Τρίδυμα, πεντάδυμα και άλλες ασυνήθιστες τιμές νότων

Κάπως έχουμε ήδη πει ότι με τη βοήθεια των βασικών διαρκειών, ο συνθέτης δεν καταφέρνει πάντα να ηχογραφήσει τον ρυθμό που θέλει. Επομένως, υπάρχουν διάφορες ρυθμικές ανωμαλίες (ας το πούμε έτσι) και τρόποι παραμόρφωσης του ρυθμού. Και σήμερα σας προσκαλούμε να εξοικειωθείτε με νέες, ασυνήθιστες διάρκειες – τρίδυμα, τεταρτημόρια, κουιντόλες κ.λπ. Πρώτα όμως πρώτα.

Είδη ρυθμικής διαίρεσης

Στη μουσική, υπάρχουν δύο αρχές ρυθμικής διαίρεσης των διάρκειων και των παύσεων της νότας: ζυγός (βασικός) και περιττός (αυθαίρετος). Ας ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά.

ΑΚΟΜΗ (ή ΒΑΣΙΚΗ) ΜΙΧΡΗΣΗ - αυτή είναι μια τέτοια αρχή σύμφωνα με την οποία η επόμενη μικρότερη νότα σε διάρκεια σχηματίζεται διαιρώντας μια ολόκληρη νότα με τον αριθμό 2 σε κάποια μαθηματική δύναμη (δηλαδή σε 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 ή 1024 μέρη ).

Γνωρίζετε καλά τη διάρκεια των ζυγών σημειώσεων. Αυτές είναι μισές, τέταρτες, όγδοες νότες που σας έχουν γίνει γνωστές εδώ και πολύ καιρό ή αυτές που είναι μικρότερες από αυτές – δέκατη έκτη, τριάντα δεύτερη κ.λπ.

ΜΟΝΟ (ή ΑΥΘΑΙΡΕΤΟ) ΜΕΡΙΣΜΑ – αυτή είναι η αρχή σύμφωνα με την οποία ένα σύνολο ή κάποια άλλη νότα μπορεί να χωριστεί σε οποιοδήποτε αριθμό μερών: σε τρία, πέντε, εννέα ή δεκαέξι, δεκαεννιά ή είκοσι δύο κ.λπ.

«Να χωρίσετε μια νότα σε 22 μέρη; Χμ! Ακούγεται κάπως απίθανο», ίσως σκεφτείτε. Ωστόσο, θα σας διαβεβαιώσουμε ότι υπάρχει ένας τεράστιος αριθμός παραδειγμάτων ενός τέτοιου διαχωρισμού στη μουσική. Για παράδειγμα, ο διάσημος Πολωνός συνθέτης Fryderyk Chopin άρεσε πολύ να εισάγει τέτοια «πράγματα» στα κομμάτια του για πιάνο. Εδώ θα ανοίξουμε το πρώτο του νυχτερινό (βλ. απόσπασμα της μουσικής σημειογραφίας παρακάτω). Και τι βλέπουμε; Στην πρώτη γραμμή υπάρχει μια ομάδα 11 νότες, στη δεύτερη - των 22. Και πολλά τέτοια παραδείγματα μπορούν να βρεθούν όχι μόνο στον Σοπέν, αλλά και σε πολλούς άλλους συνθέτες.

Ρυθμικές φιγούρες περιττής διαίρεσης

Φυσικά, το "μουσικό σύνταγμα" σάς επιτρέπει να χωρίσετε μια νότα σε δεκαεννέα μέρη, σε είκοσι οκτώ και τριάντα πέντε, αλλά παρόλα αυτά υπάρχουν και "παραδόσεις". Υπάρχουν τέτοιες «λάθος» ρυθμικές φιγούρες, που μεταξύ όλων των άλλων είναι οι πιο συνηθισμένες, τους έχουν αποδοθεί ορισμένα ονόματα και θα τα αναλύσουμε αμέσως τώρα. Άρα, όλα είναι εντάξει.

ΤΡΙΟΛΕΣ – σχηματίζονται χωρίζοντας κάποια διάρκεια όχι σε δύο μέρη, αλλά σε τρία. Για παράδειγμα, ένα τέταρτο σημείωμα μπορεί να χωριστεί όχι σε δύο όγδοα, αλλά σε τρία, και, φυσικά, θα είναι πιο γρήγορα σε σύγκριση με ακόμη και οκτώ. Ομοίως, μια μισή νότα μπορεί να χωριστεί σε τρία τέταρτα αντί για δύο και μια ολόκληρη νότα σε τρεις μισές νότες.

Το όγδοο τρίδυμο, κατά κανόνα, συλλέγεται σε τρία κομμάτια σε μια ομάδα κάτω από μια άκρη ("οροφή"). Ο αριθμός τρία τοποθετείται πάνω ή κάτω, γεγονός που υποδηλώνει παρόμοια μέθοδο διαίρεσης. Συντάσσονται και οι δέκα έκτες νότες των τριδύμων. Και οι μεγαλύτερες διάρκειες, δηλαδή τα τέταρτα και τα μισά, που δεν συνδέονται ποτέ με ακμές, ομαδοποιούνται επίσης σε τρία, μόνο με τη βοήθεια τετράγωνης αγκύλης. Και ο αριθμός τρία σε αυτή την περίπτωση είναι επίσης ένα υποχρεωτικό χαρακτηριστικό.

QUINTOLI – αυτές οι διάρκειες προκύπτουν όταν μια νότα χωρίζεται σε πέντε μέρη αντί για τέσσερα. Για παράδειγμα, ένα τέταρτο μπορεί να χωριστεί σε τέσσερις δέκατη έκτη νότες, αλλά αποδεικνύεται ότι μπορεί επίσης να χωριστεί σε πέντε. Όπως – με μισό: μπορεί να χωριστεί σε τέσσερα όγδοα ή σε πέντε όγδοα κουντόλια. Και ολόκληρη η διάρκεια μπορεί να χωριστεί, αντίστοιχα, σε πέντε τέταρτα αντί για τέσσερα.

ΣΗΜΑΝΤΙΚΟ! Η αρχή της καταχώρισης όλων των χαρτονομισμάτων της περιττής διαίρεσης είναι καθολική. Οι σημειώσεις που συνδέονται σε μια ομάδα χρησιμοποιώντας άκρες επισημαίνονται απλώς με τον επιθυμητό αριθμό πάνω ή κάτω (κουιντόλια - ο αριθμός πέντε).

Εάν οι νότες καταγράφονται χωριστά η καθεμία (τέταρτα, μισά ή ίδια όγδοα, αλλά με ουρές), τότε η ομάδα πρέπει να εμφανίζεται με αγκύλη και αριθμό.

Οι τρίδυμες και οι πεμπεντάδες περιττών μηκών χρησιμοποιούνται πιθανώς πιο συχνά. Καταλαβαίνετε την αρχή της περιττής διαίρεσης; Εξοχος! Ας παραθέσουμε μερικές ακόμη περιπτώσεις που οι μουσικοί συναντούν λίγο λιγότερο συχνά.

SEXTOL – χωρίζοντας μια νότα σε έξι μέρη αντί για τέσσερα. Στην πραγματικότητα, ένα sextol μπορεί να σχηματιστεί προσθέτοντας δύο τρίδυμα. Για παράδειγμα, διαιρώντας ένα τέταρτο σε έξι δέκατα έκτα αντί για τέσσερα.

SEPTOL – διαίρεση μιας νότας σε επτά μέρη αντί για οκτώ ή αντί για τέσσερα. Στην πρώτη περίπτωση, θα επιβραδυνθούν ελαφρώς οι διάρκειες και στη δεύτερη, αντίθετα, θα επιταχυνθούν.

НОВЕМОЛЬ – χωρίζοντας μια νότα σε εννέα μέρη αντί για οκτώ. Παράδειγμα: χωρισμός μισού μήκους σε εννέα δέκατη έκτη νότες αντί για οκτώ.

DECIMOL – χωρίζοντας τη διάρκεια σε δέκα μέρη αντί για οκτώ. Ας πούμε ότι τα οκτώ όγδοα χωράνε γενικά σε μια ολόκληρη νότα, αλλά μπορείς να χωρέσεις και δέκα, τότε θα είναι λίγο πιο βιαστικά από το συνηθισμένο.

Χωρίζοντας μια νότα με μια τελεία σε δύο και τέσσερα μέρη

Ενδιαφέρουσες περιπτώσεις «λανθασμένης» διαίρεσης των διάρκειων προκύπτουν όταν διαιρούνται οι νότες με μια τελεία, οι οποίες χωρίζονται πιο εύκολα σε τρεις ίσες διάρκειες, σε δύο ή τέσσερα μέρη. Με άλλα λόγια: αυτό που πρέπει εύκολα να χωριστεί σε τρία μέρη χωρίζεται σε δύο ή τέσσερα, προκαλώντας επίσης ρυθμικές ανωμαλίες. Τέτοιες περιπτώσεις περιλαμβάνουν:

ΔΙΠΛΌ – λαμβάνονται όταν μια νότα με τελεία χωρίζεται σε δύο μέρη. Για παράδειγμα, ένα τέταρτο με τελεία χωρίζεται εύκολα σε τρία όγδοα, αλλά όσοι δεν ψάχνουν εύκολους τρόπους το χωρίζουν στα δύο.

Τα Duol, φυσικά, ακούγονται πιο τραβηγμένα, πιο βαριά από τις κανονικές όγδοες νότες. Κρίνετε μόνοι σας: ένα τέταρτο με τελεία, σχετικά μιλώντας, διαρκεί ενάμιση δευτερόλεπτο. Εάν δεν καταλαβαίνετε τώρα γιατί ανέφερα καθόλου δευτερόλεπτα εδώ, τότε παρακαλώ διαβάστε το υλικό «Σήματα που αυξάνουν τη διάρκεια των σημειώσεων». Το συζητήσαμε εκεί.

Έτσι, ένα τέταρτο με τελεία είναι ενάμισι δευτερόλεπτο, το συνηθισμένο όγδοο είναι μισό δευτερόλεπτο και είναι πιο λογικό να χωρίσουμε αυτό το ατυχές τέταρτο σε τρία όγδοα, αλλά διαιρούμε με δύο. Και παίρνουμε ότι κάθε όγδοο μεγεθύνεται, διαρκεί τρία τέταρτα του δευτερολέπτου (1,5/2 = 0,75 s).

Ομοίως, ένα μισό με τελεία μπορεί να χωριστεί όχι σε τρία κανονικά τέταρτα, αλλά σε δύο μεγαλύτερα. Δηλαδή, το μισό μας με τελεία είναι 3 δευτερόλεπτα, τα συνηθισμένα τέταρτα είναι 1 δευτερόλεπτο το καθένα, αλλά πήραμε ενάμιση (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – αυτές οι ομοιόμορφες διάρκειες με μια τρελά δυσνόητη κίνηση μας συναντάμε όταν μια νότα με μια τελεία χωρίζεται και πάλι όχι σε τρία μέρη, αλλά σε τέσσερα. Για παράδειγμα, μια νότα με κουκκίδες χωρίζεται σε τέσσερις όγδοες νότες αντί για τρεις ή μια νότα με κουκκίδες χωρίζεται σε νότες τεσσάρων τετάρτων. Τα Quartoli παίζονται πιο γρήγορα, πιο εύκολα από τα κανονικά όγδοα και δεκάλεπτα.

Ρυθμικές Ασκήσεις με Τρίδυμα και Πεντόλια

Ό,τι σχετίζεται με τη μουσική πρέπει να μαθαίνεται όχι μόνο με το μυαλό, αλλά και με το αυτί, δηλαδή μουσικά. Γι' αυτό προσπαθούμε να σας προσφέρουμε όχι μόνο στεγνό θεωρητικό υλικό, αλλά και τουλάχιστον πολύ απλές ασκήσεις, ώστε όχι μόνο να μάθετε για τα τρίδυμα, αλλά και να ακούσετε πώς ακούγεται.

ΑΣΚΗΣΗ Νο 1 «ΤΡΙΟΛΙ». Οι τρίδυμες οκτώ νότες βρίσκονται πιο συχνά στη μουσική. Στην προτεινόμενη άσκηση θα υπάρχουν διαφορετικές διάρκειες, θα ταλαντευόμαστε σταδιακά. Στην πρώτη μέτρηση θα υπάρχουν ζυγά τέταρτα – ομοιόμορφοι παλμοί, μετά θα συνεχιστούν τα συνηθισμένα, ακόμη και όγδοα και στην τρίτη μέτρηση – τρίδυμα. Θα τους αναγνωρίσετε από τη χαρακτηριστική τους ομαδοποίηση και από τον αριθμό τρία στο μουσικό παράδειγμα. Ακούστε την ηχογράφηση του παραδείγματος και προσπαθήστε να καταλάβετε τη διαφορά μεταξύ αυτών των ρυθμών.

Εξασκηθείτε ξεχωριστά σε ρυθμούς διαφορετικής διάρκειας. Πιθανότατα έχετε ακούσει διαφορετικούς τύπους κινήσεων από το αυτί. Ακούσατε πόσο καθαρά πάλλονται τα τρίδυμα; Αισθάνονται ξεκάθαρα ένα χτύπημα σαν «ένα-δύο-τρία, ένα-δύο-τρία» κ.λπ., η πρώτη νότα της τριπλέτας είναι λίγο πιο ενεργή, πιο δυνατή από τις επόμενες δύο. Προσπαθήστε να πατήσετε αυτόν τον ρυθμό, πρέπει να θυμάστε τις αισθήσεις.

Άλλη μια παρόμοια άσκηση με διαφορετικό μελωδικό μοτίβο.

ΑΣΚΗΣΗ №2 «ΑΚΟΥΓΟΝΤΑΣ ΜΠΕΤΟΒΕΝ». Ένα από τα πιο διάσημα κομμάτια κλασικής μουσικής στον κόσμο είναι η Σονάτα του Σεληνόφωτος του Μπετόβεν. Αποδεικνύεται ότι το πρώτο του μέρος είναι πλήρως διαποτισμένο με την κίνηση των τριδύμων. Σας προσκαλούμε να ακούσετε ένα κομμάτι από την αρχή του πρώτου μέρους και να ακολουθήσετε τον ρυθμό του κομματιού ανά νότες.

Είναι η ήρεμη ταλάντευση των τριδύμων στη μουσική του Μπετόβεν που ταυτόχρονα υπνωτίζει και δημιουργεί μια διάθεση που ευνοεί τον προβληματισμό.

ΑΣΚΗΣΗ №3 «ΑΚΟΥΓΟΝΤΑΣ ΤΗΝ ΤΑΡΑΝΤΕΛΑ». Αλλά τα τρίδυμα μπορεί να ακούγονται εντελώς διαφορετικά από ό,τι στο προηγούμενο παράδειγμα. Για παράδειγμα, υπάρχει ένας τέτοιος ιταλικός λαϊκός χορός - η ταραντέλα. Από τη φύση του, είναι πολύ ευκίνητος, ελαφρώς νευρικός και πολύ εμπρηστικός. Και για να δημιουργηθεί ένας τέτοιος χαρακτήρας, εισάγεται συχνά μια γρήγορη κίνηση σε τρίδυμα.

Ως παράδειγμα, θα σας δείξουμε τη διάσημη «Tarantella» του Franz Liszt από τον κύκλο «Years of Wanderings». Το κύριο θέμα του βασίζεται σε μια σαφή κίνηση τριπλέτας. Θα είναι πολύ γρήγορο, μείνετε συντονισμένοι!

ΑΣΚΗΣΗ #4 «QUINTOLI». Μπορεί να είναι δύσκολο να βάλετε πέντε μικρές διάρκειες σε μια μονάδα χρόνου, σε ένα μερίδιο ταυτόχρονα. Είναι δύσκολο, αλλά πρέπει να το μάθεις. Στο παρακάτω παράδειγμα, θα υπάρχουν δέκατα έκτα κουντόλια, τα οποία προκύπτουν διαιρώντας μια νότα τετάρτου σε πέντε μέρη. Πρώτα δίνονται άρτια τέταρτα και μετά ρυθμικές ακολουθίες με πέμπτα.

Παρεμπιπτόντως, στο μουσικό κείμενο αυτού του παραδείγματος, συναντήσατε τα σημάδια του αιχμηρού, του επίπεδου και του bekar. Έχετε ξεχάσει τι είναι; Αν το ξεχάσατε, μπορείτε να το επαναλάβετε ΕΔΩ.

ΑΣΚΗΣΗ №5 «Υποκείμενο». Γνωρίζουμε ότι είναι δύσκολο να κατακτήσεις αμέσως τον ρυθμό των κουιντόλων. Κάποιος αποτυγχάνει να έχει χρόνο να παίξει πέντε νότες στον καθορισμένο χρόνο, για κάποιον οι πεμπεντάδες αποδεικνύονται στραβά – άνιση σε διάρκεια. Για να διορθώσετε την κατάσταση, σας προσφέρουμε μια άσκηση με υποκείμενο.

Τι είναι το υποκείμενο; Αυτό συμβαίνει όταν λέξεις και εκφράσεις με τον ίδιο ρυθμό επιλέγονται στη μουσική. Και τότε ο ρυθμός των λέξεων, που πρέπει να τραγουδηθούν ή να ειπωθούν δυνατά, βοηθά να κυριαρχήσει ο ρυθμός του μιούζικαλ.

Ας πάρουμε τις ίδιες ρυθμικές φιγούρες πεμπτολιθίων όπως στην παραπάνω εργασία και ας επιλέξουμε τις κατάλληλες λέξεις για αυτές. Εδώ μπορείτε να σκεφτείτε οτιδήποτε, το κύριο πράγμα είναι ότι η λέξη ή η φράση έχει μόνο πέντε συλλαβές και η πρώτη συλλαβή τονίζεται. Για παράδειγμα, τέτοιες εκφράσεις είναι κατάλληλες για εμάς: ο ουρανός είναι μπλε, ο ήλιος είναι λαμπερός, η θάλασσα είναι ζεστή, το καλοκαίρι είναι ζεστό.

Να προσπαθήσουμε; Ας το πάμε λίγο πιο αργά. Κάθε νότα έχει μία συλλαβή.

Καταφέρατε; Εξαιρετική! Εδώ θα σταματήσουμε προς το παρόν. Στις επόμενες κυκλοφορίες θα συνεχίσετε την κουβέντα για τις διαφορετικές πλευρές του μουσικού ρυθμού. Εάν έχετε οποιεσδήποτε ερωτήσεις σχετικά με το θέμα αυτού του άρθρου, γράψτε τις στα σχόλια.

Αγαπητοί φίλοι, στο τέλος, σας προσκαλούμε να ακούσετε λίγη καλή μουσική: το πιάνο Tarantella του Σεργκέι Προκόφιεφ από τον κύκλο της Παιδικής Μουσικής. Προσπαθήστε να πιάσετε και σε αυτό τους εμπρηστικούς ρυθμούς των τριδύμων.