Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina Patti
Η Patti είναι ένας από τους μεγαλύτερους εκπροσώπους της βιρτουόζικης σκηνοθεσίας. Παράλληλα, ήταν και μια ταλαντούχα ηθοποιός, αν και το δημιουργικό της φάσμα περιοριζόταν κυρίως σε κωμικούς και λυρικούς ρόλους. Ένας εξέχων κριτικός είπε για την Πάτι: «Έχει μια μεγάλη, πολύ φρέσκια φωνή, αξιοσημείωτη για τη γοητεία και τη δύναμη των παρορμήσεων, μια φωνή χωρίς δάκρυα, αλλά γεμάτη χαμόγελα».
«Στα έργα όπερας βασισμένα σε δραματικές πλοκές, η Patti έλκονταν περισσότερο από τη λυπημένη θλίψη, την τρυφερότητα, τον διεισδυτικό λυρισμό παρά τα δυνατά και φλογερά πάθη», σημειώνει ο VV Timokhin. – Στους ρόλους της Amina, της Lucia, της Linda, η καλλιτέχνις ενθουσίασε τους συγχρόνους της κυρίως με γνήσια απλότητα, ειλικρίνεια, καλλιτεχνική διακριτικότητα – ιδιότητες που ενυπάρχουν στους κωμικούς ρόλους της…
Οι σύγχρονοι βρήκαν τη φωνή του τραγουδιστή, αν και όχι ιδιαίτερα ισχυρή, μοναδική στην απαλότητα, τη φρεσκάδα, την ευελιξία και τη λαμπρότητά της, και η ομορφιά του ηχοχρώματος κυριολεκτικά υπνώτισε τους ακροατές. Η Patty είχε πρόσβαση σε ένα εύρος από το "si" μιας μικρής οκτάβας έως το "fa" της τρίτης. Στα καλύτερά της χρόνια, δεν χρειάστηκε ποτέ να «τραγουδήσει» σε μια παράσταση ή σε μια συναυλία για να μπει σταδιακά σε φόρμα – από τις πρώτες κιόλας φράσεις εμφανίστηκε πλήρως οπλισμένη με την τέχνη της. Η πληρότητα του ήχου και η άψογη καθαρότητα του τονισμού ήταν πάντα εγγενείς στο τραγούδι του καλλιτέχνη και η τελευταία ποιότητα χάθηκε μόνο όταν κατέφυγε στον αναγκαστικό ήχο της φωνής της σε δραματικά επεισόδια. Η εκπληκτική τεχνική της Patti, η εξαιρετική ευκολία με την οποία η τραγουδίστρια ερμήνευσε περίπλοκες fiorities (ειδικά τρίλιες και ανοδικές χρωματικές κλίμακες), προκάλεσε τον παγκόσμιο θαυμασμό.
Πράγματι, η μοίρα της Adeline Patti καθορίστηκε κατά τη γέννηση. Γεγονός είναι ότι γεννήθηκε (19 Φεβρουαρίου 1843) ακριβώς στο κτίριο της Όπερας της Μαδρίτης. Η μητέρα της Adeline τραγούδησε τον ομώνυμο ρόλο στο "Norma" εδώ λίγες μόνο ώρες πριν τη γέννα! Ο πατέρας της Adeline, Salvatore Patti, ήταν επίσης τραγουδιστής.
Μετά τη γέννηση του κοριτσιού - ήδη του τέταρτου παιδιού, η φωνή της τραγουδίστριας έχασε τις καλύτερες της ιδιότητες και σύντομα έφυγε από τη σκηνή. Και το 1848, η οικογένεια Patty πήγε στο εξωτερικό για να αναζητήσει την τύχη της και εγκαταστάθηκε στη Νέα Υόρκη.
Η Adeline ενδιαφέρεται για την όπερα από την παιδική ηλικία. Συχνά, μαζί με τους γονείς της, επισκεπτόταν το θέατρο της Νέας Υόρκης, όπου έπαιζαν πολλοί διάσημοι τραγουδιστές εκείνης της εποχής.
Μιλώντας για την παιδική ηλικία της Patti, ο βιογράφος της Theodore de Grave αναφέρει ένα περίεργο επεισόδιο: «Επιστρέφοντας στο σπίτι μια μέρα μετά την παράσταση της Norma, κατά την οποία οι καλλιτέχνες πλημμύρισαν με χειροκροτήματα και λουλούδια, η Adeline εκμεταλλεύτηκε το λεπτό που η οικογένεια ήταν απασχολημένη με το δείπνο. , και γλίστρησε ήσυχα στο δωμάτιο της μητέρας της. Σκαρφαλώνοντας μέσα, το κορίτσι —ήταν μόλις έξι χρονών τότε— τύλιξε μια κουβέρτα γύρω της, έβαλε ένα στεφάνι στο κεφάλι της—η ανάμνηση κάποιου θριάμβου της μητέρας της—και ποζάροντας σημαντικά μπροστά στον καθρέφτη, με το αέρας μιας πρωτοεμφανιζόμενης βαθιά πεπεισμένη για το αποτέλεσμα που παρήγαγε, τραγούδησε την εισαγωγική άρια Norma. Όταν η τελευταία νότα της φωνής του παιδιού πάγωσε στον αέρα, εκείνη, περνώντας στο ρόλο της ακροατής, επιβράβευσε τον εαυτό της με έντονο χειροκρότημα, έβγαλε το στεφάνι από το κεφάλι της και το πέταξε μπροστά της, ώστε, σηκώνοντάς το, να έχουν την ευκαιρία να κάνουν τα πιο χαριτωμένα τόξα, τα οποία η καλλιτέχνης που καλείται ποτέ ή ευχαρίστησε το κοινό της.
Το άνευ όρων ταλέντο της Adeline της επέτρεψε, μετά από μια σύντομη μελέτη με τον αδελφό της Ettore το 1850, σε ηλικία επτά ετών (!), να εμφανιστεί στη σκηνή. Οι Νεοϋορκέζοι μουσικόφιλοι άρχισαν να μιλούν για τη νεαρή τραγουδίστρια, η οποία τραγουδά κλασικές άριες με μια ακατανόητη δεξιοτεχνία για την ηλικία της.
Οι γονείς κατάλαβαν πόσο επικίνδυνες ήταν τέτοιες πρώιμες παραστάσεις για τη φωνή της κόρης τους, αλλά η ανάγκη δεν άφηνε άλλη διέξοδο. Οι νέες συναυλίες της Adeline στην Ουάσιγκτον, τη Φιλαδέλφεια, τη Βοστώνη, τη Νέα Ορλεάνη και άλλες αμερικανικές πόλεις σημειώνουν τεράστια επιτυχία. Ταξίδεψε επίσης στην Κούβα και τις Αντίλλες. Επί τέσσερα χρόνια, ο νεαρός καλλιτέχνης εμφανίστηκε πάνω από τριακόσιες φορές!
Το 1855, η Adeline, έχοντας σταματήσει εντελώς τις παραστάσεις συναυλιών, άρχισε να μελετά το ιταλικό ρεπερτόριο με τον Strakosh, τον σύζυγο της μεγαλύτερης αδερφής της. Ήταν ο μοναδικός της, εκτός από τον αδερφό του, δάσκαλος φωνητικής. Μαζί με τον Strakosh ετοίμασε δεκαεννέα παιχνίδια. Παράλληλα, η Adeline σπούδαζε πιάνο με την αδερφή της Carlotta.
«Η 24η Νοεμβρίου 1859 ήταν μια σημαντική ημερομηνία στην ιστορία των παραστατικών τεχνών», γράφει ο VV Timokhin. – Την ημέρα αυτή, το κοινό της Μουσικής Ακαδημίας της Νέας Υόρκης ήταν παρόν στη γέννηση μιας νέας εξαιρετικής τραγουδίστριας όπερας: η Adeline Patti έκανε το ντεμπούτο της εδώ στη Lucia di Lammermoor του Donizetti. Η σπάνια ομορφιά της φωνής και η εξαιρετική τεχνική του καλλιτέχνη προκάλεσαν θορυβώδες χειροκρότημα από το κοινό. Την πρώτη σεζόν τραγουδά με μεγάλη επιτυχία σε δεκατέσσερις ακόμη όπερες και περιοδεύει ξανά αμερικανικές πόλεις, αυτή τη φορά με τον εξέχοντα Νορβηγό βιολονίστα Ole Bull. Αλλά η Patty δεν πίστευε ότι η φήμη που είχε αποκτήσει στον Νέο Κόσμο ήταν αρκετή. η νεαρή κοπέλα έσπευσε στην Ευρώπη για να πολεμήσει εκεί για το δικαίωμα να ονομαστεί η πρώτη τραγουδίστρια της εποχής της.
Στις 14 Μαΐου 1861 εμφανίζεται ενώπιον των Λονδρέζων, που γέμισαν το θέατρο του Κόβεντ Γκάρντεν, στον ρόλο της Αμίνας (La sonnambula του Μπελίνι) και τιμάται με έναν θρίαμβο που προηγουμένως είχε πέσει στον κλήρο, ίσως, μόνο των Ζυμαρικών. και Malibran. Στο μέλλον, η τραγουδίστρια σύστησε τους ντόπιους λάτρεις της μουσικής με την ερμηνεία της στα μέρη των Rosina (The Barber of Seville), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , που την υπέδειξε αμέσως στις τάξεις των παγκοσμίου φήμης καλλιτεχνών.
Αν και στη συνέχεια η Patti ταξίδεψε επανειλημμένα σε πολλές χώρες της Ευρώπης και της Αμερικής, ήταν η Αγγλία στην οποία αφιέρωσε το μεγαλύτερο μέρος της ζωής της (τελικά εγκαταστάθηκε εκεί από τα τέλη της δεκαετίας του '90). Αρκεί να αναφέρουμε ότι για είκοσι τρία χρόνια (1861-1884) με τη συμμετοχή της, γίνονταν τακτικά παραστάσεις στο Covent Garden. Κανένα άλλο θέατρο δεν έχει δει την Patti στη σκηνή για τόσο μεγάλο χρονικό διάστημα».
Το 1862, η Patti εμφανίστηκε στη Μαδρίτη και το Παρίσι. Η Adeline έγινε αμέσως η αγαπημένη των Γάλλων ακροατών. Ο κριτικός Paolo Scyudo, αναφερόμενος στην ερμηνεία της στον ρόλο της Ροζίνα στον Κουρέα της Σεβίλλης, σημείωσε: «Η συναρπαστική σειρήνα τύφλωσε τον Μάριο, τον κώφωσε με το κλικ των καστανέτων της. Φυσικά υπό τέτοιες συνθήκες δεν αποκλείεται ούτε ο Μάριο ούτε κανένας άλλος. όλα ήταν σκοτισμένα – άθελά της, αναφέρεται μόνο η Adeline Patty, για τη χάρη, τη νιότη, την υπέροχη φωνή, το εκπληκτικό ένστικτο, την ανιδιοτελή ανδρεία και, τέλος… για το ορυχείο ενός κακομαθημένου παιδιού, για το οποίο δεν θα ήταν καθόλου άχρηστο να ακούσει στη φωνή των αμερόληπτων δικαστών, χωρίς τους οποίους είναι απίθανο να φτάσει στο απόγειο της τέχνης της. Πάνω απ' όλα, πρέπει να προσέχει τους ενθουσιώδεις επαίνους με τους οποίους είναι έτοιμοι οι φτηνοί επικριτές της να τη βομβαρδίσουν – αυτούς τους φυσικούς, αν και τους πιο καλοπροαίρετους εχθρούς του κοινού γούστου. Ο έπαινος τέτοιων κριτικών είναι χειρότερος από την μομφή τους, αλλά η Patti είναι τόσο ευαίσθητη καλλιτέχνις που, αναμφίβολα, δεν θα της είναι δύσκολο να βρει μια φωνή συγκρατημένη και αμεροληψία ανάμεσα στο πλήθος που ζητωκραυγάζει, τη φωνή ενός ανθρώπου που θυσιάζει τα πάντα στην αλήθεια και είναι έτοιμο να τα εκφράσει πάντα με πλήρη πίστη στην αδυναμία εκφοβισμού. αδιαμφισβήτητο ταλέντο».
Η επόμενη πόλη όπου η Patty περίμενε την επιτυχία ήταν η Αγία Πετρούπολη. Στις 2 Ιανουαρίου 1869, ο τραγουδιστής τραγούδησε στο La Sonnambula και στη συνέχεια υπήρξαν παραστάσεις στα Lucia di Lammermoor, The Barber of Seville, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore και Don Pasquale του Donizetti. Με κάθε παράσταση, η φήμη της Adeline μεγάλωνε. Μέχρι το τέλος της σεζόν, το κοινό την αναγνώρισε ως μια μοναδική, αμίμητη καλλιτέχνιδα.
Ο Π.Ι. Τσαϊκόφσκι έγραψε σε ένα από τα επικριτικά του άρθρα: «… Η κυρία Πάτι, για κάθε δίκιο, κατατάσσεται πρώτη μεταξύ όλων των φωνητικών διασημοτήτων για πολλά συνεχόμενα χρόνια. Υπέροχη στον ήχο, εξαιρετική σε ένταση και δύναμη φωνή, άψογη αγνότητα και ελαφρότητα στην κολορατούρα, εξαιρετική ευσυνειδησία και καλλιτεχνική ειλικρίνεια με την οποία ερμηνεύει κάθε της μέρος, χάρη, ζεστασιά, κομψότητα – όλα αυτά συνδυάζονται σε αυτόν τον εκπληκτικό καλλιτέχνη σε αναλογία και σε αρμονική αναλογία. Αυτός είναι ένας από εκείνους τους λίγους εκλεκτούς που μπορούν να καταταγούν μεταξύ των πρωτοκλασάτων των πρωτοκλασάτων καλλιτεχνικών προσωπικοτήτων.
Για εννέα χρόνια, ο τραγουδιστής ερχόταν συνεχώς στην πρωτεύουσα της Ρωσίας. Οι ερμηνείες της Patty έχουν αποσπάσει μικτές κριτικές από τους κριτικούς. Η μουσική κοινωνία της Πετρούπολης χωρίστηκε σε δύο στρατόπεδα: τους θαυμαστές της Adeline – «pattists» και τους υποστηρικτές ενός άλλου διάσημου τραγουδιστή, του Nilson – «Nilsonists».
Ίσως η πιο αντικειμενική αξιολόγηση των δεξιοτήτων εκτέλεσης της Patty δόθηκε από τη Laroche: «Σαγηνεύει τον συνδυασμό μιας εξαιρετικής φωνής με μια εξαιρετική μαεστρία στη φωνητική. Η φωνή είναι πραγματικά πολύ εξαιρετική: αυτή η ηχητικότητα των υψηλών νότων, αυτός ο τεράστιος όγκος του ανώτερου δίσκου και ταυτόχρονα αυτή η δύναμη, αυτή η σχεδόν μεζοσοπράνο πυκνότητα του κατώτερου ρεκόρ, αυτή η ελαφριά, ανοιχτή χροιά, ταυτόχρονα ελαφριά και στρογγυλεμένες, όλες αυτές οι ιδιότητες μαζί αποτελούν κάτι το εκπληκτικό. Τόσα πολλά έχουν ειπωθεί για την ικανότητα με την οποία η Patty κάνει ζυγαριές, τρίλες και ούτω καθεξής, που δεν βρίσκω τίποτα να προσθέσω εδώ. Θα σημειώσω μόνο ότι ίσως ο μεγαλύτερος έπαινος αξίζει την αίσθηση της αναλογίας με την οποία εκτελεί μόνο τις δυσκολίες που είναι προσιτές στη φωνή… Η έκφρασή της –σε οτιδήποτε είναι εύκολο, παιχνιδιάρικο και χαριτωμένο– είναι άψογη, αν και ακόμα και σε αυτά πράγματα που δεν βρήκα πέρα από την πληρότητα της ζωής που συναντάμε μερικές φορές ανάμεσα σε τραγουδιστές με λιγότερο σπουδαία φωνητικά μέσα… Αναμφίβολα, η σφαίρα της περιορίζεται σε ένα ελαφρύ και βιρτουόζο είδος, και η λατρεία της ως η πρώτη τραγουδίστρια των ημερών μας αποδεικνύει μόνο ότι το κοινό εκτιμά αυτό το συγκεκριμένο είδος πάνω από όλα και είναι έτοιμο να δώσει όλα τα άλλα.
Την 1η Φεβρουαρίου 1877, η ευεργετική παράσταση του καλλιτέχνη έλαβε χώρα στο Rigoletto. Κανείς δεν πίστευε τότε ότι στην εικόνα της Γκίλντα θα εμφανιζόταν για τελευταία φορά ενώπιον των Πετρούπολης. Την παραμονή της La Traviata, η καλλιτέχνις κρυολόγησε και, εκτός αυτού, έπρεπε ξαφνικά να αντικαταστήσει τον κύριο ερμηνευτή του μέρους του Άλφρεντ με μια υποψία. Ο σύζυγος της τραγουδίστριας, ο μαρκήσιος ντε Κο, απαίτησε να ακυρώσει την παράσταση. Η Patti, μετά από πολύ δισταγμό, αποφάσισε να τραγουδήσει. Στο πρώτο διάλειμμα, ρώτησε τον σύζυγό της: «Ακόμα, φαίνεται ότι τραγουδάω καλά σήμερα, παρ' όλα αυτά;» «Ναι», απάντησε ο μαρκήσιος, «αλλά, πώς να το θέσω πιο διπλωματικά, σε άκουγα σε καλύτερη κατάσταση…»
Αυτή η απάντηση φάνηκε στον τραγουδιστή όχι αρκετά διπλωματική. Θυμωμένη, έσκισε την περούκα της και την πέταξε στον άντρα της, οδηγώντας τον έξω από το καμαρίνι. Στη συνέχεια, ελαφρώς αναρρώνοντας, η τραγουδίστρια παρ' όλα αυτά έφερε την παράσταση στο τέλος και είχε, ως συνήθως, μια τεράστια επιτυχία. Αλλά δεν μπορούσε να συγχωρήσει τον σύζυγό της για την ειλικρίνειά του: σύντομα ο δικηγόρος της στο Παρίσι του ζήτησε διαζύγιο. Αυτή η σκηνή με τον σύζυγό της έλαβε ευρεία δημοσιότητα και η τραγουδίστρια έφυγε από τη Ρωσία για μεγάλο χρονικό διάστημα.
Εν τω μεταξύ, η Patti συνέχισε να εμφανίζει σε όλο τον κόσμο για άλλα είκοσι χρόνια. Μετά την επιτυχία της στη Σκάλα, ο Βέρντι έγραψε σε μια από τις επιστολές του: «Λοιπόν, η Πάτι είχε μεγάλη επιτυχία! Έπρεπε να είναι έτσι!.. Όταν την άκουσα για πρώτη φορά (τότε ήταν 18 χρονών) στο Λονδίνο, έμεινα έκπληκτος όχι μόνο από την υπέροχη ερμηνεία, αλλά και από κάποια χαρακτηριστικά στο παιχνίδι της, στα οποία ακόμη και τότε εμφανίστηκε μια σπουδαία ηθοποιός… εκείνη ακριβώς τη στιγμή… Την όρισα ως μια εξαιρετική τραγουδίστρια και ηθοποιό. Σαν εξαίρεση στην τέχνη».
Η Patti τελείωσε τη σκηνική της καριέρα το 1897 στο Μόντε Κάρλο με παραστάσεις στις όπερες Lucia di Lammermoor και La Traviata. Από τότε, η καλλιτέχνις έχει αφοσιωθεί αποκλειστικά στη συναυλιακή δραστηριότητα. Το 1904 επισκέφτηκε ξανά την Αγία Πετρούπολη και τραγούδησε με μεγάλη επιτυχία.
Η Patti αποχαιρέτησε το κοινό για πάντα στις 20 Οκτωβρίου 1914 στο Albert Hall του Λονδίνου. Ήταν τότε εβδομήντα ετών. Και παρόλο που η φωνή του έχασε δύναμη και φρεσκάδα, η χροιά του παρέμενε το ίδιο ευχάριστη.
Η Patti πέρασε τα τελευταία χρόνια της ζωής της στο γραφικό της κάστρο Craig-ay-Nose στο Wells, όπου πέθανε στις 27 Σεπτεμβρίου 1919 (θάφτηκε στο νεκροταφείο Père Lachaise στο Παρίσι).
