. Ιδού η ιστορία του διάσημου κριτικού μουσικής G. Laroche: «Ο θίασος απαρτιζόταν από καλλιτέχνες πέμπτης και έκτης κατηγορίας, χωρίς φωνές, χωρίς ταλέντα. η μόνη αλλά εντυπωσιακή εξαίρεση ήταν ένα τριαντάχρονο κορίτσι με άσχημο και παθιασμένο πρόσωπο, που μόλις είχε αρχίσει να παίρνει βάρος και μετά γέρασε γρήγορα τόσο στην εμφάνιση όσο και στη φωνή. Πριν την άφιξή της στη Μόσχα, δύο πόλεις – το Βερολίνο και η Βαρσοβία – την ερωτεύτηκαν εξαιρετικά. Αλλά πουθενά, όπως φαίνεται, δεν προκάλεσε τόσο δυνατό και φιλικό ενθουσιασμό όσο στη Μόσχα. Για πολλούς από τους τότε μουσικούς νέους, ειδικά για τον Πιότρ Ίλιτς, ο Αρτό ήταν, λες, η προσωποποίηση του δραματικού τραγουδιού, η θεά της όπερας, συνδυάζοντας μέσα της τα δώρα που συνήθως ήταν διάσπαρτα σε αντίθετες φύσεις. Έντονη με άψογο πιάνο και εξαιρετική φωνητική, θάμπωσε το πλήθος με πυροτεχνήματα τρίλιων και ζυγαριών, και πρέπει να ομολογήσουμε ότι ένα σημαντικό μέρος του ρεπερτορίου της ήταν αφιερωμένο σε αυτή τη βιρτουόζικη πλευρά της τέχνης. αλλά η εξαιρετική ζωντάνια και η ποίηση της έκφρασης φαινόταν να ανεβάζει την ενίοτε βασική μουσική στο υψηλότερο καλλιτεχνικό επίπεδο. Η νεαρή, ελαφρώς σκληρή χροιά της φωνής της ανέπνεε απερίγραπτη γοητεία, ακουγόταν αμελής και παθιασμένη. Ο Artaud ήταν άσχημος. αλλά θα έκανε μεγάλο λάθος εκείνος που υποθέσει ότι με μεγάλη δυσκολία, μέσα από τα μυστικά της τέχνης και της τουαλέτας, αναγκάστηκε να παλέψει ενάντια στη δυσμενή εντύπωση που της έκανε η εμφάνισή της. Κατέκτησε καρδιές και λάσπωσε το μυαλό μαζί με την άψογη ομορφιά. Η εκπληκτική λευκότητα του σώματος, η σπάνια πλαστικότητα και χάρη των κινήσεων, η ομορφιά των χεριών και του λαιμού δεν ήταν το μόνο όπλο: παρ' όλη την ανωμαλία του προσώπου, είχε μια εκπληκτική γοητεία.

Έτσι, μεταξύ των πιο ένθερμων θαυμαστών της γαλλικής πριμαντόνα ήταν ο Τσαϊκόφσκι. «Αισθάνομαι την ανάγκη», εξομολογείται στον αδελφό Μόντεστ, «να χύσω τις εντυπώσεις μου στην καλλιτεχνική σου καρδιά. Αν ήξερες τι είδους τραγουδίστρια και ηθοποιός Artaud. Ποτέ πριν δεν με εντυπωσίασε τόσο ένας καλλιτέχνης όσο αυτή τη φορά. Και πόσο λυπάμαι που δεν μπορείτε να την ακούσετε και να την δείτε! Πώς θα θαύμαζες τις χειρονομίες και τη χάρη των κινήσεων και των στάσεων της!

Η κουβέντα έφτασε ακόμη και στον γάμο. Ο Τσαϊκόφσκι έγραψε στον πατέρα του: «Συνάντησα την Αρτώ την άνοιξη, αλλά τη συνάντησα μόνο μία φορά, μετά το ευεργέτημά της στο δείπνο. Μετά την επιστροφή της αυτό το φθινόπωρο, δεν την επισκέφτηκα καθόλου για ένα μήνα. Γνωριστήκαμε τυχαία στην ίδια μουσική βραδιά. εξέφρασε έκπληξη που δεν την επισκέφτηκα, της υποσχέθηκα να την επισκεφτώ, αλλά δεν θα κρατούσα την υπόσχεσή μου (λόγω της αδυναμίας μου να κάνω νέες γνωριμίες) αν δεν με έσυρε κοντά της ο Anton Rubinstein που περνούσε από τη Μόσχα. . Από τότε, σχεδόν κάθε μέρα, άρχισα να λαμβάνω προσκλητήρια από αυτήν και σιγά σιγά συνήθισα να την επισκέπτομαι κάθε μέρα. Σύντομα πυροδοτήσαμε πολύ τρυφερά συναισθήματα ο ένας για τον άλλον και αμέσως ακολούθησαν αμοιβαίες εξομολογήσεις. Είναι αυτονόητο ότι εδώ προέκυψε το ζήτημα ενός νόμιμου γάμου, τον οποίο επιθυμούμε πολύ και οι δύο και που θα έπρεπε να γίνει το καλοκαίρι, αν τίποτα δεν τον παρεμποδίζει. Αλλά αυτή είναι η δύναμη, ότι υπάρχουν κάποια εμπόδια. Πρώτον, η μητέρα της, που είναι συνεχώς μαζί της και έχει σημαντική επιρροή στην κόρη της, αντιτίθεται στον γάμο, θεωρώντας ότι είμαι πολύ μικρή για την κόρη της και, κατά πάσα πιθανότητα, φοβούμενη ότι θα την αναγκάσω να ζήσει στη Ρωσία. Δεύτερον, οι φίλοι μου, ειδικά ο N. Rubinstein, καταβάλλουν τις πιο ενεργητικές προσπάθειες για να μην εκπληρώσω το προτεινόμενο σχέδιο γάμου. Λένε ότι, έχοντας γίνει σύζυγος διάσημης τραγουδίστριας, θα παίξω τον πολύ άθλιο ρόλο του συζύγου της γυναίκας μου, δηλαδή θα την ακολουθήσω σε όλες τις γωνιές της Ευρώπης, θα ζήσω εις βάρος της, θα χάσω τη συνήθεια και δεν θα είμαι ικανή να εργαστεί… Θα ήταν δυνατό να αποτρέψει την πιθανότητα αυτής της ατυχίας με την απόφασή της να φύγει από τη σκηνή και να ζήσει στη Ρωσία – αλλά λέει ότι, παρά την αγάπη της για μένα, δεν μπορεί να αποφασίσει να αφήσει τη σκηνή στην οποία βρίσκεται συνηθισμένη και που της φέρνει φήμη και χρήματα… Καθώς δεν μπορεί να αποφασίσει να φύγει από τη σκηνή, εγώ, από την πλευρά μου, διστάζω να θυσιάσω το μέλλον μου για εκείνη, γιατί δεν υπάρχει αμφιβολία ότι θα στερηθώ την ευκαιρία να συνεχίσω τον δρόμο μου αν τον ακολουθήσω τυφλά.

Από τη σημερινή σκοπιά, δεν φαίνεται περίεργο ότι, έχοντας εγκαταλείψει τη Ρωσία, ο Artaud παντρεύτηκε σύντομα τον Ισπανό τραγουδιστή βαρύτονο M. Padilla y Ramos.

Στη δεκαετία του '70, μαζί με τον σύζυγό της, τραγούδησε με επιτυχία στην όπερα στην Ιταλία και σε άλλες ευρωπαϊκές χώρες. Ο Artaud έζησε στο Βερολίνο μεταξύ 1884 και 1889 και αργότερα στο Παρίσι. Από το 1889, φεύγοντας από τη σκηνή, δίδαξε, μεταξύ των μαθητών – S. Arnoldson.

Ο Τσαϊκόφσκι διατήρησε φιλικά συναισθήματα για τον καλλιτέχνη. Είκοσι χρόνια μετά τον χωρισμό, κατόπιν αιτήματος του Artaud, δημιούργησε έξι ειδύλλια βασισμένα σε ποιήματα Γάλλων ποιητών.

Ο Artaud έγραψε: «Επιτέλους, φίλε μου, τα ειδύλλια σου είναι στα χέρια μου. Σίγουρα, τα 4, 5 και 6 είναι υπέροχα, αλλά το πρώτο είναι γοητευτικό και απολαυστικά φρέσκο. Η «Απογοήτευση» μου αρέσει επίσης εξαιρετικά – με μια λέξη, είμαι ερωτευμένος με τους νέους σου απογόνους και είμαι περήφανος που τους δημιούργησες, σκεπτόμενος εμένα.

Έχοντας γνωρίσει τον τραγουδιστή στο Βερολίνο, ο συνθέτης έγραψε: «Πέρασα μια βραδιά με την κυρία Artaud με τον Grieg, η ανάμνηση της οποίας δεν θα σβήσει ποτέ από τη μνήμη μου. Τόσο η προσωπικότητα όσο και η τέχνη αυτής της τραγουδίστριας είναι ακαταμάχητα γοητευτικές όσο ποτέ».

Ο Αρτό πέθανε στις 3 Απριλίου 1907 στο Βερολίνο.