Οι συγχορδίες στη μουσική και τα είδη τους

Το θέμα της σημερινής δημοσίευσης είναι οι συγχορδίες στη μουσική. Θα μιλήσουμε για το τι είναι η συγχορδία και τι είδους συγχορδίες υπάρχουν.

Μια συγχορδία είναι ένα σύμφωνο πολλών ήχων (από τρεις ή περισσότερους) που βρίσκονται σε σχέση μεταξύ τους σε μια ορισμένη απόσταση, δηλαδή σε ορισμένα διαστήματα. Τι είναι η ομοφωνία; Το σύμφωνο είναι ήχοι που συνυπάρχουν μαζί. Το απλούστερο σύμφωνο είναι το διάστημα, πιο σύνθετοι τύποι συμφώνων είναι διάφορες συγχορδίες.

Ο όρος «συμφωνία» μπορεί να συγκριθεί με τη λέξη «αστερισμός». Στους αστερισμούς, πολλά αστέρια βρίσκονται σε διαφορετικές αποστάσεις το ένα από το άλλο. Εάν τα συνδέσετε, μπορείτε να πάρετε τα περιγράμματα μορφών ζώων ή μυθολογικών ηρώων. Παρόμοια στη μουσική, ο συνδυασμός των ήχων δίνει συμφωνίες ορισμένων συγχορδιών.

Τι είναι οι συγχορδίες;

Για να πάρετε μια συγχορδία, πρέπει να συνδυάσετε τουλάχιστον τρεις ήχους ή περισσότερους. Ο τύπος της συγχορδίας εξαρτάται από το πόσοι ήχοι συνδέονται μεταξύ τους και από το πώς συνδέονται (σε ​​ποια διαστήματα).

Στην κλασική μουσική, οι ήχοι σε συγχορδίες διατάσσονται σε τρίτα. Μια συγχορδία στην οποία τρεις ήχοι διατεταγμένοι σε τρίτα ονομάζεται τριάδα. Εάν καταγράψετε την τριάδα με νότες, τότε η γραφική παράσταση αυτής της συγχορδίας θα μοιάζει πολύ με έναν μικρό χιονάνθρωπο.

Αν η σύμφωνη είναι τέσσερις ήχοι, που επίσης χωρίζονται μεταξύ τους κατά ένα τρίτο, τότε αποδεικνύεται έβδομη συγχορδία. Το όνομα «έβδομη συγχορδία» σημαίνει αυτό ανάμεσα στους ακραίους ήχους της συγχορδίας, σχηματίζεται ένα διάστημα "septim". Στην ηχογράφηση, η έβδομη συγχορδία είναι επίσης «χιονάνθρωπος», μόνο όχι από τρεις χιονόμπαλες, αλλά από τέσσερις.

Εάν η σε μια συγχορδία υπάρχουν πέντε συνδεδεμένοι ήχοι κατά τρίτατότε λέγεται μη χορδή (σύμφωνα με το διάστημα «nona» μεταξύ των ακραίων σημείων του). Λοιπόν, η μουσική σημειογραφία μιας τέτοιας συγχορδίας θα μας δώσει έναν «χιονάνθρωπο», ο οποίος, όπως φαίνεται, έχει φάει πάρα πολλά καρότα, επειδή έχει φτάσει σε πέντε χιονόμπαλες!

Η τριάδα, η έβδομη συγχορδία και η μη συγχορδία είναι οι κύριοι τύποι συγχορδιών που χρησιμοποιούνται στη μουσική. Ωστόσο, αυτή η σειρά μπορεί να συνεχιστεί με άλλες αρμονίες, οι οποίες σχηματίζονται σύμφωνα με την ίδια αρχή, αλλά χρησιμοποιούνται πολύ λιγότερο συχνά. Αυτά μπορεί να περιλαμβάνουν undecimacchord (6 ήχοι κατά τρίτα), tertsdecimacchord (7 ήχους κατά τρίτα), quintdecimacchord (8 ήχους κατά τρίτα). Είναι περίεργο ότι αν δημιουργήσετε μια τρίτη δεκαδική συγχορδία ή μια πέμπτη δεκαδική συγχορδία από τη νότα "do", τότε θα περιλαμβάνουν απολύτως και τα επτά βήματα της μουσικής κλίμακας (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Έτσι, οι κύριοι τύποι συγχορδιών στη μουσική είναι οι εξής:

• Μια τριάδα – μια συγχορδία τριών ήχων διατεταγμένων σε τρίτα υποδεικνύεται με συνδυασμό των αριθμών 5 και 3 (53).
• Έβδομη συγχορδία – μια χορδή τεσσάρων ήχων σε τρίτα, μεταξύ των ακραίων ήχων του έβδομου, υποδεικνύεται με τον αριθμό 7.
• Ασυμφωνία – μια συγχορδία πέντε ήχων σε τρίτα, μεταξύ των ακραίων ήχων του μη, υποδεικνύεται με τον αριθμό 9.

Συγχορδίες δομών χωρίς τερτζ

Στη σύγχρονη μουσική, μπορεί κανείς να βρει συχνά συγχορδίες στις οποίες οι ήχοι εντοπίζονται όχι σε τρίτα, αλλά σε άλλα διαστήματα – συνήθως σε τέταρτα ή πέμπτα. Για παράδειγμα, από τη σύνδεση δύο τέταρτων σχηματίζεται η λεγόμενη χορδή τέταρτο-έβδομο (υποδεικνύεται από συνδυασμό των αριθμών 7 και 4) με ένα έβδομο μεταξύ των ακραίων ήχων.

Από το συμπλέκτη των δύο πέμπτων, μπορείτε να πάρετε κουίνντ-ακόρντα (που υποδεικνύεται από τους αριθμούς 9 και 5), θα υπάρχει ένα μη σύνθετο διάστημα μεταξύ του κάτω και του ανώτερου ήχου.

Οι κλασικές συγχορδίες tertsovye ακούγονται απαλές, αρμονικές. Οι συγχορδίες της μη τερτζιανής δομής έχουν κενό ήχο, αλλά είναι πολύ πολύχρωμες. Αυτός είναι πιθανώς ο λόγος που αυτές οι συγχορδίες είναι τόσο κατάλληλες όπου απαιτείται η δημιουργία φανταστικά μυστηριωδών μουσικών εικόνων.

Για παράδειγμα, ας καλέσουμε Πρελούδιο «Βυθισμένος Καθεδρικός Ναός» του Γάλλου συνθέτη Κλοντ Ντεμπυσσύ. Κενές συγχορδίες πέμπτων και τέταρτων εδώ βοηθούν στη δημιουργία μιας εικόνας της κίνησης του νερού και της εμφάνισης του θρυλικού καθεδρικού ναού αόρατου κατά τη διάρκεια της ημέρας, που ανεβαίνει από την επιφάνεια του νερού της λίμνης μόνο τη νύχτα. Οι ίδιες συγχορδίες φαίνεται να μεταφέρουν το χτύπημα των καμπάνων και το μεταμεσονύκτιο χτύπημα του ρολογιού.

Ένα ακόμη παράδειγμα - κομμάτι πιάνου ενός άλλου Γάλλου συνθέτη Maurice Ravel «Gallows» από τον κύκλο «Ghosts of the Night». Εδώ, τα βαριά ακόρντα είναι ο σωστός τρόπος για να ζωγραφίσετε μια ζοφερή εικόνα.

Συστάδες ή δεύτερα τσαμπιά

Μέχρι τώρα, αναφέραμε μόνο εκείνα τα σύμφωνα που αποτελούνται από συμφωνίες διαφόρων ειδών – τρίτες, τέταρτες και πέμπτες. Αλλά οι συμφωνίες μπορούν επίσης να δημιουργηθούν από διαστήματα-παραφωνίες, συμπεριλαμβανομένων των δευτερολέπτων.

Τα λεγόμενα συμπλέγματα σχηματίζονται από δευτερόλεπτα. Μερικές φορές ονομάζονται και δεύτερα τσαμπιά. (η γραφική τους εικόνα θυμίζει πολύ ένα μάτσο μερικά μούρα - για παράδειγμα, τέφρα του βουνού ή σταφύλια).

Πολύ συχνά τα συμπλέγματα υποδεικνύονται στη μουσική όχι με τη μορφή «διασκορπισμένων νότων», αλλά ως γεμάτα ή άδεια ορθογώνια που βρίσκονται στο πεντάγραμμο. Πρέπει να κατανοηθούν ως εξής: όλες οι νότες παίζονται (λευκά ή μαύρα πλήκτρα πιάνου ανάλογα με το χρώμα του συμπλέγματος, μερικές φορές και τα δύο) εντός των ορίων αυτού του ορθογωνίου.

Ένα παράδειγμα τέτοιων συστάδων μπορεί να δει κανείς στο κομμάτι για πιάνο «Festive» της Ρωσίδας συνθέτριας Leyla Ismagilova.

Τα συμπλέγματα γενικά δεν ταξινομούνται ως συγχορδίες. Ο λόγος για αυτό είναι ο εξής. Αποδεικνύεται ότι σε οποιαδήποτε συγχορδία, οι μεμονωμένοι ήχοι των συστατικών της πρέπει να ακούγονται καλά. Οποιοσδήποτε τέτοιος ήχος μπορεί να διακριθεί ακούγοντας οποιαδήποτε στιγμή του ήχου και, για παράδειγμα, να τραγουδήσουμε τους υπόλοιπους ήχους που απαρτίζουν τη συγχορδία, ενώ δεν θα μας ενοχλήσουν. Στα clusters είναι διαφορετικά, γιατί όλοι οι ήχοι τους συγχωνεύονται σε ένα ενιαίο πολύχρωμο σημείο και δεν είναι δυνατό να ακούσουμε κανένα από αυτά ξεχωριστά.

Ποικιλίες τριαδικών, έβδομων συγχορδιών και μη

Οι κλασικές συγχορδίες έχουν πολλές ποικιλίες. Υπάρχουν μόνο τέσσερις τύποι τριάδων, έβδομες συγχορδίες – 16, αλλά μόνο 7 έχουν καθοριστεί στην πράξη, Μπορεί να υπάρχουν ακόμη περισσότερες παραλλαγές μη συγχορδιών (64), αλλά αυτές που χρησιμοποιούνται συνεχώς μπορούν και πάλι να μετρηθούν στα δάχτυλα (4-5).

Θα αφιερώσουμε ξεχωριστά τεύχη σε μια λεπτομερή εξέταση των τύπων τριαδικών και έβδομων συγχορδιών στο μέλλον, αλλά τώρα θα τους δώσουμε μόνο τη συνοπτική περιγραφή.

Αλλά πρώτα, πρέπει να καταλάβετε γιατί υπάρχουν διαφορετικοί τύποι συγχορδιών; Όπως σημειώσαμε προηγουμένως, τα μουσικά διαστήματα λειτουργούν ως «δομικό υλικό» για τις συγχορδίες. Πρόκειται για τούβλα, από τα οποία προκύπτει στη συνέχεια το «χτίσιμο της χορδής».

Αλλά θυμάστε επίσης ότι τα διαστήματα έχουν επίσης πολλές ποικιλίες, μπορεί να είναι φαρδιά ή στενά, αλλά και καθαρά, μεγάλα, μικρά, μειωμένα κλπ. Το σχήμα του διαστήματος-τούβλου εξαρτάται από την ποιοτική και ποσοτική του αξία. Και από ποια διαστήματα χτίζουμε (και μπορείτε να φτιάξετε συγχορδίες από διαστήματα ίδια και διαφορετικά), εξαρτάται από το τι είδους συγχορδία, στο τέλος, θα πάρουμε.

Έτσι Η τριάδα έχει 4 τύπους. Μπορεί να είναι μείζον (ή μείζον), δευτερεύον (ή δευτερεύον), μειωμένο ή επαυξημένο.

1. Μεγάλη (μείζονα) τριάδα συμβολίζεται με κεφαλαίο γράμμα Β με την προσθήκη των αριθμών 5 και 3 (Β53). Αποτελείται από ένα μείζον και ένα δευτερεύον τρίτο, με αυτήν ακριβώς τη σειρά: πρώτον, ένα μείζον τρίτο είναι από κάτω και ένα ελάσσονα είναι χτισμένο πάνω του.
2. Μικρή (μικρή) τριάδα συμβολίζεται με κεφαλαίο γράμμα Μ με την πρόσθεση των ίδιων αριθμών (Μ53). Μια μικρή τριάδα, αντίθετα, ξεκινά με ένα μικρό τρίτο, στο οποίο προστίθεται ένα μεγάλο από πάνω.
3. Αυξημένη τριάδα λαμβάνεται με συνδυασμό δύο μεγάλων τρίτων, που συντομεύονται ως – Uv.53.
4. Μειωμένη τριάδα σχηματίζεται ενώνοντας δύο μικρά τρίτα, ο χαρακτηρισμός του είναι Um.53.

Στο παρακάτω παράδειγμα, μπορείτε να δείτε όλους τους αναφερόμενους τύπους τριάδων που δημιουργήθηκαν από τις νότες «mi» και «fa»:

Υπάρχουν επτά κύριοι τύποι έβδομων συγχορδιών. (7 στα 16). Τα ονόματά τους αποτελούνται από δύο στοιχεία: το πρώτο είναι ο τύπος του έβδομου μεταξύ των ακραίων ήχων (μπορεί να είναι μεγάλος, μικρός, μειωμένος ή αυξημένος). το δεύτερο είναι ένα είδος τριάδας, που βρίσκεται στη βάση της έβδομης συγχορδίας (δηλαδή ένα είδος τριάδας, που σχηματίζεται από τους τρεις κατώτερους ήχους).

Για παράδειγμα, το όνομα "μικρή μεγάλη έβδομη συγχορδία" πρέπει να γίνει κατανοητό ως εξής: αυτή η έβδομη συγχορδία έχει μια μικρή έβδομη συγχορδία μεταξύ του μπάσου και του ανώτερου ήχου και μέσα της υπάρχει μια κύρια τριάδα.

Έτσι, οι 7 κύριοι τύποι έβδομης συγχορδίας μπορούν εύκολα να απομνημονευθούν ως εξής - τρεις από αυτούς θα είναι μεγάλοι, τρεις - μικρές και ένας - μειωμένος:

1. έβδομη συγχορδία γκραν ματζόρε – κύρια έβδομη + κύρια τριάδα στη βάση (B.mazh.7).
2. Ματζόρε μινόρε έβδομη συγχορδία – μείζον έβδομο στις άκρες + δευτερεύουσα τριάδα στο κάτω μέρος (B.min.7).
3. Μεγάλη επαυξημένη έβδομη συγχορδία – ένα σημαντικό έβδομο μεταξύ των ακραίων ήχων + μια αυξημένη τριάδα σχηματίζουν τρεις χαμηλότερους ήχους από το μπάσο (B.uv.7).
4. Μικρή ματζόρε έβδομη συγχορδία – μικρό έβδομο κατά μήκος των άκρων + κύρια τριάδα στη βάση (M.mazh.7).
5. Μικρό μινόρε έβδομη συγχορδία – ένα μικρό έβδομο σχηματίζεται από ακραίους ήχους + μια δευτερεύουσα τριάδα προκύπτει από τους τρεις χαμηλότερους τόνους (M. min. 7).
6. Μικρή μειωμένη έβδομη συγχορδία – μικρή έβδομη + τριάδα μέσα μειωμένη (M.um.7);
7. Μειωμένη έβδομη συγχορδία – μειώνεται ο έβδομος μεταξύ του μπάσου και του άνω ήχου + η τριάδα στο εσωτερικό μειώνεται επίσης (Um.7).

Το μουσικό παράδειγμα δείχνει τους αναφερόμενους τύπους έβδομων συγχορδιών, που χτίζονται από τους ήχους "re" και "salt":

Όσο για τις μη συγχορδίες, πρέπει να μάθουν να ξεχωρίζουν, κυρίως από το κανένα τους. Κατά κανόνα, οι μη συγχορδίες χρησιμοποιούνται μόνο με μικρή ή μεγάλη νότα. Μέσα σε μια μη συγχορδία, βέβαια, απαιτείται η δυνατότητα διάκρισης μεταξύ του τύπου της έβδομης και του τύπου της τριάδας.

Μεταξύ κοινά μη ακόρντα περιλαμβάνουν τα ακόλουθα (πέντε συνολικά):

• Μεγάλο Μείζονα μη χορδή – με μια μεγάλη νόνα, μια μεγάλη έβδομη και μια κύρια τριάδα (B.mazh.9).
• Μείζον ελάσσονα μη χορδή – με μια μεγάλη νόνα, μια μεγάλη έβδομη και μια δευτερεύουσα τριάδα (B.min.9).
• Μεγάλο επαυξημένο μη χορδή – με ένα μεγάλο μη, ένα μεγάλο έβδομο και μια αυξημένη τριάδα (B.uv.9).
• Small major noncord – με μια μικρή μη, μια μικρή έβδομη και μια κύρια τριάδα (M.mazh.9).
• Μικρή ελάσσονα μη συγχορδία – με μια μικρή νόνα, μια μικρή έβδομη και μια δευτερεύουσα τριάδα (Μ. min. 9).

Στο ακόλουθο μουσικό παράδειγμα, αυτές οι μη συγχορδίες δημιουργούνται από τους ήχους "do" και "re":

Μετατροπή – ένας τρόπος για να αποκτήσετε νέες συγχορδίες

Από τις κύριες συγχορδίες που χρησιμοποιούνται στη μουσική, δηλαδή σύμφωνα με την κατάταξή μας – από τριάδες, έβδομες συγχορδίες και μη – μπορείτε να πάρετε άλλες συγχορδίες με αντιστροφή. Έχουμε ήδη μιλήσει για την αντιστροφή των διαστημάτων, όταν, ως αποτέλεσμα της αναδιάταξης των ήχων τους, προκύπτουν νέα διαστήματα. Η ίδια αρχή ισχύει και για τις συγχορδίες. Εκτελούνται αναστροφές χορδών, κυρίως, μετακινώντας τον χαμηλότερο ήχο (μπάσο) μια οκτάβα ψηλότερα.

Έτσι Η τριάδα μπορεί να αντιστραφεί δύο φορές, κατά τη διάρκεια των προσφυγών, θα λάβουμε νέες συνεννοήσεις – εξάντα και χαλαζιακή εξάντα. Οι έκτη συγχορδίες υποδεικνύονται με τον αριθμό 6, οι συγχορδίες του τετάρτου - με δύο αριθμούς (6 και 4).

Για παράδειγμα, ας πάρουμε μια τριάδα από τους ήχους «d-fa-la» και ας κάνουμε την αντιστροφή της. Μεταφέρουμε τον ήχο "re" μια οκτάβα ψηλότερα και παίρνουμε το σύμφωνο "fa-la-re" - αυτή είναι η έκτη συγχορδία αυτής της τριάδας. Στη συνέχεια, ας μετακινήσουμε τώρα τον ήχο "φα" προς τα πάνω, παίρνουμε "λα-ρε-φα" - το τεταρτημόριο-σεκτάκκορδο της τριάδας. Εάν στη συνέχεια μετακινήσουμε τον ήχο "λα" μια οκτάβα ψηλότερα, τότε θα επιστρέψουμε ξανά σε αυτό που αφήσαμε - στην αρχική τριάδα "d-fa-la". Έτσι, είμαστε πεπεισμένοι ότι η τριάδα έχει πραγματικά μόνο δύο αναστροφές.

Οι έβδομες συγχορδίες έχουν τρεις εκκλήσεις - κουίντσεκχορδή, συγχορδία τρίτου τετάρτου και δεύτερη συγχορδία, η αρχή της εφαρμογής τους είναι η ίδια. Για να οριστούν οι συγχορδίες του πέμπτου φύλου, χρησιμοποιείται ο συνδυασμός των αριθμών 6 και 5, για τις συγχορδίες τρίτου τετάρτου - 4 και 3, οι συγχορδίες του δεύτερου φύλου υποδεικνύονται με τον αριθμό 2.

Για παράδειγμα, λαμβάνοντας υπόψη την έβδομη συγχορδία "do-mi-sol-si". Ας εκτελέσουμε όλες τις πιθανές αναστροφές του και πάρουμε τα εξής: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, συγχορδία τρίτου τετάρτου “sol-si-do-mi”, δεύτερη συγχορδία “si-do-mi-sol”.

Οι αντιστροφές τριάδων και έβδομων συγχορδιών χρησιμοποιούνται πολύ συχνά στη μουσική. Αλλά οι αντιστροφές μη συγχορδιών ή συγχορδιών, στις οποίες υπάρχουν ακόμη περισσότεροι ήχοι, χρησιμοποιούνται εξαιρετικά σπάνια (σχεδόν ποτέ), επομένως δεν θα τις εξετάσουμε εδώ, αν και δεν είναι δύσκολο να τις αποκτήσουμε και να τους δώσουμε ένα όνομα (όλα σύμφωνα με την ίδια αρχή μεταφοράς μπάσων).

Δύο ιδιότητες μιας χορδής – δομή και λειτουργία

Οποιαδήποτε συγχορδία μπορεί να θεωρηθεί με δύο τρόπους. Αρχικά, μπορείτε να το φτιάξετε από τον ήχο και να το εξετάσετε δομικά, δηλαδή σύμφωνα με τη σύνθεση του διαστήματος. Αυτή η δομική αρχή αντικατοπτρίζεται με ακρίβεια στο μοναδικό όνομα της συγχορδίας – μείζονα τριάδα, μείζονα ελάσσονα έβδομη συγχορδία, μινόρε τέταρτη συγχορδία κ.λπ.

Με το όνομα, καταλαβαίνουμε πώς μπορούμε να φτιάξουμε αυτή ή εκείνη τη συγχορδία από έναν δεδομένο ήχο και ποιο θα είναι το «εσωτερικό περιεχόμενο» αυτής της συγχορδίας. Και, προσέξτε, τίποτα δεν μας εμποδίζει να δημιουργήσουμε οποιαδήποτε συγχορδία από οποιοδήποτε ήχο.

Δεύτερον, οι συγχορδίες μπορούν να θεωρηθούν στα βήματα μιας μεγάλης ή δευτερεύουσας κλίμακας. Σε αυτή την περίπτωση, ο σχηματισμός συγχορδιών επηρεάζεται σε μεγάλο βαθμό από τον τύπο του τρόπου λειτουργίας, τα σημάδια των πλήκτρων.

Έτσι, για παράδειγμα, σε μια κύρια λειτουργία (ας είναι ντο μείζονα), οι κύριες τριάδες λαμβάνονται μόνο σε τρία βήματα - το πρώτο, το τέταρτο και το πέμπτο. Στα υπόλοιπα βήματα, είναι δυνατό να δημιουργηθούν μόνο μικρές ή μειωμένες τριάδες.

Ομοίως, σε ελάσσονα (για παράδειγμα, ας πάρουμε το ντο ελάσσονα) – οι ελάσσονες τριάδες θα είναι επίσης μόνο στο πρώτο, τέταρτο και πέμπτο σκαλί, στα υπόλοιπα θα είναι δυνατό να γίνουν είτε μείζονες είτε μειωμένες.

Το γεγονός ότι μόνο ορισμένοι τύποι συγχορδιών μπορούν να ληφθούν σε βαθμούς μείζονος ή ελάσσονος, και όχι οποιαδήποτε (χωρίς περιορισμούς) είναι το πρώτο χαρακτηριστικό της «ζωής» των συγχορδιών όσον αφορά το fret.

Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι ότι οι συγχορδίες αποκτούν μια λειτουργία (δηλαδή έναν συγκεκριμένο ρόλο, νόημα) και έναν επιπλέον προσδιορισμό. Όλα εξαρτώνται από το βαθμό στον οποίο χτίζεται η συγχορδία. Για παράδειγμα, οι τριάδες και οι έβδομες συγχορδίες που χτίζονται στο πρώτο βήμα θα ονομάζονται τριάδες ή έβδομες συγχορδίες του πρώτου βήματος ή τονικές τριάδες (τονικές έβδομες συγχορδίες), καθώς θα αντιπροσωπεύουν «τονικές δυνάμεις», δηλαδή θα αναφέρονται στην πρώτη βήμα.

Οι τριάδες και οι έβδομες συγχορδίες που χτίζονται στο πέμπτο σκαλοπάτι, που ονομάζεται κυρίαρχο, θα ονομάζονται κυρίαρχες (κυρίαρχη τριάδα, κυρίαρχη έβδομη συγχορδία). Στο τέταρτο βήμα, χτίζονται υποκυρίαρχες τριάδες και έβδομες συγχορδίες.

Αυτή η δεύτερη ιδιότητα των συγχορδιών, δηλαδή η ικανότητα εκτέλεσης κάποιας λειτουργίας, μπορεί να συγκριθεί με τον ρόλο ενός παίκτη σε κάποια αθλητική ομάδα, για παράδειγμα, σε μια ποδοσφαιρική ομάδα. Όλοι οι αθλητές της ομάδας είναι ποδοσφαιριστές, αλλά κάποιοι είναι τερματοφύλακες, άλλοι αμυντικοί ή χαφ και άλλοι είναι επιθετικοί και ο καθένας εκτελεί μόνο τη δική του, αυστηρά καθορισμένη αποστολή.

Οι συναρτήσεις χορδών δεν πρέπει να συγχέονται με δομικά ονόματα. Για παράδειγμα, η κυρίαρχη έβδομη συγχορδία σε αρμονία στη δομή της είναι μια μικρή μείζονα έβδομη συγχορδία και η έβδομη συγχορδία του δεύτερου βήματος είναι μια μικρή ελάσσονα έβδομη συγχορδία. Αλλά αυτό δεν σημαίνει καθόλου ότι οποιαδήποτε μικρή μείζονα έβδομη συγχορδία μπορεί να εξισωθεί με μια κυρίαρχη έβδομη συγχορδία. Και αυτό επίσης δεν σημαίνει ότι κάποια άλλη χορδή στη δομή δεν μπορεί να λειτουργήσει ως κυρίαρχη έβδομη συγχορδία – για παράδειγμα, μια μικρή ελάσσονα ή μια μεγάλη αυξημένη.

Έτσι, στο σημερινό τεύχος, εξετάσαμε τους κύριους τύπους πολύπλοκων μουσικών συμφώνων – συγχορδίες και συμπλέγματα, θίξαμε τα ζητήματα της ταξινόμησής τους (συμφωνίες με τερτίφ και μη τερτίφ δομή), περιγράψαμε τις αναστροφές και εντοπίσαμε δύο κύριες πλευρές της συγχορδίας. – δομικά και λειτουργικά. Στα επόμενα τεύχη θα συνεχίσουμε να μελετάμε τις συγχορδίες, να ρίξουμε μια πιο προσεκτική ματιά στα είδη των τριαδικών και έβδομων συγχορδιών, καθώς και στις πιο βασικές εκδηλώσεις τους σε αρμονία. Μείνετε συντονισμένοι!

Μουσική παύση! Στο πιάνο – Ντένις Ματσούεφ.

Jean Sibelius – Etude in A minor Op. 76 αρ. 2.