Μεταγραφή |

λατ. transcriptio, λιτ. – ξαναγράφοντας

Διασκευή, επεξεργασία ενός μουσικού έργου, με αυτοτελή καλλιτεχνική αξία. Υπάρχουν δύο τύποι μεταγραφής: προσαρμογή ενός έργου για άλλο όργανο (για παράδειγμα, μεταγραφή πιάνου μιας φωνητικής, βιολιού, ορχηστρικής σύνθεσης ή φωνητικής, βιολιού, ορχηστρικής μεταγραφής μιας σύνθεσης για πιάνο). αλλαγή (για λόγους μεγαλύτερης ευκολίας ή μεγαλύτερης δεξιοτεχνίας) της παρουσίασης χωρίς αλλαγή του οργάνου (φωνή) για το οποίο προορίζεται το έργο στο πρωτότυπο. Οι παραφράσεις μερικές φορές αποδίδονται λανθασμένα στο είδος της μεταγραφής.

Η μεταγραφή έχει μια μακρά ιστορία, στην πραγματικότητα πηγαίνει πίσω σε μεταγραφές τραγουδιών και χορών για διάφορα όργανα τον 16ο και τον 17ο αιώνα. Η ανάπτυξη της μεταγραφής ξεκίνησε τον 18ο αιώνα. (μεταγραφές, κυρίως για τσέμπαλο, έργων των JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello και άλλων, ιδιοκτησίας JS Bach). Στον 1ο όροφο. Οι μεταγραφές για πιάνο του 19ου αιώνα, που διακρίθηκαν από τη δεξιοτεχνία του τύπου σαλονιού, έγιναν ευρέως διαδεδομένες (μεταγραφές από τους F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt και άλλους). συχνά ήταν διασκευές δημοφιλών μελωδιών της όπερας.

Εξαιρετικό ρόλο στην αποκάλυψη των τεχνικών και χρωματιστικών δυνατοτήτων του πιάνου έπαιξαν πολυάριθμες μεταγραφές συναυλιών του F. Liszt (ιδιαίτερα τραγούδια του F. Schubert, καπρίτσια του N. Paganini και κομμάτια από όπερες των WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi· συνολικά περίπου 500 ρυθμίσεις) . Πολλά έργα σε αυτό το είδος δημιουργήθηκαν από τους διαδόχους και οπαδούς του Liszt – K. Tausig (τοκάτα και φούγκα του Μπαχ στο d-moll, «Στρατιωτική πορεία» του Σούμπερτ στο D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint. -Saens, F. Busoni, L. Godovsky και άλλοι.

Ο Busoni και ο Godowsky είναι οι μεγαλύτεροι δεξιοτέχνες της μεταγραφής πιάνου της περιόδου μετά τη λίστα. ο πρώτος έγινε διάσημος για τις μεταγραφές έργων του Μπαχ (τοκάτα, χορωδιακά πρελούδια κ.λπ.), Μότσαρτ και Λιστ (Ισπανική ραψωδία, ετυδ μετά τα καπρίτσια του Παγκανίνι), ο δεύτερος για τις διασκευές του σε κομμάτια τσέμπαλου του 17ου-18ου αιώνα. , τα etudes του Chopin και τα βαλς του Strauss.

Ο Λιστ (όπως και οι οπαδοί του) έδειξε μια θεμελιωδώς διαφορετική προσέγγιση στο είδος της μεταγραφής από τους προκατόχους του. Από τη μια έσπασε με τον τρόπο των σαλονιών πιανιστών του 1ου ορόφου. 19ος αιώνας να γεμίσει τις μεταγραφές με άδεια αποσπάσματα που δεν έχουν καμία σχέση με τη μουσική του έργου και έχουν σκοπό να δείξουν τις βιρτουόζες αρετές του ερμηνευτή. Αφετέρου, απομακρύνθηκε και από την υπερβολικά κυριολεκτική αναπαραγωγή του αρχικού κειμένου, θεωρώντας ότι είναι δυνατό και απαραίτητο να αντισταθμιστεί η αναπόφευκτη απώλεια κάποιων πτυχών του καλλιτεχνικού συνόλου κατά τη μεταγραφή με άλλα μέσα που παρέχει το νέο όργανο.

Στις μεταγραφές των Liszt, Busoni, Godowsky, η πιανιστική παρουσίαση, κατά κανόνα, είναι σύμφωνη με το πνεύμα και το περιεχόμενο της μουσικής. Ταυτόχρονα, στην παρουσίαση επιτρέπονται διάφορες αλλαγές στις λεπτομέρειες της μελωδίας και της αρμονίας, του ρυθμού και της φόρμας, της εγγραφής και της φωνής, κ.λπ., που προκαλούνται από τις ιδιαιτερότητες του νέου οργάνου (μια ζωηρή ιδέα ​​Αυτό δίνεται από μια σύγκριση της μεταγραφής του ίδιου καπρίτσου Paganini – E-dur No 9 των Schumann και Liszt).

Ένας εξαιρετικός δεξιοτέχνης της μεταγραφής βιολιού ήταν ο F. Kreisler (διασκευές κομματιών από τον WA ''Mozart, τον Schubert, τον Schumann, κ.λπ.).

Μια πιο σπάνια μορφή μεταγραφής είναι η ορχηστρική (για παράδειγμα, οι εικόνες του Mussorgsky-Ravel σε μια έκθεση).

Το είδος της μεταγραφής, κυρίως πιάνου, στα ρωσικά (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) και σοβιετική μουσική (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva, κ.λπ.).

Τα καλύτερα παραδείγματα μεταγραφής (“The Forest King” του Schubert-Listzt, “Chaconne” του Bach-Busoni, κ.λπ.) έχουν διαρκή καλλιτεχνική αξία. Ωστόσο, η πληθώρα των χαμηλού βαθμού μεταγραφών που δημιουργήθηκαν από διάφορους βιρτουόζους δυσφήμησε αυτό το είδος και οδήγησε στην εξαφάνισή του από το ρεπερτόριο πολλών ερμηνευτών.

αναφορές: Σχολή μεταγραφής πιάνου, συγγρ. Kogan GM, τομ. 1-6, Μ., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan