Πλαϊνές τριάδες, βαρύτητα τάστας, σταθερά-ασταθή βήματα (Μάθημα 6)

Έτσι, στο τελευταίο μάθημα, σταματήσαμε στις συγχορδίες των κύριων βημάτων του mode. Σε αυτό το μάθημα, θα προσπαθήσουμε να καταλάβουμε τι είναι πλαϊνές χορδές βημάτωνου, or πλευρικές τριάδεςπώς κατασκευάζονται και γιατί χρειάζονται καθόλου.

Οι τριάδες που είναι χτισμένες στα βήματα II, III, VI και VII ονομάζονται υποπροϊόντα, γιατί «είναι δευτερεύουσας σημασίας» (αυτό είναι απόσπασμα από το επίσημο σχολικό βιβλίο). Δηλαδή, σε όλα τα βήματα, εκτός από τα I, IV και V (κύρια βήματα), μπορούμε να φτιάξουμε τις ίδιες τις τριάδες που ονομάζονται «υποπροϊόντα."

Εάν είστε επιμελής, προσπαθήστε να κάνετε αυτήν την κατασκευή με τους τρόπους που γνωρίζετε: ντο μείζονα, σο μείζονα και φα μείζονα. Να σας υπενθυμίσω ότι σε αυτή την περίπτωση οι ήχοι ΜΟΝΟ αυτού του τάστα μπορούν να μπουν στην τριάδα. Δηλαδή, στη ντο μείζονα θα χτίζονται συγχορδίες σε όλα τα λευκά πλήκτρα, στη ριζ μείζονα αντί για Φ θα υπάρχει φα μείζονα και στη φα μείζονα αντί για Β θα υπάρχει Β φλατ.

Έχοντας κάνει αυτή τη δουλειά (δηλαδή ξοδεύοντας δέκα λεπτά), μπορούμε να βγάλουμε τα ακόλουθα συμπεράσματα:

1. Οι τριάδες των πλευρικών σκαλοπατιών, δηλαδή οι τριάδες στις μοίρες III και VI, κατά κανόνα, έχουν το αντίθετο χρώμα (θα έπρεπε να έχετε λάβει δευτερεύουσες τριάδες σε μεγάλες λειτουργίες).
2. Στα εισαγωγικά σκαλοπάτια (II και VII), χτίζονται δύο τριάδες – η μία επίσης με την αντίθετη τάστα και η δεύτερη – μειωμένη. Στη μείζονα στον δεύτερο βαθμό έχουμε μια ελάσσονα τριάδα και στον έβδομο βαθμό έχουμε μια μειωμένη. Στο ελάσσονα, η εικόνα είναι κάπως διαφορετική, αλλά θα μιλήσω για αυτό σε άλλο μάθημα.

Δηλαδή, διαφορετικές τριάδες μιας λειτουργίας έχουν διαφορετικά χρώματα και αυτό το χρώμα εξαρτάται από τα βήματα που συνθέτουν αυτήν την τριάδα. Η στιγμιαία διάθεσή σας είναι περίπου η ίδια. Είναι το άθροισμα των δεκάδων από τις μικρότερες αισθήσεις, εντυπώσεις και επιθυμίες που βιώνεις αυτή τη στιγμή. Και αν αλλάξετε τουλάχιστον ένα στοιχείο της διάθεσής σας – και η όλη διάθεση γίνει κάπως διαφορετική, σωστά;

Για παράδειγμα, βρίσκεστε σε ένα λιβάδι με λουλούδια, χαίρεστε με την ποικιλία των λουλουδιών, ακούτε το βουητό των εντόμων, χαίρεστε με τον ήλιο. Αλλά κάπως έτσι, ο ήλιος χτυπάει πολύ δυνατά τα μάτια σου και θέλεις να πιεις. Συμφωνώ, αρκεί να φορέσετε ένα καπέλο Παναμά – και η διάθεσή σας αλλάζει αμέσως από μια βόλτα. Ή πιείτε δροσερό νερό – αμέσως και όλες οι άλλες εντυπώσεις ζωγραφίζονται λίγο διαφορετικά…

Προστίθεται και ο χρωματισμός – μοναδικός, αμίμητος! – κάθε σύμφωνο. Από τον χρωματισμό του κάθε ήχου του ξεχωριστά. Επομένως, η σταθερότητα οποιασδήποτε τριάδας εξαρτάται άμεσα από το πόσοι σταθεροί και πόσοι ασταθείς ήχοι θα είναι στη σύνθεσή της.

Έχουμε ήδη εξοικειωθεί με αυτήν την έννοια στα προηγούμενα μαθήματα, όταν μιλήσαμε για σταθερά βήματα λειτουργίας και ψαλμωδίας.

Τώρα θα προσπαθήσω να συμπληρώσω λίγο τις γνώσεις σας σε αυτόν τον τομέα.

Σε οποιαδήποτε λειτουργία, διαφορετικοί ήχοι σε διαφορετικούς βαθμούς έχουν την ιδιότητα της «βαρύτητας» και της «σταθερότητας». Για παράδειγμα, I step, tonic – ο πιο σταθερός ήχος της λειτουργίας. Αυτό σημαίνει ότι, όταν συναντιόμαστε σε ένα μουσικό κομμάτι, αυτός ο ήχος γεννά ένα αίσθημα αξιόπιστης υποστήριξης, ικανοποίησης στον ακροατή.

Στάδιο II - ο ήχος είναι ασταθής και, όταν ακούγεται σε μουσική συγκεκριμένης τονικότητας, προκαλεί δυσαρέσκεια στον ακροατή και επιθυμία για κάποιου είδους συνέχεια, ολοκλήρωση. Αυτή η επιθυμία βρίσκει την ικανοποίησή της αν ο ήχος του δεύτερου βήματος αντικατασταθεί από τον ήχο του τονωτικού, περάσει μέσα του. καλεί "ανάλυση". Και ούτω καθεξής – όλοι οι ήχοι της λειτουργίας έχουν την ιδιότητα της σταθερότητας και της βαρύτητας σε διάφορους βαθμούς.

Κατά προσέγγιση, μπορείτε να τα τακτοποιήσετε ανάλογα με το βαθμό σταθερότητας ως εξής:

• Στάδιο Ι – ο πιο σταθερός ήχος, η βαρύτητα απουσιάζει.
• Το στάδιο II είναι πολύ ασταθές και έλκει προς τα κάτω, προς τον τονωτικό.
• Στάδιο III - η σταθερότητα είναι ελαφρώς πιο αδύναμη, η βαρύτητα σχεδόν απουσιάζει.
• Στάδιο IV - ασταθές, βαραίνει προς τα κάτω, με μέτρια δύναμη.
• Στάδιο V – σταθερό, η βαρύτητα είναι αμελητέα.
• Στάδιο VI – ασταθές και έλκει απαλά προς το στάδιο V.
• VII – ο πιο ασταθής ήχος, ακαταμάχητα έντονα έλκεται προς τα πάνω, προς το τονωτικό.

Αυτή η ταξινόμηση είναι αρκετά υποκειμενική και μπορεί να αποδειχθεί ελαφρώς διαφορετική στις αισθήσεις διαφορετικών ανθρώπων και φυσικά σε συνθήκες διαφορετικών τρόπων λειτουργίας. Αλλά τα γενικά του περιγράμματα εξακολουθούν να είναι ακριβώς τα ίδια. Σε κάθε περίπτωση, η απολύτως σαφής σταθερότητα των βημάτων I, III και V δεν προκαλεί διαφωνίες μεταξύ κανενός.

επομένως τονωτική τριάδα, που αποτελείται εξ ολοκλήρου από σταθερούς ήχους μόνο – σταθερούς και εξ ολοκλήρου. Επιπλέον, αυτή η τριάδα είναι η πιο σταθερή σε αρμονία. Τώρα μπορείτε να τακτοποιήσετε τις επτά τριάδες της λειτουργίας με τον ίδιο τρόπο ανάλογα με το βαθμό σταθερότητας. Για παράδειγμα, γιατί η τριάδα XNUMXου βαθμού είναι πιο σταθερή από την XNUMXη μοίρα, μπορείτε να μαντέψετε αυτή τη στιγμή, σωστά;

Η διαδικασία σύνθεσης μουσικής –τόσο η μελωδία όσο και η αρμονία της– βασίζεται βασικά σε δύο αρχές: δημιουργείς ένταση (αστάθεια) και την επιλύεις. Και αυτός είναι ο λόγος που ο ακροατής ενδιαφέρεται να ακούσει τη μουσική σας και ψάχνει την ευκαιρία να την ακούσει ξανά και ξανά…

Ας προσπαθήσουμε να αισθανθούμε όλες τις αποχρώσεις της έντασης και της σταθερότητας με παραδείγματα:

Ελπίζω ότι όλα λειτούργησαν για εσάς και νιώσατε πλήρως όλες τις αποχρώσεις αυτών των έργων.